在實(shí)拍電影當(dāng)中,導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場需要根據(jù)一定的動機(jī)和原則,對攝影機(jī)、演員環(huán)境進(jìn)行合理的設(shè)置和安排,在動畫的制作過程中也同樣，雖然動畫是“畫”出來的,但也要遵循鏡頭調(diào)度的規(guī)律去創(chuàng)作,但在動畫制作及分鏡頭的繪制中，動畫的鏡頭調(diào)度又有其自身的特點(diǎn)。
動畫中鏡頭調(diào)度有著高度的假定性。與其他鏡頭調(diào)度(電影、戲劇)相比, 動畫中的鏡頭調(diào)度可以運(yùn)用夸張等藝術(shù)手法突出劇情、主題,所以有巨大的表現(xiàn)空間和更為豐富的表現(xiàn)力。動畫是由虛擬鏡頭代替觀眾的眼睛把制作的立體空間在二維的銀幕上展現(xiàn)出來,作為動畫鏡頭中的虛擬攝影機(jī),機(jī)位當(dāng)然也是虛擬的,在繪制時,就要以實(shí)拍的效果去結(jié)構(gòu)畫面的場面調(diào)度,雖然攝影機(jī)、演員、場景都是虛擬繪制的,但作為動畫導(dǎo)演腦海里要有這樣的畫面與鏡頭設(shè)計(jì),鏡頭調(diào)度體現(xiàn)了導(dǎo)演對視覺素材的理解,安排,表現(xiàn)和詮釋。
動畫中的鏡頭調(diào)度有較多的自由度。由于虛擬鏡頭視角的多變、剪接技巧的運(yùn)用,它的場面調(diào)度突破了真實(shí)空間的限制,海闊天空任馳騁，動畫鏡頭調(diào)度是以虛擬的現(xiàn)實(shí)環(huán)境為角色的活動場所, 根據(jù)劇情角色應(yīng)該在什么場合出現(xiàn),就在什么場合出現(xiàn)，不必受真實(shí)空間的限制。
動畫鏡頭調(diào)度更具有逼真性。虛擬鏡頭代替了觀眾的視野,使觀眾不僅可以看到事件的全貌,也可以觀察到細(xì)節(jié),等于使觀眾置身于事件之中,置身于角色之中,可以聽到耳語,看到眼神。當(dāng)虛擬鏡頭接近角色時,就要求它的動作、表情要含蓄、細(xì)膩、生活化,當(dāng)虛擬鏡頭遠(yuǎn)離角色時,形成遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景時則要求角色動作夸張。所以動畫場面調(diào)度更具有通真性。破壞了逼真性,就破壞了動畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。
動畫的鏡頭調(diào)度帶有較大的強(qiáng)制性。由于導(dǎo)演和動畫師可以運(yùn)用不同景別的畫面,把觀眾視線局限到一只眼晴,一張嘴巴的范圍,畫框里展現(xiàn)什么,觀眾才能看到什么,展現(xiàn)多大的范圍,觀眾才能觀賞多大的范圍,觀眾沒有自已選擇的自由。這就要求動畫導(dǎo)演和動畫師在處理鏡頭調(diào)度上要具備較高的藝術(shù)和技巧水平,通過明確、貼切、精彩的角色與鏡頭調(diào)度,向觀眾傳達(dá)影片的內(nèi)容,展現(xiàn)角色的風(fēng)采。動畫中的鏡頭調(diào)度在其各個元素上都有著比其他鏡頭調(diào)度有著更大的藝術(shù)表現(xiàn)潛力,以及更多的變化空間。
以上就是個人對動畫中鏡頭調(diào)度特點(diǎn)的理解，與大家進(jìn)行分享。 |
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