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　　任何藝術(shù)都是源于生活，高于生活，播音主持作為一種藝術(shù)形式同樣如此。《節(jié)目主持人播音語言的生活化》一書中提到“語言是線性的，播音語言表達(dá)的線性特點(diǎn)決定了我們的傳播語言必須口語化、生活化。”只有真正理解稿件內(nèi)容、情感和意義，把文字樣態(tài)最終轉(zhuǎn)化為有聲語言進(jìn)行表達(dá)，再將重音、停連、語氣、節(jié)奏等進(jìn)行正確處理，這樣才能避免固定腔調(diào)的出現(xiàn)，即一部分人口中的“播音腔”。

　　作為傳播媒介的載體，播音主持工作者在進(jìn)行播音創(chuàng)作時要回歸自然、回歸生活，但并不是純粹的生活化、口語化，要求“主持人說話應(yīng)該在原態(tài)口語和書面語之間，在普通說話與正式說話之間確定自己的位置，以書面語作為依據(jù)，以原態(tài)口語作為基礎(chǔ)，把兩者結(jié)合起來經(jīng)過洗磨、提煉、加工的口語就是主持人的語言。”簡單的來講就是主持人的言語活動不只是單純的將文字語言進(jìn)行轉(zhuǎn)述，而是有著豐富的思想情感，用內(nèi)心才能真正感受到的源于生活且高于生活的存在。

　　我們在日常交流中從來也沒有一板一眼的講述身邊的瑣事，而是像講故事一樣聲情并茂的表達(dá)，而在鏡頭前話筒前，在進(jìn)行創(chuàng)作時同樣如此。

　　播音創(chuàng)作的本質(zhì)是“表達(dá)”，用心去說話，用心去表達(dá)，這樣才能拉緊與受眾間的距離，真正做到及于受眾、感染受眾。所以回歸自然狀態(tài)和生活狀態(tài)是播音創(chuàng)作發(fā)展的主趨勢，無論是傳統(tǒng)的語言樣態(tài)的“播音腔”，還是時代主流的“口語化”都離不開創(chuàng)作藝術(shù)“自然”的本質(zhì)。