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　　小說創(chuàng)作具有三要素即人物、情節(jié)和環(huán)境，在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)大多作者都將重心置于人物形象的塑造和情節(jié)的設(shè)置上，而忽視了小說中的背景設(shè)計(jì)。

　　如《紅樓夢(mèng)》中寶釵住所“蘅蕪苑”這一背景的設(shè)計(jì)，第四十回是這樣描寫的：“賈母因見岸上的清廈曠朗，便問"這是你薛姑娘的屋子不是?"眾人道："是。"賈母忙命攏岸，順著云步石梯上去，一同進(jìn)了蘅蕪苑，只覺異香撲鼻。那些奇草仙藤愈冷愈蒼翠，都結(jié)了實(shí)，似珊瑚豆子一般，累垂可愛。及進(jìn)了房屋，雪洞一般，一色玩器全無，案上只有一個(gè)土定瓶中供著數(shù)枝菊花，并兩部書，茶奩茶杯而已。床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素”。那么這一背景性描寫究竟有何意義?

　　奇草仙藤的穿石繞檐，努力向上生長，彷佛象征著寶釵「好風(fēng)憑借力，送我上青云」的理想;蘅芷清芬恰似她恪守人情禮教，處處體現(xiàn)一種自我的修為，如香草君子般。雪洞似的臥室，寒氣襲人，不正表明寶釵的冷情寡欲?一色玩器全無，配上青色的帳幔，則反應(yīng)她內(nèi)心的淡漠，有意的自我約束，罕言寡語，人謂藏愚，安份隨時(shí)，自云守拙，雖香卻冷。在這一個(gè)歡樂的氣氛中，或許我們可以說，以寶釵的個(gè)性而言，曹雪芹是有意讓她如此矜持自恃，悲喜不形于色，不同于流俗，彷若是置身事外，冷眼笑看人世，當(dāng)然也預(yù)示了薛寶釵的命運(yùn)。

　　由此可以看出，背景設(shè)計(jì)對(duì)于小說創(chuàng)作而言，能大大增強(qiáng)故事的存在感，并且為場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、人物的刻畫、情節(jié)的走向，都提供了一個(gè)有依據(jù)的平臺(tái)，特定的背景能將作者希望表達(dá)的情緒渲染得更加濃烈。有時(shí)背景本身，也成為了一種象征性的符號(hào)。