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談齊白石花鳥畫與色彩構(gòu)成的學(xué)習(xí)與借鑒

藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 王玉堂

  色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的一門基礎(chǔ)課,主要是通過(guò)對(duì)色彩科學(xué)性的學(xué)習(xí),掌握色彩的特性及組合規(guī)律,通過(guò)創(chuàng)造性美學(xué)形式的訓(xùn)練,培養(yǎng)對(duì)視覺(jué)藝術(shù)形式的創(chuàng)造性思維方式,為專業(yè)設(shè)計(jì)奠定基礎(chǔ)。在色彩構(gòu)成的教學(xué)過(guò)程中,為了深入了解中國(guó)傳統(tǒng)的用色觀念,在設(shè)計(jì)中融入更多的傳統(tǒng)文化元素,我們十分注重對(duì)于傳統(tǒng)繪畫用色的學(xué)習(xí)。

  中國(guó)傳統(tǒng)繪畫從題材來(lái)劃分可分為人物畫、山水畫和花鳥畫,而在用色上基本秉承南北朝畫論家謝赫“隨類賦彩”的色彩觀,用現(xiàn)在的話表述就是偏重表現(xiàn)固有色。中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫大師齊白石在自己的大寫意花鳥畫中大膽突破傳統(tǒng)用色,獨(dú)創(chuàng)典型的“紅花墨葉”視覺(jué)樣式不但在國(guó)畫領(lǐng)域令人耳目一新,這種主觀大膽的配色也為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的色彩構(gòu)成提供了可資借鑒的優(yōu)秀范本。

  齊白石來(lái)自風(fēng)景秀美的湖南湘潭,由農(nóng)夫到雕花木匠再到畫家一步步曲折前進(jìn),最后通過(guò)衰年變法獨(dú)創(chuàng)現(xiàn)代大寫意花鳥個(gè)人面貌,登頂中國(guó)畫壇頂峰,其中既有豐厚的民間藝術(shù)的熏陶,也有傳統(tǒng)文人畫藝術(shù)博大的精神內(nèi)涵的滋養(yǎng)。晚年的齊白石接受陳師曾建議進(jìn)行變法,在吸取八大山人和吳昌碩的筆墨精神基礎(chǔ)上自創(chuàng)了“紅花墨葉”的大寫意花鳥用色樣式,使得畫風(fēng)大變,一改傳統(tǒng)文人畫的荒寒蕭索之氣,畫面充滿了勃勃生機(jī)。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)向傳統(tǒng)繪畫借鑒用色的各種嘗試中,齊白石的用色給了設(shè)計(jì)配色極大地啟發(fā)。

  中國(guó)畫傳統(tǒng)的用色講究“隨類賦彩”,紅花多配以綠葉,現(xiàn)在看來(lái)這種以固有色觀念為主的配色易令人覺(jué)得落入俗套,而文人畫水墨一路又主張“墨分五色”,以墨代色,在一般人看來(lái)亦不免荒疏。齊白石大膽將花施以彩色,而葉子則用墨,大紅大黑,大俗大雅,這種魄力真是開出了大寫意花鳥一片新天地。從色彩構(gòu)成的角度來(lái)看,紅色與黑色的搭配體現(xiàn)了有彩色系列與無(wú)彩色系列配色組合,在色彩調(diào)和的法則中有一條隔離調(diào)和,而黑白灰是隔離調(diào)和中的萬(wàn)能色,就是說(shuō)黑白灰和所有的彩色進(jìn)行搭配都是協(xié)調(diào)的。從色彩的象征與情感聯(lián)想來(lái)看,紅色是鮮艷的暖色系列,象征著溫暖,熱烈,激情,而黑色給人以成熟穩(wěn)重的感覺(jué),兩個(gè)顏色搭配既充滿生機(jī),又比較莊重。正是齊白石的創(chuàng)意用色為色彩構(gòu)成提供了具有民族風(fēng)味的配色樣式。

  當(dāng)下的藝術(shù)學(xué)科門類劃分越來(lái)越細(xì),學(xué)科間的相互學(xué)習(xí)借鑒也日趨頻繁,在這種不斷的相互碰撞中產(chǎn)生出越來(lái)越多創(chuàng)意的火花,照亮了自己,也溫暖了彼此。在復(fù)興中國(guó)傳統(tǒng)文化的大背景下,我們的設(shè)計(jì)教育也要努力發(fā)掘傳統(tǒng)文化的亮點(diǎn),找到富有民族特點(diǎn)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言,創(chuàng)作出更多既有現(xiàn)代感又有本土文化意味的設(shè)計(jì)作品。

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