近幾年，從《青春有你》到《創(chuàng)造營(yíng)》，從《明日之子》到《偶像練習(xí)生》，從《中國(guó)有嘻哈》到《中國(guó)新說(shuō)唱》，隨著各類(lèi)綜藝選秀節(jié)目風(fēng)生水起，娛樂(lè)圈造星頻率加快。在眾多的綜藝PK和娛樂(lè)圈競(jìng)爭(zhēng)中，流量明星選秀出道背后，“愛(ài)豆”成名離不開(kāi)“粉絲”的投票和支持。對(duì)新生偶像來(lái)說(shuō)如何吸引人氣，快速吸粉是其出道關(guān)鍵。
那么新生偶像如何吸引人氣呢，除了顏值在線，才藝開(kāi)掛，人格特質(zhì)是偶像吸粉的關(guān)鍵。從2006年綜藝選秀《超級(jí)女聲》中中性氣質(zhì)的“春哥”李宇春脫穎而出，到2018年綜藝選秀《創(chuàng)造101》中全村希望的“錦鯉”楊超越，細(xì)數(shù)綜藝節(jié)目中出道的偶像都是人格特質(zhì)鮮明或出格的與眾不同者。
柏拉圖在其《理想國(guó)》中曾經(jīng)作過(guò)一個(gè)“洞穴”的比喻，洞穴中一群囚徒身帶腳鐐背靠洞口面對(duì)一堵墻而坐，他們身后一團(tuán)火苗將洞穴外的影像投射到墻壁上，由于囚徒不能動(dòng)，他們只能通過(guò)墻上火苗投射的影子去了解外部世界，但火苗投射的影像其實(shí)并非外界世界的真實(shí)寫(xiě)照。這個(gè)比喻形象的說(shuō)明了媒介環(huán)境的真實(shí)存在，當(dāng)今社會(huì)，每個(gè)個(gè)體的直接經(jīng)驗(yàn)有限，更多是通過(guò)間接經(jīng)驗(yàn)了解世界，而為個(gè)體帶來(lái)間接經(jīng)驗(yàn)的主要是大眾媒介，正如囚徒身后的“火苗”。
偶像沒(méi)有辦法直接了解和接觸明星，更多是通過(guò)媒介環(huán)境去了解和接觸他們的“愛(ài)豆”。如微博等社交媒體的呈現(xiàn)、網(wǎng)絡(luò)綜藝等大眾媒體的再造，而通過(guò)媒體選擇性剪輯和加工的片段，“碎片化”呈現(xiàn)出來(lái)的“人設(shè)”并不是偶像鏡子般真實(shí)的再現(xiàn)。微博光鮮亮麗、節(jié)目中妙語(yǔ)連珠，生活中可能有做派問(wèn)題，又是另一番模樣。
所以偶像失格，人設(shè)崩塌在娛樂(lè)圈越來(lái)越頻繁出現(xiàn)，可能因?yàn)橐痪湓�，可能因�(yàn)橐粋�(gè)動(dòng)作，可能因?yàn)橐患∈�，總之，�?jīng)由媒介環(huán)境營(yíng)造出來(lái)的“超級(jí)愛(ài)豆”與現(xiàn)實(shí)生活中的“明星本人”差異巨大，粉絲在媒介追星時(shí)一定要保持理性和清醒。 |
大校網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機(jī)關(guān)備案號(hào)：61011602000152