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　　從電影理論可以看出，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)有1、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)2、反對(duì)饑餓3、反對(duì)貧困、失業(yè)4、反對(duì)家庭破碎。從這四點(diǎn)可以看出，這是但是導(dǎo)演或者編劇對(duì)普通人生活的正事反應(yīng)。

　　從時(shí)間點(diǎn)上，我們可以看出，意大利新現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)時(shí)間是1945-1956年，這剛好與二戰(zhàn)結(jié)束后相吻合，縱觀整個(gè)電影史或者藝術(shù)史，但凡現(xiàn)實(shí)主義四個(gè)字出現(xiàn)，都代表著出現(xiàn)此主義的所在區(qū)域正經(jīng)歷著極端或至少是不太平的時(shí)期。

　　那么在我國(guó)電影史上，新中國(guó)成立后，雖然沒(méi)有明確指出哪個(gè)時(shí)代是現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代，但從影片內(nèi)容來(lái)看，從1949年開始，我們同樣產(chǎn)出了一系列含有意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期電影特點(diǎn)的影片，例如《中華兒女》《三毛流浪記》《白毛女》等。這些電影所反映的核心內(nèi)容，都出現(xiàn)了1、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)2、反對(duì)饑餓3、反對(duì)貧困、失業(yè)4、反對(duì)家庭破碎這四點(diǎn)中的一點(diǎn)或幾點(diǎn)。

　　并且在拍攝手法上，新中國(guó)成立之后的電影中出現(xiàn)了大量意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期電影的拍攝方式。

　　1、使用紀(jì)錄手法

　　2、使用長(zhǎng)鏡頭

　　而這種手法在現(xiàn)當(dāng)代的電影中，我們很少能看到，并不是因?yàn)檫@種手法被時(shí)代所淘汰，二是因?yàn)殡S著時(shí)代的變化，我們現(xiàn)在電影的內(nèi)容不再適合使用類似表達(dá)方式。

　　尤其是長(zhǎng)鏡頭的使用，長(zhǎng)鏡頭給人的感覺(jué)是，節(jié)奏緩慢，但是隨著我們現(xiàn)在當(dāng)下的生活節(jié)奏越來(lái)越快，當(dāng)我們?nèi)フ宫F(xiàn)都市題材的影視劇時(shí)，使用長(zhǎng)鏡頭去表現(xiàn)情節(jié)會(huì)給人一種不真實(shí)的觀影體驗(yàn)，影片內(nèi)容說(shuō)的是快節(jié)奏的都市生活，而鏡頭語(yǔ)言是緩慢的表達(dá)方式。為何在二戰(zhàn)結(jié)束那段時(shí)間內(nèi)，尤其歐洲、亞洲電影的表現(xiàn)手法多為長(zhǎng)鏡頭，就是因?yàn)槟菚r(shí)候這些區(qū)域的生活節(jié)奏與現(xiàn)在相比，非常緩慢，所以這種方式可以被使用。但在快節(jié)奏的今天，這種長(zhǎng)鏡頭已從一種普遍手法變?yōu)榱艘环N技法。