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　　在常規(guī)的播音中，狀態(tài)問題首先是一個態(tài)度問題和定位問題。所謂態(tài)度端正，就是要明確在無稿播音中創(chuàng)作主體——播音員或主持人，創(chuàng)作客體——受眾，創(chuàng)作依據(jù)——素材提綱或內(nèi)部語言三者的正確關(guān)系。明確我們作為傳播者所肩負(fù)的使命與正確創(chuàng)作道路。所謂定位恰當(dāng)時明確認(rèn)識我們與受眾的關(guān)系，我們與節(jié)目的關(guān)系，不能脫離具體節(jié)目而純粹展現(xiàn)自我。在廣播電視節(jié)目中，我們與受眾是良師益友，關(guān)系是平等交流，即不能卑己尊人，也不能高高在上。

　　無稿播音中緊張怯陣、束手束腳等不良的話筒前狀態(tài)地出現(xiàn)，跟創(chuàng)作者不自信的心理，消極應(yīng)對的狀態(tài)有著密切的關(guān)系。因此，沉著自信、積極能動的狀態(tài)對于無稿播音的創(chuàng)作來說是非常重要的。關(guān)鍵是在于內(nèi)部語言向外部語言地轉(zhuǎn)化，內(nèi)部語言是具有片斷性和簡略性特征的，有時一個詞或詞組就能代表一句完整的意思，甚至是一系統(tǒng)意思。在外化為外部語言的過程中，我們往往要根據(jù)這一個詞或詞組而展開語言鏈條，這就要求我們在遣詞造句，由點到線，步步拓展的過程中始終要保持邏輯的清晰和思維的統(tǒng)一。

　　無論是有稿還是無稿，我們播音創(chuàng)作的最終目的是由己達人，不是對空發(fā)音，不是自言自語，更不是自我欣賞。在獨白性口語中，創(chuàng)作者必須設(shè)想和感覺到對象的存在和對象的反應(yīng)，必須從感覺上意識到受眾的心理，要求、愿望、情緒，并隨時由此調(diào)動自己的思想感情，對受眾體察、了解的越詳盡，我們才能避免一廂情愿地傳播，真正被受眾接納。

　　在對話性口語中或兩個人，幾個人交流或一兩個人，幾個人同聽眾、觀眾對話交流，相互支持，有問有答，彼此意會，這就要求我們作為創(chuàng)作主體，必須要和對手或創(chuàng)作客體之間營造良好的，共同的語言環(huán)境，必須和大家一塊談一個話題，而不是只說自己的話，置別人于不顧，破壞了語境的整體性，這樣就大大削弱了傳播效果。

　　播音創(chuàng)作中無稿播音正確的話筒前狀態(tài)即說話的人因為目的、內(nèi)容、環(huán)境、對象的不同，常常調(diào)整自己的心態(tài)、語態(tài)。在說話過程中隨時調(diào)整;在調(diào)整中，同時檢驗調(diào)整得是否適當(dāng)、準(zhǔn)確。一旦發(fā)現(xiàn)不恰當(dāng)、不準(zhǔn)確，便再進行新的調(diào)整最終達到內(nèi)外部技巧和情感的高度統(tǒng)一，方能最佳。