表演專業(yè)時(shí)常能夠聽到的 “斯坦尼斯拉夫斯基體系”，是前蘇聯(lián)戲劇家康斯坦丁·塞爾蓋耶維奇·斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的一整套現(xiàn)實(shí)主義表演體系。斯坦尼斯拉夫斯基的這套理論繼承了俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的傳統(tǒng)，同時(shí)他也大量借鑒西歐戲劇表演的理論和方法，可以說是當(dāng)時(shí)西方集大成的表演理論。斯坦尼在莫斯科藝術(shù)劇院長(zhǎng)期從事表演創(chuàng)作，讓他能夠充分結(jié)合個(gè)人表演和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，不斷改進(jìn)和豐富自己的理論。就這樣經(jīng)過了三十多年的探索，最終創(chuàng)立了這套表演體系。
斯坦尼斯拉夫斯基有關(guān)活在角色里的核心主張，最初是由英文而傳遞給大眾的，它見于伊麗莎白·哈普古德用英文翻譯的文獻(xiàn)，名為《演員的自我修養(yǎng)》,于1936年在紐約發(fā)表。斯坦尼斯拉夫斯基寫道：“我們的首要任務(wù)就是創(chuàng)作角色的內(nèi)心生活。”他說，我們之所以能做到這一點(diǎn)靠的是“把我們自己的個(gè)人情感投入到角色中，把我們個(gè)性中的所有特征賦予角色”。
所謂“內(nèi)心生活”，斯坦尼斯拉夫斯基指是人們捉摸不定的情感，變幻莫測(cè)的愛情和諱莫如深的死亡，以及人生中的各種困境與無奈。他力圖說明，把這樣的人生搬上舞臺(tái)，演員須分步完成自身的修養(yǎng)準(zhǔn)備。他所憧憬的分步培養(yǎng)訓(xùn)練最首要的一點(diǎn)是，演員要把表演的基礎(chǔ)建立在角色的任務(wù)之上。
他闡釋建立了這樣一個(gè)觀念：劇本中除了臺(tái)詞，在字里行間還深藏著豐富的“潛臺(tái)詞”，演員只有在專注于自己的“任務(wù)”和他身邊的其他角色的時(shí)候才能下意識(shí)地表現(xiàn)出這些潛臺(tái)詞來。
“斯坦尼斯拉夫斯基體系”不僅僅包括對(duì)表演方面的指導(dǎo)，還對(duì)導(dǎo)演、編劇、舞臺(tái)場(chǎng)面調(diào)度等方面的理論是一次新的創(chuàng)新。正是因?yàn)橛耙暠硌菀劳杏谶@些基礎(chǔ)性的指導(dǎo)，因此斯坦尼斯拉夫斯基表演體系有著足夠的發(fā)展空間和可能性。 |
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