“有一種走路是沒有一定方向的無意識動作。在這種情況下，人物并不是在走向哪一個(gè)目的地，他的腿不再是走路的工具，而是一種下意識地泄露了某種內(nèi)心狀態(tài)的表現(xiàn)手段。”這可作為對漫游的一種解讀。
《流浪貓鮑勃》中的詹姆斯生活窘迫，整日漫游在城市之中，找到一個(gè)不被管制的地方就開始賣藝賺錢。詹姆斯可以在一個(gè)路口徘徊許久，他不知道去哪里可以找到吃的，也不知道晚上可以在哪里躺下休息，只是迷茫地走著，漫游在道路之上。當(dāng)詹姆斯遇到鮑勃之后，他的生活發(fā)生了改變。鮑勃蹲在詹姆斯肩頭與他一起漫游，他們走過考文特花園，走過面包店，走過表演的人群，他們吸引了路人，為自己的生活添上了一抹亮色。但生活總是不盡如人意，當(dāng)詹姆斯失去賣報(bào)工作之后，一人一貓又回到了漫游在街區(qū)的生活，錢一天一天地減少，詹姆斯背著吉他漫無目的地走著，腳步中顯現(xiàn)著茫然無助。成為流浪漢的原因許許多多，貧困但卻努力的樣子令人感動，詹姆斯在這樣的艱辛之下，努力擺脫毒癮，擺脫過去的糟糕的生活，他仍然希望自己的生活變得美好起來，他將自己的精神寄托于鮑勃身上。漫游中的詹姆斯步履輕浮，彷徨在城市之中，仿若世界的棄兒。這樣的漫游鏡頭與成名之后的場面氛圍形成強(qiáng)烈對比，反面襯托出詹姆斯不斷努力前行的人生。在這樣的漫游之中，也隱約富含著游行詩歌的影像隱喻，“走路本身就是一首悲慘的詩。”同樣悲傷的漫游在查理·卓別林的電影中更為深沉。
《城市之光》中的查理·卓別林從獄中出來，在街道上的漫游多么令人悲傷，那左右搖擺不定的腳步，那來來回回不知去往何處的步伐，都滿溢著憂愁。他的流浪生活在遇到賣花女之后一切都在變化，他耗盡一切，只為愛人的眼睛可以重現(xiàn)光明，就算是入獄，他也是笑著離去，只是因?yàn)樗麑⑺械腻X都已交給賣花女，他的心愿達(dá)成，沒有遺憾。“凡是看過查理·卓別林的影片《馬戲團(tuán)》的人，誰能夠忘記查理最后走向天邊的那個(gè)鏡頭呢?他受到了生活的愚弄，又變得孤獨(dú)無依;他喪失了所有的一切，又開始從頭奮斗起。但擺在他面前的是整個(gè)廣闊而自由的世界，前途禍福，未可預(yù)卜，陽光普照大地，美麗的夢想吸引著他前進(jìn)。查理搖搖擺擺地走向天邊的畫面是一首美麗而樂觀的可見的詩篇。”人們都將查理·卓別林的影片視作經(jīng)典喜劇，但是喜劇卻是將小人物的悲慘事件作為笑料呈現(xiàn)出來的結(jié)果，他頭戴一頂大禮帽，手舞著一只手杖，腳蹬一雙尖頭鞋，鼻下留著一撮烏黑的小胡子，緊繃的上衣與肥大的褲子別扭地穿在身上，走路一擺一擺像企鵝般出現(xiàn)在銀幕上，這就是卓別林為我們創(chuàng)造的紳士流浪漢企鵝形象。
無論是《城市之光》中出獄后的落魄者形象的四處游蕩，還是《馬戲團(tuán)》中最后向天邊走去的鏡頭，它們都展現(xiàn)了喜劇中不同色彩的憂郁氣氛，使觀眾也對其悲慘的遭遇有憐憫之心，充滿詩意的鏡頭段落也為影片留有觀眾自我解讀的余地。
人物向前走著，忽然停下回到原處，站立一會兒，又向前走去;人物邁著堅(jiān)定的腳步走向死亡，或病痛，或戰(zhàn)爭，沒有停留，只是堅(jiān)定地走著;人物慢慢遠(yuǎn)去，直到看不到身影，化作一個(gè)原點(diǎn)，然后消失不見……這不正是一首首詩篇。一部電影，對于“漫游”這一走路的狀態(tài)，我們已司空見慣，但是如果我們將注意點(diǎn)能分給它們一些，我們對其電影所具涵義的了解將會更加透徹。 |
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