隨著互聯(lián)網(wǎng)新媒體的興起，從“受眾”到“用戶”，新媒體用戶的信息接受習(xí)慣發(fā)生了巨大變化，從微博到抖音，文字越來越精，視頻越來越短。信息傳播碎片化，信息接受碎片化，已經(jīng)成為當(dāng)代傳播不可忽視的事實(shí)。
微敘事背景下，傳統(tǒng)劇情電影也向微型化轉(zhuǎn)型發(fā)展。微電影的發(fā)展與微博、短視頻平臺(tái)和商業(yè)廣告關(guān)系密切。互聯(lián)網(wǎng)用戶習(xí)慣在微博中發(fā)布短視頻作品，愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊、bilibli等視頻平臺(tái)為微電影的發(fā)布提供了廣泛的平臺(tái)基礎(chǔ)，一些商企投入資金制作微電影廣告取得了不俗的用戶反應(yīng)。各種環(huán)境因素綜合作用之下，微電影以互聯(lián)網(wǎng)為沃土，以個(gè)人用戶為受眾基礎(chǔ)，以微敘事為文本話語，引起不少流量和圍觀。
微電影顧名思義時(shí)間和體容相對傳統(tǒng)劇情電影都要精短得多，一般時(shí)間在10分鐘以內(nèi)，最長不超過30分鐘。正是因?yàn)槲㈦娪绑w量小，所以在敘事上采用微敘事策略，集中專注敘述一個(gè)主題、刻畫一兩個(gè)主要人物、構(gòu)建一個(gè)完整的故事。如早期陳凱歌的《百花深處》用10分鐘的敘事時(shí)長，講述了百花胡同馮先生“搬家”的故事，重點(diǎn)刻畫了馮先生和搬家隊(duì)長兩個(gè)人物形象，時(shí)間雖短但故事完整，而且還折射出鮮明的時(shí)代主題和現(xiàn)實(shí)問題，即城市化進(jìn)程中傳統(tǒng)文化的歸處問題。
那么，如何在微電影劇本中利用有限的時(shí)空建構(gòu)完整的故事呢?微電影劇本寫作首先需要注意影視劇本特征，即視聽語音的運(yùn)用。微電影劇本不同于文學(xué)小說，它的讀者主要是導(dǎo)演和攝像，主要用途是用來進(jìn)行微電影制作。所以，在劇本寫作中要學(xué)會(huì)使用視聽語言，切記抒情、議論和心理描寫。要將內(nèi)容轉(zhuǎn)化為語言和動(dòng)作，進(jìn)行畫面呈現(xiàn)，凸顯視覺造型。如要表達(dá)人物“生氣”時(shí)，就要轉(zhuǎn)化為人物語言和人物動(dòng)作，可通過跺腳、捶桌子等動(dòng)作和口頭語言來進(jìn)行視聽語言轉(zhuǎn)化。另外，也可以借助環(huán)境來借景寓情抒發(fā)人物的心理感情，如光線的強(qiáng)弱、明暗，都可以起到襯托心情的作用。
最后，微電影劇本寫作在格式上與影視劇本類似，由“場”組成，每切換一場，需要更換場號和內(nèi)容。格式上一般由兩行式組成，第一行交代場號、空間和時(shí)間;第二行交代具體的狀態(tài)和動(dòng)作，一個(gè)場次寫完空一行或用“切至：”進(jìn)行轉(zhuǎn)場。作為一種新型的媒介形態(tài)，微電影與微紀(jì)錄片一樣，都是互聯(lián)網(wǎng)微敘事背景下的產(chǎn)物，要寫好微電影劇本一定要遵循視聽語言技巧和寫作規(guī)則。 |
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