傳統(tǒng)媒體時期，影像傳播渠道較為單一，以報(bào)紙、電視為主要平臺。受介質(zhì)制約，報(bào)紙上的影像主要以靜態(tài)圖片為主，凝固了時間和空間，呈現(xiàn)出片段化。而電視上的影像充斥著專業(yè)性，讓公民自制影像可望而不可及�；趥鞑ゼ夹g(shù)和渠道的限制，傳播者生產(chǎn)影像更多是為了讓受眾觀看，以完成信息傳播目的。由于傳播平臺、傳播技術(shù)基本為專業(yè)傳播者所有，公眾的影像生產(chǎn)活動大大受限。
自媒體時代，從視頻門戶網(wǎng)站到網(wǎng)絡(luò)視頻客戶端，從在線視頻到短視頻社交，從拍客到直播平臺，都為自媒體影像提供了豐富的平臺支持。自媒體影像的生產(chǎn)者更多是以一種“上傳分享”的心態(tài)生產(chǎn)影像作品。因?yàn)椴《臼降姆窒�，能讓網(wǎng)絡(luò)視頻瞬間火遍全球。影像比文字更能激發(fā)朋友圈好友的關(guān)注和點(diǎn)評。如果不發(fā)圖片或視頻，單純的文字表述很難引發(fā)社交圈內(nèi)好友對你的關(guān)注，不得不承認(rèn)自媒體影像已經(jīng)成為一種特殊的溝通工具，一種人際“溝通”和“互動”的工具。自媒體影像生產(chǎn)者在拍攝影像作品時，已經(jīng)提前做好準(zhǔn)備將其上傳分享，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。
同時，自媒體時代，信息生產(chǎn)空間相對較為自由，用戶生產(chǎn)內(nèi)容也導(dǎo)致了內(nèi)容的駁雜泛濫。而傳統(tǒng)“把關(guān)人”的缺失，更使得自媒體影像在傳播中失實(shí)問題嚴(yán)重凸顯。影像能還原現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈的現(xiàn)場感和直觀性，使其日益成為評判和證實(shí)真?zhèn)蔚闹匾獦?biāo)尺。有圖有真相，人們認(rèn)為眼睛不會騙人，自然無理由相信影像，沉淪于影像營造的“擬態(tài)環(huán)境”，認(rèn)為影像是現(xiàn)實(shí)的“拷貝”。技術(shù)對影像的發(fā)展如同一把雙刃劍，數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，一方面解決了快速成像、快速修圖的難題，但也帶來了影像失實(shí)的問題。
蒙太奇理論認(rèn)為鏡頭的組接能產(chǎn)生新的意義，真實(shí)鏡頭的不同順序排列會產(chǎn)生內(nèi)容迥異的信息，而且局部影像通常難以盡述整體內(nèi)容，以偏概全再所難免。自媒體時代，傳播素養(yǎng)不高、帶有強(qiáng)功利性的普通個體加入影像傳播陣營，在相對自由的傳播氛圍中，影像主體為實(shí)現(xiàn)傳播目的，使影像與語境的粘合度大大減弱，甚至背離了影像的原始語境，屢屢出現(xiàn)影像失實(shí)想象。
自媒體時代，影像傳播權(quán)利的下放，也意味著傳播職責(zé)的提升，專業(yè)傳播者和傳播平臺要加強(qiáng)自媒體影像內(nèi)容生產(chǎn)審核，同時自媒體內(nèi)容生產(chǎn)者也應(yīng)該提高專業(yè)生產(chǎn)素養(yǎng)，謹(jǐn)防圖像失實(shí)。 |
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