19世紀(jì)中葉的西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作，明顯處在由浪漫派所開(kāi)啟的西方現(xiàn)代文學(xué)的歷史階段，與浪漫主義文學(xué)思潮存在著復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。浪漫主義高潮過(guò)后，在浪漫內(nèi)部，巴爾扎克、司湯達(dá)等作家敏感的意識(shí)到了浪漫主義對(duì)古典主義在戰(zhàn)爭(zhēng)中本身慢慢形成的一些弊病，尤其是想象的狂熱，以及由此所衍生出來(lái)的過(guò)度的夸張、濫情等等，此時(shí)，他們幾乎本能地向構(gòu)成西方文學(xué)傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)精神回望，期待從中尋求力量，以彌補(bǔ)和克服革命運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)給文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)的損害。
由于反古典主義依然是當(dāng)時(shí)文壇最迫切的任務(wù)，這些作家在進(jìn)行這種修正的努力時(shí)，并沒(méi)有立刻拋棄自己的浪漫主義藝術(shù)立場(chǎng)，而是慢慢的溢出當(dāng)時(shí)時(shí)尚的浪漫文學(xué)運(yùn)動(dòng)的漩渦，選擇了遠(yuǎn)離團(tuán)伙的個(gè)體創(chuàng)作的存在方式。因?yàn)槿诤狭死寺髁x的時(shí)代精神與寫(xiě)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)，這些作家的創(chuàng)作，在19世紀(jì)中葉的西方文壇形成了一種明顯的創(chuàng)作傾向，并由此大致的構(gòu)成了一個(gè)生產(chǎn)的作家群。一般習(xí)慣上，將其稱之為現(xiàn)實(shí)主義。此種“現(xiàn)實(shí)主義”是浪漫主義文學(xué)內(nèi)部的一種做自我修正，體現(xiàn)著激進(jìn)的浪漫主義精神向作為西方文學(xué)傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)精神的回歸或妥協(xié)。所以，有西方文學(xué)史家又將其稱之為“浪漫寫(xiě)實(shí)主義”。有西方學(xué)者將現(xiàn)實(shí)主義視為一種新的古典主義。
衛(wèi)姆塞特和布魯克斯在《西洋文學(xué)批評(píng)史》一書(shū)中，就把現(xiàn)實(shí)主義闡釋為19世紀(jì)中葉，某些作家對(duì)浪漫主義所開(kāi)啟的西方現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)程的一種逆動(dòng)或者是反動(dòng)。比如，社會(huì)歷史題材處理上的風(fēng)俗畫(huà)風(fēng)格、心理描寫(xiě)的技巧以及描摹大自然似的細(xì)致入微等等。布蘭迪斯曾在其著名的《19世紀(jì)文學(xué)主流》一書(shū)中明確指出，代表了小說(shuō)中的現(xiàn)實(shí)主義的巴爾扎克明顯的直接受惠于浪漫派的這些小說(shuō)。
不管是衛(wèi)姆塞特和布魯克斯的觀點(diǎn)，還是布蘭迪斯在觀點(diǎn)都在某種程度上說(shuō)明19世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義這樣的一種關(guān)系。 |
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