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　　開放式結(jié)構(gòu)

　　按照事件的自然發(fā)展展開情節(jié)，線索比較多。比如《梁山伯與祝英臺》屬于典型的此類結(jié)構(gòu)，從祝英臺的求學(xué)——同窗共讀——十八相送——樓臺約會——雙雙殉情——化蝶。這種戲劇結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是劇情安排自然，時(shí)間跨度大，便于寫出人物性格變化過程，場景多變化，情節(jié)更為豐富曲折，而這種戲劇結(jié)構(gòu)的缺點(diǎn)是由于未經(jīng)精心編織梳理，結(jié)構(gòu)松散，深度不夠。

　　鎖閉式結(jié)構(gòu)。

　　此類結(jié)構(gòu)從危機(jī)開始或者快結(jié)束開始寫起，戲劇的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、情節(jié)高度集中。《俄狄浦斯王》采用鎖閉式結(jié)構(gòu)，以比較經(jīng)濟(jì)的手法處理一系列因果相承的事件。時(shí)間上，將近40年的跨度壓縮到一天，空間上，集中于一個(gè)地點(diǎn)——忒拜王宮前院，出場人物也壓縮到最低限度，而戲劇行動集中于主人公為城邦消災(zāi)解難而查找兇手這件事上。整出悲劇出場人物少，時(shí)間、場景集中，結(jié)構(gòu)縝密嚴(yán)謹(jǐn)，是鎖閉式戲劇結(jié)構(gòu)的范例。這里戲劇結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是集中緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物少，便于深刻揭示其性格和精神世界，而缺點(diǎn)是只適用于變現(xiàn)家庭小戲，不易于反映廣闊的社會生活，人物編織痕跡過重。

　　人像展覽式結(jié)構(gòu)。

　　這種方法展開場面和刻畫人物，把各種人物都搬上臺，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。老舍先生的《茶館》就屬于此類結(jié)構(gòu)，三幕戲是三個(gè)時(shí)代社會的橫切面，組合起來則是一部社會生活的歷史畫卷。劇中場面的結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)換也極有特色。作者精心地選擇了一系列富有時(shí)代特征又能從中“側(cè)面透露”一些政治消息的典型事件，把它們巧妙地串連起來，生動地刻畫了他所選定的社會生活的橫斷面。劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。這種結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的人物，矛盾沖突和情節(jié)。它通過這種結(jié)構(gòu)向我們展現(xiàn)了老北京50年的變遷發(fā)展，展示廣闊的社會生活，較好的刻畫人物性格，接近社會生活的真實(shí)。