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　　近年來(lái)中國(guó)電影影片“走出去”的數(shù)量逐漸增加，尤其是關(guān)于中國(guó)歷史、中華民族文化的紀(jì)實(shí)類(lèi)電影題材引起了國(guó)外觀眾的觀看興趣。在傳遞中國(guó)聲音的時(shí)代背景下，國(guó)內(nèi)電影片名的翻譯，尤其是承載了大量文化信息的片名的英譯就成為踏出國(guó)門(mén)的第一步，精準(zhǔn)的翻譯名稱(chēng)可起到促成認(rèn)同建構(gòu)的作用。借助影片內(nèi)容的傳輸從而構(gòu)建人類(lèi)不同共同體之間，以及共同體內(nèi)部不同階層，不同地域的成員之間穿越文化或語(yǔ)言屏障的互動(dòng)關(guān)系，促進(jìn)中外文化的交流。伴隨著國(guó)產(chǎn)影片的內(nèi)容制作水平的不斷提高，且愈來(lái)愈新穎而緊扣影片情節(jié)的電影名的出現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)影片的英文譯名卻成為難題，翻譯不恰當(dāng)甚至?xí)�帶�?lái)消極誤讀的可能性。一部電影首先要有一個(gè)能吸引觀眾的跨文化領(lǐng)域的電影片名，才能讓觀眾為之買(mǎi)單，實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值。且電影所反映的文化才能為更多人認(rèn)識(shí)、理解，從而實(shí)現(xiàn)其文化價(jià)值和文化所體現(xiàn)的審美價(jià)值。

　　對(duì)電影片名的對(duì)外翻譯，翻譯界一直有兩種截然不同的策略，即異化和歸化。異化是以原文化為歸宿，提倡譯文應(yīng)當(dāng)盡量去適應(yīng)源語(yǔ)的文化及原作者的遣詞用字習(xí)慣，強(qiáng)調(diào)突出原文的語(yǔ)言和文化差異。歸化則以本地域文化為歸宿，強(qiáng)調(diào)以讀者為中心，注重譯文與原信息的自然對(duì)等。具體到翻譯方法，異化側(cè)重于直譯和音譯，以保留電影片名中所蘊(yùn)涵的文化信息，歸化則偏重于意譯，以譯入語(yǔ)讀者的文化背景出發(fā)點(diǎn)，采用譯入語(yǔ)讀者易接受的表達(dá)方式，減少因文化不同帶來(lái)的理解方面的障礙。

　　國(guó)產(chǎn)電影片名對(duì)外翻譯的原則主要有以下幾點(diǎn)：

　　(一)直譯

　　顧名思義，就是指在翻譯的過(guò)程中，將原標(biāo)題所指的內(nèi)容直接翻譯過(guò)來(lái)。當(dāng)譯入語(yǔ)與源語(yǔ)擁有相同的表達(dá)形式以體現(xiàn)同樣的內(nèi)容，并能產(chǎn)生同樣的效果時(shí)，多采用直譯。直譯是在電影片名翻譯過(guò)程中使用最多的一種。這種方法通常適用于直接以人名、地名或事件名作標(biāo)題的影片中。如以我國(guó)大陸第五代導(dǎo)演為代表的導(dǎo)演張藝謀，陳凱歌以及馮小剛的電影為例。張藝謀導(dǎo)演拍攝的《長(zhǎng)城》，譯為T(mén)he Great Wall，陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》譯為Yellow Earth，馮小剛的《夜宴》譯為T(mén)he Banquet。

　　(二)音譯

　　音譯通常用于姓名、企業(yè)、地名和國(guó)名等的翻譯。例如: 《高興》Gao Xing，《藍(lán)宇》Lan yu，《柳如是》Liu Ru Shi;《圓明園》 Yuan Ming Yuan，《可可西里》Kekexili，《天安門(mén)》 Tian An Men，等等。

　　(三)意譯

　　意譯則是另一種翻譯方法。當(dāng)譯入語(yǔ)與源語(yǔ)缺少同樣的表達(dá)形式來(lái)體現(xiàn)同樣的內(nèi)容，更談不上產(chǎn)生相同效果時(shí)，一般會(huì)采用意譯，這是更為常用的一種對(duì)外翻譯策略，為了將電影片名蘊(yùn)含的獨(dú)特含義展現(xiàn)出來(lái)，譯者不能僅僅拘泥于字面意思，需做靈活處理。如《東邪西毒》被翻譯為 Ashes of Time，這部電影的主題有兩個(gè)：摧毀一切的是時(shí)間，保留下來(lái)的是回憶。譯者采用了“時(shí)間的灰燼”這一說(shuō)法，給觀眾留下無(wú)盡的遐想。譯名同樣抽象，且難以和內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)的還有《后會(huì)無(wú)期》The Continent、《投名狀》The Warlords。除此之外，還有一類(lèi)片名在翻譯時(shí)，巧妙借用了西方家喻戶(hù)曉的形象或典故，以達(dá)到幫助觀眾迅速了解異域文化的目的。如《我不是潘金蓮》I Am Not Madame Bovary、《國(guó)內(nèi)合伙人》American Dream in China 。

　　(四)組合譯法

　　有時(shí)國(guó)產(chǎn)片在對(duì)外翻譯實(shí)踐中，僅僅采用“直譯”或“意譯”一種翻譯策略，有時(shí)難以取得良好的效果。此時(shí)需將直譯、音譯和意譯結(jié)合，靈活使用。如：《少林足球》Shaolin Soccer，《圖雅的婚事》Tuya's Marriage。

　　在中外文化交流日益深化的今天，中外電影片名翻譯的重要性更加凸顯。電影作品本身就是一種綜合藝術(shù)，因此譯者在翻譯時(shí)需具備豐富的知識(shí)儲(chǔ)備以及堅(jiān)實(shí)的語(yǔ)言功底;同時(shí)需要具備跨文化交際的視角，考慮東西方文化的差異，借鑒優(yōu)秀的翻譯案例，這樣才能打造出傳神且精準(zhǔn)的片名翻譯作品。

　　漢語(yǔ)電影海外傳播的空間有待擴(kuò)充，國(guó)產(chǎn)電影片名的英譯任務(wù)艱巨。要使中國(guó)電影發(fā)揮新媒體在中國(guó)電影國(guó)際傳播中的作用、宣揚(yáng)中國(guó)核心價(jià)值觀、把中國(guó)電影國(guó)際傳播與中華文化圈建設(shè)相結(jié)合，發(fā)揮跨文化傳播功能，對(duì)外翻譯工作任重道遠(yuǎn)。把國(guó)產(chǎn)電影片名具體化、顯性化、明示出來(lái)更符合英語(yǔ)觀眾的語(yǔ)言習(xí)慣，更容易為英語(yǔ)觀眾接受。國(guó)產(chǎn)電影片名的對(duì)外翻譯呼喚更多的以跨文化角度進(jìn)行，要求研究者以科學(xué)、負(fù)責(zé)任的態(tài)度來(lái)指導(dǎo)翻譯實(shí)踐者，呼喚更多的對(duì)外翻譯者豐富英語(yǔ)文化背景知識(shí)和影視翻譯理論，以帶動(dòng)中國(guó)電影走向國(guó)際，充分顯現(xiàn)電影的跨文化交際功能。