詩歌領(lǐng)域的革命性突破是由五四文學(xué)革命完成的。初期白話詩主要發(fā)表于《新青年》《新潮》《星期評論》《少年中國》《學(xué)燈》《覺悟》等報刊，胡適、劉半農(nóng)、沈尹默、周作人、俞平伯、羅家倫、傅斯年、康白情等都是重要的初期白話詩人。
1917年《新青年》第2卷第6號刊出胡適的《白話詩八首》，是新詩最初的嘗試之作。不久，沈尹默、陳衡哲等人在《新青年》《少年中國》等雜志報刊發(fā)表了一批初期白話新詩，使新詩“在文學(xué)上的正統(tǒng)地位以立”。
胡適的《嘗試集》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩別集。內(nèi)容上，或針砭時弊，或表現(xiàn)對自由愛情的向往，或反映個性解放的時代精神，或表達(dá)對勞動人民的人道主義同情，或狀寫自然、抒說友情等;詩體上，有許多未能脫盡舊體詩詞影響的半文半白的作品。
早期白話詩具有如下特點(diǎn)：
一、重實(shí)感，少想象，通過對具體場景的白描，表現(xiàn)社會人生。
如胡適的《蝴蝶》：“兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個忽飛還。剩下那一個，孤單怪可憐;也無心上天，天上太孤單。”這首詩是中國新文學(xué)革命發(fā)動之后發(fā)表的第一首白話新詩。詩人用“白描”方式描繪一只蝴蝶在天上飛的孤單情緒。此詩最早的名字是《朋友》，抒發(fā)的是懷念友人的情緒。蝴蝶這個意象實(shí)則在書寫詩人，其深處亂世，孤單情緒由來已久，且當(dāng)時所處環(huán)境是壓抑、未知的。詩人作為文化轉(zhuǎn)型者，因?yàn)樯鐣硐氩煌�，和曾�?jīng)親密的朋友走向不同的方向，多多少少有幾分遺憾和失望。故用直白的語言表達(dá)當(dāng)時的寂寞之感。
二、大多不用韻，表現(xiàn)出明顯的散文化傾向。
如劉半農(nóng)的《教我如何不想她》：“天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。啊!
微風(fēng)吹動了我的頭發(fā)，教我如何不想她?月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。啊!這般蜜也似的銀夜。教我如何不想她?水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。啊!燕子你說些什么話?教我如何不想她?枯樹在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。啊!西天還有些兒殘霞，教我如何不想她?”作者寫作《教我如何不想她》的初衷，是抒發(fā)一腔沉摯深切的愛國之情，而并非傾訴兒女私情。詩人的心潮，如海浪般起伏不平，一聲聲，一句句，強(qiáng)烈的愛國之情隨著微云飄來，隨著微風(fēng)吹來，隨著月光灑來，隨著海水涌來，隨著落花流來，隨著魚兒游來……一切都向著“她”——向著祖國母親而來!詩人“借天上微云、地上徐風(fēng)以象征自己所憧憬的故鄉(xiāng)，描繪月光眷戀著海洋，海洋眷戀著月光，這種纏綿不舍的感情，是內(nèi)心真誠的流露。“月惟故鄉(xiāng)明”，這是劉半農(nóng)寫新詩《教我如何不想她》的背景。整首詩體現(xiàn)出明顯的散文化特征。
三、大多未脫盡舊詩詞的痕跡。
如沈尹默的《三弦》：“中午時候，火一樣的太陽，沒法去遮攔，讓他直曬著長街上。靜悄悄少人行路;只有悠悠風(fēng)來，吹動路旁楊樹。誰家破大門里，半院子綠茸茸細(xì)草，都浮著閃閃的金光。旁邊有一段低低土墻，擋住了個彈三弦的人，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪。門外坐著一個穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響。” 這首詩用了一連串聲母為d、t的字，用以模寫三弦的聲音，把陽聲字和陰聲字參錯雜用，更顯出三弦聲的抑揚(yáng)頓挫�！度摇冯m是新詩，卻也采用了舊體詩詞的表現(xiàn)方法，引用雙聲疊韻來幫助音節(jié)和諧，造成有韻味的音樂效果。這首新詩體現(xiàn)出我國古典詩詞描繪音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)對其的影響。
胡適、劉半農(nóng)、沈尹默三人，是中國現(xiàn)代新詩的發(fā)軔者。他們打破古詩的僵化格律，所寫新詩都明白如話，自然樸素。 |
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