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　　穆時英作為二十世紀三四十年代一位杰出的文學(xué)家，有“鬼才作家”、“新感覺派圣手”之稱。其創(chuàng)作受到日本新感覺派的影響，對新感覺派的繼承與發(fā)展使其在二十世紀三十年代風(fēng)靡一時。通感、直感、擬物手法在他文章中得到巧妙運用，極富新意。

　　《空閑少佐》中空閑少佐形容黎姑娘“甘蔗味的北方話”，是味覺與聽覺的相互轉(zhuǎn)換;《街景》中“北極似的，古銅色的冷中國。”是視覺與觸覺的相互轉(zhuǎn)換;《上海的狐步舞》中形容煙味是“古銅色的鴉片香煙味”，是視覺與嗅覺的相互轉(zhuǎn)換;《公墓》中形容幸福感覺的“杜鵑在田野里叫著丁香的憂傷”，是聽覺與嗅覺的相互轉(zhuǎn)換。這些通感技巧的運用，突破了語言固有的局限，使讀者突破思維定勢，調(diào)動各種感官共同感悟作者所要表達的真實感受。

　　新感覺派強調(diào)直覺，強調(diào)主觀感受，反對平面、單純地描寫外部現(xiàn)實。穆時英作為中國新感覺派中的佼佼者，將自己的主觀感覺滲透融合到客觀描寫中。在《上海的狐步舞》中，劉有德先生從電梯下來時，作者是這樣敘述的：“電梯把他吐在四樓。”這里的“吐“字，既表現(xiàn)了電梯在四樓停下，劉有德下來這一場景，又表現(xiàn)出作者對劉有德的嫌棄之感，將他對電梯的直觀認識與他對劉有德的主觀感覺直巧妙地表現(xiàn)出來。形容街上燈光時：“都會的燈眼珠子似地，透過了窗紗，偷溜了出來，淡紅的，紫的，綠的，處處的燈光。”在這里，燈光對于作者來說就像目光似的，轉(zhuǎn)動，滴溜溜的溜出各種顏色。他將列車在弧光燈的照耀下行駛過岔路口時的場景這樣描述：“嘟的吼了一聲兒，一道弧燈的光從水平線地下伸了出來。鐵軌隆隆地響著，鐵軌上的枕木像蜈蚣似地在光線里向前爬去，電桿木顯了出來馬上又隱在黑暗里邊。”穆時英將自己對“上海特別快”的主觀感覺直接抒發(fā)出來，“上海特別快”對于作者來說有一種神秘感與恐怖感，就像是一個怪物，突著肚子，含著夜明珠，龍似地在跑，黑煙直拖到尾巴那兒，還不時的發(fā)出“嘟”的一聲吼叫，時隱時現(xiàn)的。因為火車在當(dāng)時是一種新生物，而且在文章的開頭發(fā)生了一樁兇殺案，夜對穆時英來說就已經(jīng)存在恐怖感。他通過對火車駛過的描寫，既抒發(fā)了自己的直觀感覺，又渲染了氣氛。

　　穆時英的作品中對于女性的描寫基本都是依靠擬物手法完成的�！禖raven“A”》中，作者將余慧嫻比作一張地圖——將頭發(fā)比作黑松林;發(fā)帶比作界石;額頭比作白大理石的平原;眉毛比作蔥秀的高嶺;眼睛比作湖泊;嘴比作火山;牙齒比作乳色的熔巖;舌頭比作火焰;衣服比作薄云;乳房比作兩座孿生的小山;腿比作河堤;腳比作白海鷗。通過穆時英的描寫，一個美麗的富有韻味的東方美人躍然于紙上。在《被當(dāng)作消遣品的男子》中，作者這樣形容蓉子——“她有著一個蛇的身子，貓的腦袋，溫柔和危險的混合物，花朵似的嘴唇。”蓉子是一個妖嬈的女子，有著蛇的柔軟和貓慵懶的性格。

　　將人比作物，不但可將人物性格中的特性通過巧妙的語言表達出來，且又具有生動性和趣味性。

　　穆時英雖英年早逝，但他對中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展具有不可磨滅的影響。他大膽、瀟灑、不羈，在文學(xué)創(chuàng)作中不斷追求創(chuàng)新，成為二十世紀中國文壇上一顆閃閃發(fā)亮的星星。