沖突和矛盾是電影敘事情節(jié)發(fā)展的源動(dòng)力。影片敘事的層層遞進(jìn)離不開社會(huì)、人物矛盾沖突的推動(dòng)。以影片《柳青》為例，影片一方面著力刻畫時(shí)代背景下社會(huì)的群體沖突，另一方面細(xì)致描摹作家個(gè)體成長(zhǎng)的自我沖突，在“大沖突”與“小沖突”的雙重交替中完成電影敘事進(jìn)程。但無論是群體沖突還是個(gè)體沖突，最終都通過儀式認(rèn)同得以化解。
影片中王家斌的父親王三私下抱怨“自古以來都沒聽說過農(nóng)民種地還要合作”，一語道破了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)差序格局的本質(zhì)，也引發(fā)了諸多社會(huì)矛盾沖突。王家斌一心為“公”，卻被父親抱怨不給家里干活，買稻種時(shí)村民們怕承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，不愿投資;買回稻種后，村民們又想分稻種。“給你四叔分點(diǎn)稻種”，這時(shí)親緣關(guān)系成了一張?zhí)貦?quán)卡。家斌創(chuàng)立合作社時(shí)，村民怕給別人干活吃虧上當(dāng)，不愿加入;合作社大豐收時(shí)，又有農(nóng)民不想分享豐收成果想占為己有，鬧著退社。當(dāng)三嬸帶著啞巴兒子想加入合作社時(shí)，家斌問炳漢成立互助組的目的是什么，炳漢答道“帶大家過上好日子”，家斌點(diǎn)了點(diǎn)頭“能干活就行”。當(dāng)農(nóng)民們和幾千年的小農(nóng)生活方式告別，差序格局被打得粉碎，親緣和地緣準(zhǔn)繩被沖破。
在皇甫村堅(jiān)持用細(xì)節(jié)和生活寫作的柳青，與其他用數(shù)量寫作的作家形成了“慢”與“快”的強(qiáng)烈反差。長(zhǎng)篇寫不出來可以先寫短篇，短篇寫不出來可以先寫寫雜文，面對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的這些建議，柳青依然堅(jiān)持用細(xì)節(jié)寫作，筆下絕不寫出非真心所感的文字。“寫小說就像挑扁擔(dān)，一頭挑著生活，一頭挑著技巧”，一邊是時(shí)代社會(huì)的“急”，一邊是作家匠心的“慢”，作家個(gè)體在寫作中感受到劇烈的自我沖突。
如何抉擇，選擇妥協(xié)還是選擇堅(jiān)守?“你總是讓我們實(shí)事求是，人家說假話受表?yè)P(yáng)，我們說真話受批評(píng)”面對(duì)王家斌的質(zhì)疑，柳青依然實(shí)事求是;“你就承認(rèn)了吧，少受些罪，大家都能理解”面對(duì)同僚的勸解，柳青堅(jiān)持實(shí)事求是。時(shí)代突進(jìn)和社會(huì)趨利，都侵蝕不了作家個(gè)體的初心，在個(gè)體與社會(huì)的沖突中，作家堅(jiān)守了自我的匠心。 |
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