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　　先說其幸。

　　在秦腔《祝�！分�前，有越劇之《祥林嫂》，有電影之《祝福》。秦腔《祝�！返木巹�(chuàng)人員有了借鑒，得以站在前人的肩膀上，登上一個嶄新的高度。郝彩鳳先生主演的藝術(shù)片《祝�！肪驮陔娪啊蹲８！分�上，它細膩、有味得多，此一幸也。

秦腔《祝�！酚龅搅撕孟駥ｉT為《祝福》而生的好演員。郝彩鳳塑造的祥林嫂形神兼?zhèn)�，是她個人藝術(shù)創(chuàng)造的一個高峰，與其他演祥林嫂的藝術(shù)家相比也是一個高峰。她在秦腔《祝�！防锏囊慌e手、一投足、一顰、一笑都是祥林嫂的神態(tài)。擺蠟臺時，手像炮烙一樣的一震一縮，一個細節(jié)，刻畫人物入木三分；祝福時，東家不讓她插手，她無聊地獨坐一隅思念起阿毛來的一段獨白，催人淚下。完全可以說，郝彩鳳先生的祥林嫂已經(jīng)遠遠的超越了電影版的白楊的祥林嫂。加之以任哲中先生的賀老六亦韻味獨具，略帶沙音的唱腔表現(xiàn)出了一個山民的善良，真乃出神入化，其賀老六一角已成絕響，他人難替。遇到好演員，此秦腔《祝福》之二幸也。

　　秦腔《祝福》排演之時，戲曲界還不像當今這樣浮躁，不片面追求什么大場面大制作，因而樸素、純正、大氣。不知這個戲有沒有弄到什么全國大獎，卻知道它贏得了觀眾的口碑。秦腔《祝�！飞�逢其時，深受群眾喜愛，此其三幸也。

　　再說不幸。

　　常言道，福兮，禍之所伏。秦腔《祝�！酚衅渌�作品可資借鑒是其幸運，而把握不好幸亦可轉(zhuǎn)化為不幸。越劇《祥林嫂》和電影《祝福》因為創(chuàng)作于特定的歷史時期，因而都帶有那種時代的左的烙印。秦腔《祝�！泛苊黠@走的還是那種路子，沒有擺脫左的陰影，與魯迅原作意蘊相去甚遠。尤其沿用了砍門檻這一早已備受詬病的情節(jié)，甚為可惜，雖然砍門檻的大段唱腔極為精彩。也可能我們的秦腔在編排這出戲時也是迫于什么壓力，思想還受著束縛，才造成了這樣的遺憾。然總的說來，這成為秦腔《祝�！返牟恍�，也成為郝彩鳳先生的不幸。我一直有一個感觸：郝彩鳳先生是多么好的藝術(shù)家，簡直就是演祥林嫂的天才演員，她實在應(yīng)該演得更好。