著名法制文學(xué)作家陳玉福先生創(chuàng)作的長(zhǎng)篇法制小說(shuō)《女國(guó)土局長(zhǎng)》，以其雄厚流暢的筆觸為自己，也為中國(guó)法制文學(xué)樹(shù)起了一面獵獵有聲的旗幟，當(dāng)屬我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的優(yōu)秀作品，其成就無(wú)疑是多方面的。在筆者看來(lái)，陳先生的這部力作最大的特點(diǎn)就是一個(gè)新字，無(wú)論是立意和視角，還是敘事的策略和主題的開(kāi)拓，都充滿了創(chuàng)新性。
敘事的藝術(shù)性 長(zhǎng)篇小說(shuō)是敘事的藝術(shù)，因此是否善于敘事敘事的技法是否獨(dú)道和老成，就成為衡量一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)作家優(yōu)劣的一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)�？上驳氖�，陳玉福先生用實(shí)力證明了自已是一位會(huì)講故事會(huì)敘事的高手。他的《女國(guó)土局長(zhǎng)》給我的印象是，好讀養(yǎng)眼，讓你愛(ài)不釋手，欲罷不能。這就是藝術(shù)，這就是敘事藝術(shù)的魅力。那么，陳先生究竟動(dòng)用了什么樣的魔法，讓讀者拿起來(lái)放不下呢？細(xì)細(xì)分析起來(lái)，陳先生主要嫻熟地運(yùn)用了以下六種敘事策略。
一是多種敘述手法并用。長(zhǎng)篇小說(shuō)因其篇幅宏大，因此最忌平鋪直敘，否則即使有再深刻的思想，也會(huì)讓人望而生畏，畏而卻步，敬而遠(yuǎn)之。為此，一些大家就會(huì)絞盡腦汁，想方設(shè)法，調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，讓自己設(shè)計(jì)的故事講得津津有味。陳玉福先生的《女國(guó)土局長(zhǎng)》就是其中的典型。從整體上來(lái)看，洋洋二十多萬(wàn)字的《女國(guó)土局長(zhǎng)》就是一個(gè)倒敘。作者在這部小說(shuō)的序章中寫(xiě)道：“郭在容對(duì)一邊的紀(jì)委干部點(diǎn)點(diǎn)頭：‘你出去吧。’見(jiàn)那位紀(jì)委干部出去了，李遠(yuǎn)平就用手指頭沾上雞蛋湯汁，在桌子上寫(xiě)下了‘你放了我，給你1000萬(wàn)’的字樣，新紀(jì)委書(shū)記郭在容大驚失色……”在小說(shuō)臨近結(jié)尾的第二十章作者又這樣寫(xiě)道：“郭在容沖那位紀(jì)委干部點(diǎn)點(diǎn)頭：‘你出去吧。’李遠(yuǎn)平用手指頭沾上雞蛋湯汁，在桌子上寫(xiě)下了‘你放了我，給你1000萬(wàn)’的字樣，紀(jì)委書(shū)記郭在容大驚失色……”。這種首尾倒置前呼后應(yīng)的寫(xiě)法，緊緊地吸住了讀者的眼球，著實(shí)吊住了讀者的胃口。
這種倒敘手法，幾乎在每一章中都有所運(yùn)用。從第一章起直至結(jié)尾，小說(shuō)總體上又都是運(yùn)用順敘的手法寫(xiě)就的。不過(guò)，作家?guī)缀踉诿恳徽轮杏侄歼\(yùn)用了倒敘、插敘和補(bǔ)敘等多種敘述方法，從而使得文本搖曳多姿，生龍活虎，生機(jī)盎然。
二是妙設(shè)沖突。要想讓一部長(zhǎng)篇巨制吸引人，最好的法子就是不停地制造沖突和矛盾，讓人物的命運(yùn)緊緊地牽引著讀者的好奇心。作家陳玉福先生深諳此法，而且運(yùn)用得爐火純青。李遠(yuǎn)平和周萌萌是小說(shuō)最重要的女主角，也是貫穿始終的兩個(gè)人物。這兩個(gè)女性各自有各自的性格特別是有各自和共同的利益，她們既同流合污狼狽為奸互相利用，又相互傾軋明爭(zhēng)暗奪爾虞我詐，自始自終充滿了矛盾。因此她們從攻占土地交易管理中心主任一職就開(kāi)始斗起，直到最后搶奪她們心中的白馬王子市委副書(shū)記岳麓山，一路斗來(lái)，斗出了不少的故事和驚險(xiǎn)精彩，弄得讀者眼福大飽，贊聲連連。這兩個(gè)女人之間的爭(zhēng)斗既是小說(shuō)最大的看點(diǎn)，同時(shí)又是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展最有力的動(dòng)力。更令人高興的是，像這種沖突還表現(xiàn)在其他的人物之間，遍布整個(gè)文本。如此大大小小的沖突縱橫交錯(cuò)，便構(gòu)成了一張巨大而嚴(yán)密的網(wǎng)，將個(gè)中大大小小的人物及其故事經(jīng)緯成一幅結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)面貌一新的官爭(zhēng)商戰(zhàn)圖，使得讀者大開(kāi)眼界，驚喜不斷，美不勝收，越看越想看，越看越覺(jué)得有味道。
三是巧布懸念。縱觀全文，作家在許多章節(jié)的結(jié)尾處，都給讀者留下了一個(gè)巨大的謎團(tuán)，極大地激發(fā)了讀者的閱讀欲望。小說(shuō)序章的收尾有關(guān)李遠(yuǎn)平要送給郭在容1000萬(wàn)元這一情節(jié)，其本身就是作家為讀者精心設(shè)置的最大的一個(gè)懸念�？吹竭@些，聰明的讀者一定會(huì)問(wèn)：這個(gè)李遠(yuǎn)平何許人也？她哪來(lái)的那么的錢？她又為何如此慷慨大方？這個(gè)新來(lái)的紀(jì)委書(shū)記郭在容會(huì)收下李遠(yuǎn)平的巨金嗎？這一連串的問(wèn)題，就自然會(huì)逼得讀者繼續(xù)讀下去，在下一步的閱讀中去收獲解疑釋惑后的快感和歡欣。
在許多章節(jié)作者也因時(shí)宜景巧布懸疑。第一章的結(jié)尾作者這樣寫(xiě)道：“周萌萌接朱崇實(shí)的電話時(shí)，正好李遠(yuǎn)平在場(chǎng)。還沒(méi)有等周萌萌接完電話，一個(gè)陷害朱崇實(shí)、取代朱崇實(shí)的‘游戲’就在李遠(yuǎn)平的腦海里形成了。”這到底是一個(gè)怎么樣的游戲的呢？如此這般，心急的讀者就不得不乖乖地接著往下讀下去。又如，第十章最后這樣收筆的：“于是乎，吳佳佳就對(duì)王奉友采取了斷然的措施。這是一個(gè)什么樣的措施呢？時(shí)下人們電視劇看得多了，別的沒(méi)有學(xué)會(huì)，公安人員常干的‘跟蹤’技術(shù)人人都學(xué)會(huì)了。吳佳佳對(duì)王奉友采取的就是跟蹤術(shù)，這一跟不要緊啊，還真的給跟出大事情來(lái)了……”。到底是什么樣的大事呢？作者引而不發(fā)，戛然而止，給讀者留下一個(gè)巨大的懸念。第十三章的結(jié)尾也有異曲同工之妙：“王家珧說(shuō)出的話太出乎于李遠(yuǎn)平的意料了……李遠(yuǎn)平以為王家珧在開(kāi)玩笑，可看到他一本正經(jīng)的樣子，李遠(yuǎn)平就相信了。可是，王家珧提出的這件事情，比天都大，李遠(yuǎn)平能滿足王家珧的要求嗎？”小說(shuō)的最后有關(guān)新任豐山市國(guó)土規(guī)劃局上城分局局長(zhǎng)吳忠志與房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商裘英俊親密無(wú)間的交待，更給讀者設(shè)下了一個(gè)謎局：這個(gè)新上任的局長(zhǎng)會(huì)重蹈李遠(yuǎn)平的覆轍嗎？
此外，在小說(shuō)的許多環(huán)節(jié)，作家因勢(shì)利導(dǎo)，也為我們?cè)O(shè)下了眾多的懸念，既不顯做作，更給我們帶有了期待和驚喜。
四是分次展開(kāi)故意留一手。在插敘和補(bǔ)敘中，高明的作家往往并不是急著一次性的將某個(gè)故事或某個(gè)人的某段歷史講完，而是分期分批娓娓道來(lái)。這樣做的好處是：既又不會(huì)因喧賓奪主沖淡了正題，也不會(huì)因插補(bǔ)的內(nèi)容過(guò)多導(dǎo)致文本結(jié)構(gòu)的失衡，更可以有效地防止讀者審美疲勞的產(chǎn)生，保持和激活讀者的閱讀期待。陳玉福先生正是這樣做的，而且做得相當(dāng)出色。作家在講敘李遠(yuǎn)平與前夫路小雨的恩怨情仇，以及周萌萌與表哥岳麓山的來(lái)龍去脈等等故事時(shí)，都不是一次批發(fā)一次講完的，而是一次只講一點(diǎn)點(diǎn)，故意為讀者留白，這樣一來(lái)就撩拔得讀者心急如火，巴不得一口氣讀完全篇，哪有什么審美疲勞呢，有的只是興高采烈和歡欣鼓舞了。
五是適當(dāng)借鑒官場(chǎng)小說(shuō)的“佐料”手法。法制小說(shuō)并非官場(chǎng)小說(shuō)，但這并不意味著法制小說(shuō)不能借鑒官場(chǎng)小說(shuō)的某些行之有效的創(chuàng)作手段。陳玉福先生深知這一點(diǎn)，于是在他的筆下就有了別人那里沒(méi)有的經(jīng)過(guò)精心選擇的官場(chǎng)段子，看到這些有趣提神的小品，讀者忍俊不禁啞然失笑。那個(gè)某局長(zhǎng)把小三的電話在手機(jī)里設(shè)置為‘市長(zhǎng)’的段子，其“笑”果更好，更是令人捧腹大笑心曠神怡。
六是以敘述為主描寫(xiě)為輔詳略得當(dāng)繁簡(jiǎn)相宜。不難看出，陳玉福先生的《女國(guó)土局長(zhǎng)》的行文，采取的是敘述為主、寓描寫(xiě)于敘述之中的敘事語(yǔ)言方略。如此敘事，就使得文本呈現(xiàn)出這樣的風(fēng)格：既干凈利落文筆簡(jiǎn)潔節(jié)奏明快，又生動(dòng)形象具體可感。實(shí)踐證明，這樣一種行文風(fēng)格的文本，是最有利于提高文本的可讀性的，也是最容易調(diào)動(dòng)和刺激讀者閱讀興趣的妙招高法。因此說(shuō)，陳玉福先生的成功，在很大的程度上也取決于這種對(duì)敘事節(jié)奏感的最佳把握。
特別應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)的是，上述六種敘事方略也許在其他類型的敘事作品的創(chuàng)作中并不稀罕，然而作為純文學(xué)中的一個(gè)種族的法制文學(xué)以往卻鮮有這些手法的運(yùn)用，更不要說(shuō)這些手法的綜合使用了。因此，從這種意義上來(lái)說(shuō)，陳玉福先生的《女國(guó)土局長(zhǎng)》可真是為法制文學(xué)的創(chuàng)作打開(kāi)了一個(gè)全新的通道，提供了一大堆新鮮有益的經(jīng)驗(yàn)。
視角的獨(dú)特性 陳玉福先生筆下的《女國(guó)土局長(zhǎng)》之所以這么好看養(yǎng)眼，也是與作品獨(dú)特的視角分不開(kāi)的。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，作為腐敗的重災(zāi)地和多發(fā)地特別是反腐的主陣地主戰(zhàn)場(chǎng)的國(guó)土管理部門，在此之前并不是沒(méi)有納入有責(zé)任感的作家們的視野，描寫(xiě)國(guó)土局長(zhǎng)腐敗之作之巨制也并非陳玉福第一人。然而，將“土地腐敗”與反腐敗作為主要的描寫(xiě)對(duì)象卻是鳳毛麟角，將女國(guó)土局長(zhǎng)作為小說(shuō)的第一號(hào)主人公更只有陳玉福先生一人啦。陳玉福先生用他與眾不同的慧眼，瞅準(zhǔn)了這個(gè)不為其他作家開(kāi)墾的處女地，甩開(kāi)膀子大干苦干巧干，干出了一道令人耳目一新的靚麗風(fēng)景，干出了驕人的成績(jī)。當(dāng)然，我們說(shuō)《女國(guó)土局長(zhǎng)》的視角獨(dú)特，并不僅僅是這些，更主要的還表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：
一是以雄性的目光來(lái)掃描女人的世界。將一群女性作為政治舞臺(tái)的中心角色或重要角色，是這部小說(shuō)的一大亮點(diǎn)。在這個(gè)女人占統(tǒng)治地位的女兒國(guó)度里，作家用他多彩的筆，為我們描繪了一個(gè)色彩斑斕多姿多彩的女性世界。在這個(gè)世界里，有野心勃勃敢作敢為的上城區(qū)國(guó)土規(guī)劃分局女局長(zhǎng)李遠(yuǎn)平，有多疑又自信的商界精英豐山市最大的女民營(yíng)企業(yè)家周萌萌，有為黨為人民數(shù)年如一日任勞任怨的女鄉(xiāng)長(zhǎng)李符清，有精明能干財(cái)大氣粗的新洲乳業(yè)的女董事長(zhǎng)郭嘉璐，還有常為“五子”發(fā)愁的年輕貌美的吳佳佳。由于作者有著一雙犀利的火眼金睛，又自身懷絕妙的狀情寫(xiě)人的文墨功底，筆下的女性人物個(gè)個(gè)光彩照人鮮活飽滿又新穎別致。作家寫(xiě)了她們的人生觀價(jià)值觀，寫(xiě)了她們的愛(ài)情、婚姻和家庭，寫(xiě)了這群女人的酸甜苦辣，也寫(xiě)了她們的愛(ài)恨情仇。尤其令人高興的是，由于作者所處的性別地位特別是一般作家少有的那種入木三分的洞察力，因此陳玉福先生在描寫(xiě)這些女兒國(guó)的精英人物風(fēng)流人物時(shí)，其筆墨之中就自然多了一般男性作家特別是女性作家難能具有的那種獨(dú)特的鮮明的雄性色調(diào)，就自然多了一股男人的英氣和判斷力，就自然多了一道用異性目光審視女人和評(píng)價(jià)女人的特有光芒，就自然多了一層卓識(shí)和智慧，為讀者撐開(kāi)了一扇觀察了解這群特殊女人心靈世界的明亮窗口，給人一種全新之感。
二是以女權(quán)主義的視角塑造了一批男人的形象。陳玉福先生不僅為我們生動(dòng)的刻畫(huà)了一群性格鮮明的女性形象，而且還真實(shí)而藝術(shù)地雕刻了一批被金錢被女色所俘獲所擊敗所打倒的權(quán)勢(shì)男人或魅力男人。在這個(gè)成功男人或?yàn)t灑男人組成的世界里，有利用手中的權(quán)力占有農(nóng)村少女之身的供銷社文主任，有依仗姐姐和靠敲竹杠發(fā)跡的周啟生，有八面玲瓏的會(huì)做人討人喜歡后遭暗害的土地交易管理中心的前主任正人君子朱崇實(shí)，更有李遠(yuǎn)平的男妃英俊瀟灑的王奉友、王家珧、劉大剛，以及晚節(jié)不保的黃仁宇財(cái)色雙收的市委副書(shū)記岳麓山和致李遠(yuǎn)平于死地的九九歸一集團(tuán)的董事長(zhǎng)裘英俊，等等。一句話，作家為我們描繪了一幅“上等”男人的眾生相。當(dāng)我們看完一場(chǎng)場(chǎng)以女性為主角上演的悲喜劇，當(dāng)我們看到一個(gè)個(gè)大男人不是被女人所戰(zhàn)勝就是被女人們所玩弄于股掌，我們便情不自禁想起一個(gè)偉人的一句話：“時(shí)代不同了，男女都一樣”。然而，我們的心情卻是沉重的黑色的。因?yàn)�，這些女人的這種成功這種勝利，對(duì)于我們這個(gè)時(shí)代這個(gè)社會(huì)這個(gè)國(guó)家這個(gè)民族而言，無(wú)疑是災(zāi)難是不幸是一種“婦女翻身得解放”的異化。那么，究竟是什么原因?qū)е铝诉@些問(wèn)題的出現(xiàn)呢？這些問(wèn)題的生成機(jī)制和社會(huì)根源又是什么呢？這正是作家向整個(gè)社會(huì)提出的一個(gè)十分嚴(yán)肅十分重大的問(wèn)題。令人深思，也值得深思之。
三是以商場(chǎng)來(lái)透視官場(chǎng)。以往并不是沒(méi)有作家寫(xiě)官場(chǎng)和商場(chǎng)，但卻很少有人將商場(chǎng)和官場(chǎng)結(jié)合起來(lái)寫(xiě)，結(jié)合得這么緊湊這么自然這么巧妙這么不露聲色。面對(duì)《女國(guó)土局長(zhǎng)》，我們不得不承認(rèn)，陳玉福先生出人意料地將商場(chǎng)和官場(chǎng)結(jié)合得天衣無(wú)縫，渾然一體，沒(méi)了痕跡，顯示出卓越的文學(xué)才華。從作品的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，小說(shuō)主要有兩條線索，一條是李遠(yuǎn)平的仕途線，一條是李遠(yuǎn)平的情愛(ài)線，在作者的筆下，這兩條線索難解難分又清晰可見(jiàn)，它們互相促進(jìn)共同發(fā)展，由此構(gòu)結(jié)和推動(dòng)了故事的發(fā)展和情節(jié)的進(jìn)步。在一般人甚至很多作家的眼里，似乎這官場(chǎng)和商場(chǎng)永遠(yuǎn)是兩個(gè)不同的領(lǐng)域，好比是兩股道上跑的車不會(huì)發(fā)生任何關(guān)聯(lián)。為此，在他們的口中和筆下，要么專寫(xiě)官場(chǎng)要么專寫(xiě)商場(chǎng)，充其量也只是將其中之一作為另一方的些許點(diǎn)綴而已。然而，陳玉福先生卻棋高一著，反其道而行之而文之，將二者緊緊地聯(lián)在一塊一塊寫(xiě)，而且寫(xiě)得有聲有色有板有眼。其實(shí)呢，在當(dāng)下的中國(guó)官場(chǎng)和商場(chǎng)是大有聯(lián)系的。眾所周知，我國(guó)的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)剛剛起步，遠(yuǎn)沒(méi)有到達(dá)了西方國(guó)家的那種成熟和有規(guī)制，一些不法商人為達(dá)到不法的目的，便與少數(shù)腐敗官員相互勾結(jié)，搞權(quán)錢交易權(quán)色交易，搞不平等的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)于權(quán)力而言，商人是買方，官員是賣方；就金錢和女色來(lái)說(shuō)，官員則是買家，商人才是賣家。官商一體，相互利用，這就是當(dāng)下我國(guó)部分國(guó)情的真實(shí)情形。作家陳玉福先生正是看到了這一點(diǎn)，才勇敢地挑起法制作家的重?fù)?dān)，用沉重的筆向人們亮出了沉重的發(fā)問(wèn)和思考。此也正是《女國(guó)土局長(zhǎng)》這部法制小說(shuō)的社會(huì)價(jià)值之所在。
語(yǔ)言的新穎性 文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)。文學(xué)貴在創(chuàng)新，文學(xué)的生命和魅力在于它的創(chuàng)造性。按照一定的標(biāo)準(zhǔn)，小說(shuō)語(yǔ)言大致可分為敘述性語(yǔ)言和描寫(xiě)性語(yǔ)言。描寫(xiě)性語(yǔ)言大多體現(xiàn)的是人物的語(yǔ)言，而敘述性語(yǔ)言則最能體現(xiàn)作者的語(yǔ)言特質(zhì)和風(fēng)格。我們欣喜地看到，在《女國(guó)土局長(zhǎng)》這一文本里，作家陳玉福先生不愧為一個(gè)語(yǔ)言大師，不僅人物語(yǔ)言極富個(gè)性，而且敘述語(yǔ)言也獨(dú)具風(fēng)格。他筆下的人物的語(yǔ)言一個(gè)與一個(gè)不同，只要聞其聲就能知其人，一些十分平常的字詞在他的手里只經(jīng)過(guò)那么一點(diǎn)化即刻煥然一新，熠熠放光，一些被人們說(shuō)舊了說(shuō)破了的語(yǔ)句經(jīng)他一改造立馬就起死回生，郁郁蔥蔥。對(duì)陳玉福先生的語(yǔ)言特色，筆者稍稍用心作了一下歸納：
一是有選擇地借用民間的口頭語(yǔ)言。說(shuō)到底，文學(xué)語(yǔ)言的生命和來(lái)源在于活生生的大眾語(yǔ)言。陳玉福先生在其《女國(guó)土局長(zhǎng)》中，就精選了不少的活在當(dāng)代民間口頭上的俚語(yǔ)俗語(yǔ)，從而使其文本充滿了生命的力量和鮮活。如“朱崇實(shí)出事后，局里局外已經(jīng)有不少人找過(guò)他了。他們無(wú)一例外地都盯上了朱崇實(shí)這個(gè)位子，一個(gè)個(gè)都信誓旦旦地說(shuō)什么，只要是江局長(zhǎng)給他們這個(gè)機(jī)會(huì)的話，他們不但要做好土地交易管理中心的工作，而且要好好地報(bào)答他這個(gè)局長(zhǎng)呢！可是，這些人一個(gè)個(gè)都是干打雷不下雨。他就想，在這個(gè)世界上，哪里有干指頭蘸鹽的事情呢？”“現(xiàn)在，濕指頭蘸鹽的人來(lái)了。這個(gè)人不是別人，還是局里的副局長(zhǎng)。”這中間的“哪里有干指頭蘸鹽的事情”與“濕指頭蘸鹽的人來(lái)了”就極富大眾性和文學(xué)性。
又如：“他的初吻給了大學(xué)里的一個(gè)學(xué)姐，學(xué)姐是學(xué)院學(xué)生分會(huì)的主席，他是分會(huì)的體育部部長(zhǎng)。一次，他們出外到郊外去爬山，遇上了瓢潑大雨，在避雨的一個(gè)山洼里，他被動(dòng)的被學(xué)姐吻上了。因?yàn)槭堑谝淮魏鸵粋�(gè)成熟的女人在一起，他嚇壞了。所以，他沒(méi)有感覺(jué)到一個(gè)女人對(duì)她來(lái)說(shuō)意味著什么……因?yàn)槭艿搅梭@嚇，因此他在學(xué)姐的懷里不知所措，該來(lái)的沒(méi)用來(lái)，最不該來(lái)的尿水卻來(lái)了，學(xué)姐抓了一把尿水后，罵了他一句“銀樣镴槍頭，中看不中用”后就沖進(jìn)了雨幕……”。顯然，文中的“銀樣镴槍頭，中看不中用”當(dāng)屬民間語(yǔ)言，形象生動(dòng)強(qiáng)勁。
二是善用比喻辭格。比喻這個(gè)修辭手法具有生動(dòng)、形象、含蓄等功能。但是，它有也有一個(gè)壞脾氣，這就是必須要新穎具有創(chuàng)造性，否則就會(huì)失得其反，有損文本的形象和作者的聲譽(yù)。我們高興地看到，陳玉福先生倒是一位善用比喻的能手。
請(qǐng)看這段文字：“此時(shí)此刻，夜雨下的正猛。在路燈的映照下，那雨就像一排排斜刺而來(lái)的竹子，把天和地縫了起來(lái)。偶爾過(guò)來(lái)的汽車在馬路上豎起了道道水墻，像一把把銀白色的利劍，在竹子雨縫起來(lái)的世界里，劃出了不露痕跡的傷痛……”寥寥數(shù)語(yǔ)，便將王奉友被惱羞成怒的李遠(yuǎn)平趕出了家門后的復(fù)雜而痛苦的心態(tài)活靈活現(xiàn)的給展現(xiàn)出來(lái)了。
同樣的，這段描寫(xiě)亦取譬新穎委婉含蓄不同凡響：“現(xiàn)在，黃仁宇一聽(tīng)李遠(yuǎn)平說(shuō)的‘賺錢游戲’是和她上床時(shí)，醉眼蒙眬的他一下子亢奮起來(lái)了。想到和她上床就能賺到五萬(wàn)元時(shí)，不是很漂亮的李遠(yuǎn)平一下子生動(dòng)起來(lái)了……就像探寶者一下子發(fā)現(xiàn)了寶藏一樣。寶藏雖然在山頂上，可他有能力爬上去。于是，他就一股腦兒的往上攀，因?yàn)樯巾數(shù)膶毑靥T人了，所以他沒(méi)有時(shí)間看身邊的風(fēng)景……他就像鑿巖機(jī)的鉆頭，不費(fèi)吹灰之力就穿透了厚厚的山巖；又像威力巨大的彈頭，一下子命中了目標(biāo)并迅速的炸開(kāi)了；他更像一個(gè)沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的攀巖者，大汗淋漓時(shí)不但沒(méi)有休息而且還一鼓作氣的攀登，攀登……”。
下面三段比喻中的喻體也別出心裁匠心獨(dú)具——
現(xiàn)在，不知怎么搞的，他渾身的熱血在沸騰，他男子漢的陽(yáng)剛之氣直沖霄漢……因?yàn)樗牡拇_確是第一次，所以他就像一個(gè)沒(méi)頭的蒼蠅，只知道橫沖直撞，不知道目標(biāo)在何方……李遠(yuǎn)平的正確引導(dǎo)，像百米賽跑的發(fā)令槍，他就像一頭瘋狂了的牛犢，尥著蹶子，轟轟烈烈地向著前面的目標(biāo)沖去了……
李遠(yuǎn)平撫摸著旁邊汗水淋淋、熱氣騰騰的王家珧，在心里偷偷地呵呵呵大笑起來(lái)：好家伙，20幾歲的小伙子了，竟然還是個(gè)處男。此時(shí)此刻，她才知道了什么叫處男？原來(lái)處男像出山的豹子，上山的老虎，入海的蛟龍，失控的列車，決堤的洪水……
這天晚上，李遠(yuǎn)平在電腦上寫(xiě)下了這樣幾句話：時(shí)代不同了，男女都一樣了：就是找不到一個(gè)處女和處男了。男人找處女難，難于坐上飛船上青天；女人找處男更難，難于什么都不坐駕云煙……
一個(gè)作家運(yùn)用比喻能力的高下，取決于這個(gè)作家的生活積累，以及比這生活積累重要得多的想象力。因此，我們有理由說(shuō)，陳玉福先生確實(shí)是一位頗具創(chuàng)造性才能的大作家，用句小品中宋丹丹的話來(lái)說(shuō)，就是他“太有才啦！”
三是適量的運(yùn)用詩(shī)化語(yǔ)言。所謂詩(shī)化語(yǔ)言就是像詩(shī)一樣的語(yǔ)言，新穎、抒情、華麗而能抓住事情的本質(zhì)。詩(shī)是最精煉的語(yǔ)言，所以運(yùn)用詩(shī)化語(yǔ)言往往能以一當(dāng)十以少勝多。陳玉福先生雖然不是詩(shī)人，但是卻富有詩(shī)人的潛質(zhì)和才能。他的《女國(guó)土局長(zhǎng)》不乏詩(shī)一樣的語(yǔ)言，華麗而又不失樸素，因?yàn)樵?shī)化語(yǔ)言是一種用樸素的字詞構(gòu)成的另樣的華麗。如：“也就在這個(gè)時(shí)候，李遠(yuǎn)平想起了王奉友。呵呵呵，王奉友不論是長(zhǎng)相、學(xué)歷，還是氣質(zhì)，都在周萌萌那個(gè)肖青之上。想到這里，她的內(nèi)心、身體就躁動(dòng)不安了，大概是喝了酒的原因吧，她急需要有一個(gè)男人來(lái)壓制一下她那躁動(dòng)不安的身體，更需要有個(gè)男人來(lái)填充她的空虛……他媽的，她看著周萌萌罵了一句，要不是這個(gè)可惡的女人這場(chǎng)，我一定會(huì)馬上給王奉友打電話的。”其中的“她急需要有一個(gè)男人來(lái)壓制一下她那躁動(dòng)不安的身體，更需要有個(gè)男人來(lái)填充她的空虛”即為詩(shī)化語(yǔ)言。
又如：“‘家珧。’李遠(yuǎn)平聽(tīng)到這里，一把就把王家珧拉到了自己的懷里：‘家珧啊，姐姐可是真心實(shí)意地幫助你啊……’李遠(yuǎn)平說(shuō)著，就深切的吻上了王家珧的嘴。王家珧不但沒(méi)有躲避，而且還用心的迎合李遠(yuǎn)平。他雖然不是第一次和女人接吻，但是，他和李遠(yuǎn)平接吻，絕對(duì)是心靈和嘴唇的結(jié)合。”請(qǐng)聽(tīng)這最后兩句說(shuō)得多么好啊多么新啊多么富有情趣啊！這都是詩(shī)化語(yǔ)言的功德！還有：“所以，這樣的愛(ài)情需要在地底下，這就是法律保護(hù)人類隱私的理由。”這一句寫(xiě)得又是多么貼切而新鮮。這就是詩(shī)化語(yǔ)言，這就是詩(shī)化語(yǔ)言的能量和本領(lǐng)，這更是作家陳玉福的詩(shī)人形象。
思想的深刻性 如果《女國(guó)土局長(zhǎng)》的特點(diǎn)僅僅只是表現(xiàn)在以上幾個(gè)方面，那么，我們就犯下了一個(gè)極大的錯(cuò)誤，這就是極大的低估了這部作品的優(yōu)秀和過(guò)人之處。實(shí)際上，這部小說(shuō)不僅養(yǎng)眼而且養(yǎng)心，也就是說(shuō)這部作品不僅具有巨大的藝術(shù)魅力，而且還有深刻的思想內(nèi)涵。
一是對(duì)造成這種“土地腐敗”的環(huán)境和機(jī)制進(jìn)行了深刻的反思。在《女國(guó)土局長(zhǎng)》里，作家不僅僅是為我們講了一個(gè)“土地腐敗”的故事，也不僅僅是只講了李遠(yuǎn)平從一個(gè)普普通通的農(nóng)家少女走上腐敗走向墜落的心路歷程，而且還對(duì)造成她這一結(jié)果的環(huán)境和社會(huì)機(jī)制進(jìn)行了細(xì)致而真實(shí)的描繪。比如說(shuō)，在現(xiàn)實(shí)生活中，大多的貪官很少主動(dòng)伸手要錢，倒是那些不法的商人們?yōu)榱怂嚼鲃?dòng)進(jìn)功，賄賂手中有權(quán)的國(guó)家公務(wù)員�！杜畤�(guó)土局長(zhǎng)》中的周萌萌和“大富豪”的房地產(chǎn)公司老板金兆福等房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商就是這樣的人這樣的積極行賄者。作家尊重生活的真實(shí)，又將其予以集中化典型化，于是就有了李遠(yuǎn)平與周萌萌、金兆福等不法商人之間的權(quán)錢交易的骯臟而又動(dòng)人的故事。
“周萌萌是一個(gè)特別有社交能力的房地產(chǎn)商人，為了能交上李遠(yuǎn)平這個(gè)朋友，她可以說(shuō)是花了些功夫的。她和李遠(yuǎn)平在一起時(shí)，出手也是非常的大方。一次，她帶著李遠(yuǎn)平逛金店的時(shí)候，一下子就為李遠(yuǎn)平買了一個(gè)上萬(wàn)元的真皮皮包和三千多元的金首飾。李遠(yuǎn)平說(shuō)什么也不要這些東西，周萌萌就真誠(chéng)地對(duì)她說(shuō)：我是真的喜歡上了你這個(gè)開(kāi)口閉口呵呵呵笑的妹子，我說(shuō)的是真心話。你的笑聲仿佛有一股力量，不斷地在吸引著我。我們剛開(kāi)始認(rèn)識(shí)的時(shí)候，我就下定了和你結(jié)為姊妹的決心。你不要我的禮物，是不是想拒絕我這個(gè)姐姐呀？”慷慨解囊，重“拳”出擊，花言巧語(yǔ)，巧言令色，這就是作家筆下的周萌萌的“交際”高招。這是多么真實(shí)的現(xiàn)實(shí)圖景啊！“聽(tīng)多了類似于這樣的話后，李遠(yuǎn)平‘快感’的不得了：對(duì)呀，人家送錢給我，不是求我?guī)兔�，而是朋友之間的一點(diǎn)兒友情，我為什么就不能收呢？收下吧，你不收很可能就會(huì)失去這些朋友。你收下了，你就和他們打成了一片，他們就成了你李遠(yuǎn)平真正的朋友……呵呵呵，那就收下吧，僅此一次，下不為例！”這是當(dāng)下許許多多官員走向犯罪最初的普遍心態(tài)和自我麻醉。是的，為數(shù)不少的像周萌萌一樣的不法商人就是政府官員腐敗的溫床和土壤，像李遠(yuǎn)平一樣眾多的貪官就是從自我安慰自欺欺人開(kāi)始跌進(jìn)腐敗墮落深淵的。我們的國(guó)家，必須設(shè)法斬?cái)嗌煜蚬珓?wù)員的黑手，從而凈化國(guó)家公務(wù)員從政的環(huán)境；我們的黨和政府，必須盡最大的可能花更大的氣力來(lái)規(guī)范制約人民的公卜，從而規(guī)范我們剛剛起步的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和有序公平的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。也許，這就是作家真正想要說(shuō)而沒(méi)有明說(shuō)的心里話。
再者，李遠(yuǎn)平以及原土地交易管理中心主任朱崇實(shí)之流之所能夠隨心所欲截留甚至隱匿大宗的土地出讓金，除了市委市政府相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)失察失控的原因外，更主要的是豐山市國(guó)土規(guī)劃局上城區(qū)分局全體工作人員的個(gè)人利益，以及豐山市國(guó)土規(guī)劃局上城區(qū)分局局長(zhǎng)江若琳等人這些既得利益者的慫恿和庇護(hù)的結(jié)果。如此這般，聰明的讀者就會(huì)十分自然地想到這樣一些問(wèn)題：這些人為什么能夠如此猖獗？這些人為何能夠如此膽大妄為？這些人之所以這樣做，與我們的相關(guān)制度又具怎樣的聯(lián)系？我們的黨我們的政府一定得想想辦法才行！這正是作者的用心用意之所在。由此一來(lái)，小說(shuō)就突破了以往一些反腐小說(shuō)的局限性，將反思的目光投向了更深遠(yuǎn)處，從而充分發(fā)揮出社會(huì)主義文學(xué)干預(yù)生活服務(wù)政治的特殊功能。
二是寫(xiě)出了反腐斗爭(zhēng)的復(fù)雜性艱巨性和長(zhǎng)期性。陳玉福先生的《女國(guó)土局長(zhǎng)》不像某些反腐小說(shuō)那樣，僅僅只是對(duì)各種腐敗現(xiàn)象進(jìn)行羅列式的展覽，或者至多蜻蜒點(diǎn)水式的帶上幾句無(wú)關(guān)痛癢的政治批判，而是用藝術(shù)形象告訴我們：盡管女貪官李遠(yuǎn)平被暴露被法辦，然而不法商人周萌萌和她的表哥老情人豐山市主管黨群工作的副書(shū)記岳麓山之流卻依然隱藏著；盡管現(xiàn)任豐山市國(guó)土規(guī)劃局上城分局局長(zhǎng)李遠(yuǎn)平落了網(wǎng)，然而李遠(yuǎn)平的繼任者新局長(zhǎng)吳忠志卻與九九歸一集團(tuán)公司老總裘英俊又接上了關(guān)系；盡管豐山市土地管理部門與房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商之間相關(guān)的腐敗問(wèn)題被暴光，然而如何防止類似事情再度發(fā)生如何從制度上遏制此類問(wèn)題的發(fā)生，仍然是擺在豐山市委市政府面前的一個(gè)未解之事。所有這些集中到一點(diǎn)，那就是作家再次用他那雄健的筆，向我們敲響了警醒之鐘警世之鐘。
三是寫(xiě)出了人性的深度。文學(xué)是人學(xué)。文學(xué)要塑造人物形象，要寫(xiě)出人物的靈魂。大凡優(yōu)秀的文學(xué)作品都是對(duì)人性有著這樣或那樣的深度開(kāi)掘和得體的表達(dá)的作品。陳玉福先生的《女國(guó)土局長(zhǎng)》就是有樣對(duì)人性有著深切的把握和深度挖掘并能貼切表述的好作品。
首先，陳玉福先生筆下的人物并不是好者均好惡者皆惡的那種扁平人物，而是好人有缺點(diǎn)壞人有善心的圓形人物立體人物，這樣一則更加符合生活的真實(shí)，二則也寫(xiě)出了人性的多重性和復(fù)雜性。好比說(shuō)，貪婪自私的李遠(yuǎn)平，面對(duì)大學(xué)生劉大剛帶著癱瘓的姐姐劉艷梅上大學(xué)的動(dòng)人事跡的時(shí)候，也不乏真誠(chéng)的感動(dòng)以及真心資助這姐弟倆的善舉；以女皇武則天為榜樣發(fā)誓向她看齊的李遠(yuǎn)平，當(dāng)面對(duì)比她小一輩人的劉大剛動(dòng)情向她表達(dá)感激的時(shí)候，也曾有過(guò)不忍心甚至對(duì)自己原有歹念進(jìn)行深深譴責(zé)的善良。又比如說(shuō)，在新來(lái)的市紀(jì)委書(shū)記郭在容在面對(duì)李遠(yuǎn)平千萬(wàn)元巨額許諾誘惑的時(shí)候，也曾有過(guò)猶豫和動(dòng)心。所有這些，都十分地真實(shí)折射出人性的光輝或彰顯出人性的弱點(diǎn)。
其次，刷新了大團(tuán)圓大結(jié)局的慣常書(shū)寫(xiě)。如果說(shuō)將藝術(shù)形象還原成真活生生的現(xiàn)實(shí)中的豐富多彩的“這一個(gè)”，只寫(xiě)出了人性的真實(shí)性的話；那么，作家對(duì)棄暗投明反戈一擊舉報(bào)李遠(yuǎn)平的王奉友大義滅“親”之舉意外結(jié)局的描寫(xiě)，就是畫(huà)出了人性的劣根性。王奉友揭發(fā)李遠(yuǎn)平的初衷本想是為了解脫自己，走上一條自新乃至幸福的道路。然而，出乎他的意料的是，當(dāng)他將李遠(yuǎn)平告上被告席之后，迎接他的是卻是眾人的反目和冷若冰霜，因?yàn)樗龜嗔舜蠡飩兊呢?cái)路。當(dāng)王奉友毅然辭去公職投到慫恿他告發(fā)李遠(yuǎn)平的裘英俊的懷抱的時(shí)候，卻出人意料地被裘英俊的手下曾經(jīng)受氣于他的鄒愛(ài)國(guó)的溪落和驅(qū)趕，成為一條地地道道的喪家之犬，好生可憐。“而李遠(yuǎn)平，在人們心里仍然是一個(gè)值得稱道的人。這進(jìn)一步揭示了人性中難以克服的弱點(diǎn)——還是那個(gè)‘貪’字在作祟。這樣的處理顯然有別于也高于同類題材小說(shuō)的那種大團(tuán)圓勝利過(guò)后皆大歡喜的大結(jié)局，更能彰顯出人性的丑惡的一面來(lái)，也就比起那些深刻得多。”（王曼《喪鐘為誰(shuí)而鳴——讀陳玉福最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《女國(guó)土局長(zhǎng)》有感》）。
最后，作品寫(xiě)出了人物的真性情。無(wú)論是講故事，還是刻畫(huà)人物性格，其目的都是為了挖掘再現(xiàn)人物的靈魂深處來(lái)，都是為了傳達(dá)作者的主題思想�！度嗣裎膶W(xué)》主編、我國(guó)當(dāng)代著名詩(shī)人韓作榮說(shuō)過(guò)：“《人民文學(xué)》關(guān)注的是能發(fā)現(xiàn)和揭示現(xiàn)實(shí)背后的真意，對(duì)現(xiàn)實(shí)有深入、透徹的理解，能入腦、入心，有心理沖擊力的作品。同時(shí)不忽視作品的藝術(shù)品位。所發(fā)表的作品都有著恒定的藝術(shù)高度，并抵達(dá)精神的高度與人性的深度。”我國(guó)當(dāng)代著名作家賈平凹先生說(shuō)：“小說(shuō)畢竟不是政治，也不是辯論和其他，寫(xiě)人性是小說(shuō)的規(guī)律。”我國(guó)著名學(xué)者劉緒源曾應(yīng)浙江文藝出版社之邀，編選一部《百年中國(guó)小說(shuō)精華》，其在《怎樣的小說(shuō)才有長(zhǎng)久生命力》一文中也講過(guò)：“最后所入選的，我以為，大都是在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生過(guò)較大影響的名家名作，而又能在今天繼續(xù)保持其藝術(shù)魅力。它們都是獨(dú)特的，而都有沉甸甸的分量，無(wú)一輕飄飄。它們都是作家因當(dāng)時(shí)的人生體驗(yàn)而作，卻又不同于時(shí)過(guò)境遷之作，多能在一定程度上有所超越，從而完成了對(duì)于人生和人性的獨(dú)到發(fā)掘。孫犁先生在上世紀(jì)八十年代初說(shuō)過(guò)一段話，讓許多人過(guò)目難忘，他認(rèn)為，真正的好作家都應(yīng)該是人道主義者——一旦成為偉大的人道主義者，他的作品就成為偉大的觀念形態(tài)，這種觀念形態(tài)，對(duì)于人類固有的天良之心，是無(wú)往而不通的。”顯然，這三位大家都說(shuō)到了一個(gè)共同的話題，這就是人性的深度開(kāi)掘和深度敘寫(xiě)對(duì)于文學(xué)作品的至關(guān)重要性，甚至可以說(shuō)人性描寫(xiě)的深度是決定一部文學(xué)作品深度和生命力的關(guān)鍵之所在。
令人欣慰的是，陳玉福先生用自己堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作實(shí)踐，踐行了這一文學(xué)的定律。他的《女國(guó)土局長(zhǎng)》正是寫(xiě)出了人性的深度。在筆者看來(lái)，《女國(guó)土局長(zhǎng)》最大的特色要數(shù)心理描寫(xiě)這一塊。從理論上來(lái)講，心理描寫(xiě)可分為多種，就其實(shí)質(zhì)而言其實(shí)只有間接描寫(xiě)和直接描寫(xiě)兩種。陳玉福先生在《女國(guó)土局長(zhǎng)》中使用最多當(dāng)屬直接的心理描寫(xiě)。誠(chéng)如趙國(guó)勤在其《一部發(fā)人深省的長(zhǎng)篇佳作——讀陳玉福長(zhǎng)篇小說(shuō)〈女國(guó)土局長(zhǎng)〉》一文中所言：“深刻細(xì)致地捕捉人物的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)是小說(shuō)成功的標(biāo)志，《女國(guó)土局長(zhǎng)》之所以能成功，靠的是細(xì)致而準(zhǔn)確的心里活動(dòng)的刻畫(huà)，作者力圖用平實(shí)的語(yǔ)言，把一個(gè)個(gè)情節(jié)與心里描寫(xiě)緊密結(jié)合，把主人公心里活動(dòng)的時(shí)間跨度與故事本身的時(shí)間巧妙處理，充分?jǐn)U張了小說(shuō)故事本身所不足的時(shí)間跨度和張力，避免了此類題材在表現(xiàn)效果上的扁平化，在表現(xiàn)李遠(yuǎn)平與周萌萌之間的明爭(zhēng)暗斗，把人物的心理活動(dòng)刻畫(huà)得惟妙惟肖，把讀者帶入到作者試圖創(chuàng)造的思維空間里，認(rèn)識(shí)假惡丑，識(shí)別真善美。”
實(shí)話實(shí)說(shuō)，作家用力最多的還是筆下的李遠(yuǎn)平，因此刻畫(huà)得最深刻的也還是李遠(yuǎn)平。“武則天不也是女人嗎？她能擁有‘三宮六院’‘七十二娉妃’，我為什么就不能擁有一兩個(gè)，或者三五個(gè)男人呢？男人能玩女人，女人為什么就不能玩玩男人呢？還有那天電視上說(shuō)的那個(gè)貪官，他媽的他也太過(guò)分了嘛，居然養(yǎng)了那么多的情人！如果你少養(yǎng)上幾個(gè)的話，少貪上幾個(gè)的話，還能被紀(jì)委抓住嗎？再說(shuō)了，君子愛(ài)財(cái)取之有道，你貪那么多的錢干什么��？你要在合理的、不能留下任何把柄的情況下，貪就貪了，也不會(huì)被人發(fā)現(xiàn)嘛！他媽的，這些家伙都他媽的是笨蛋！要是我李遠(yuǎn)平，我就不會(huì)要那么多的錢。我只需坐上我愿意做的官位子有點(diǎn)錢花就可以了，我偷偷地養(yǎng)上幾個(gè)我喜歡的男人就行了。干嗎干的那么明顯？那么猖狂呢……”短短一席話，便將李遠(yuǎn)平以武則天為人生榜樣以武則天自居的丑惡心態(tài)帶著血水和盤托出，歷歷在目躍然紙上。
這是李遠(yuǎn)平退掉金兆福的10萬(wàn)元收下他的90萬(wàn)元后的一段心里話：“有人說(shuō)，男人是先征服世界而后征服女人，女人是先征服男人而后征服世界。這個(gè)話說(shuō)得太對(duì)了！女人征服男人的途徑，除了色相外，還有權(quán)力。我李遠(yuǎn)平今天就是用我手中的權(quán)力把這個(gè)叫金兆福的男人給征服了��！當(dāng)然了，這權(quán)力也不能亂用。如果你太貪了，金兆福就會(huì)瞧不起你這個(gè)人！如果你貪的恰到好處，金兆福就會(huì)對(duì)你感恩戴德，就會(huì)成為你永遠(yuǎn)的朋友！”這里，作家以主人公李遠(yuǎn)平的口吻，寫(xiě)她的所思她的所想，讓人物一無(wú)遮掩地吐露自己的心聲，道出她的歡樂(lè)和悲傷、矛盾和愁郁、憂慮和希望，使讀者能夠穿透人物的外表，看到人物的內(nèi)心世界，看到她的魂魄。從理論上來(lái)分，此當(dāng)屬內(nèi)心獨(dú)白式的心理描寫(xiě)。此外，陳玉福先生還善于運(yùn)用景物烘托式心理描寫(xiě)和心理分析式心理描寫(xiě)兩種手法。
景物烘托即繪景而顯情，景物烘托式心理描寫(xiě)又稱環(huán)境襯托式心理描寫(xiě)。作品中出現(xiàn)的景物，往往是“人化的自然”，滲透了人物的特定心情。恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境描寫(xiě)既對(duì)刻畫(huà)人物、反映主題起到很好的作用，又能增添文章的美感。同時(shí)，還能襯托出人物的心理。如，魯迅在《社戲》中寫(xiě)小伙伴們劃船去聽(tīng)?wèi)蚵吠局械木拔锩鑼?xiě)；孫犁在《荷花淀》中對(duì)婦女們劃船找丈夫時(shí)的景物描寫(xiě)，和遇到敵人時(shí)的景物描寫(xiě)等，都恰當(dāng)?shù)匾r托出了人物的心情心景。襯托人物心情的景物描寫(xiě)要求作者抓住景物的特征，緊扣人物的心理，將人物的悲喜之情恰當(dāng)?shù)囊r托出來(lái)。說(shuō)穿了，這種心理描寫(xiě)實(shí)際上就是一個(gè)放大了的比喻，這樣的比喻又往往能夠收到情景交融物我一體的意境般的美學(xué)效果。陳玉福先生就是運(yùn)用此法的高人之一。不信，請(qǐng)看：
那天凌晨，周萌萌在李遠(yuǎn)平家里喝醉了。李遠(yuǎn)平望著一半身體躺在對(duì)面地毯上周萌萌，興奮無(wú)比。你周萌萌不是牛逼嗎？你周萌萌不是有錢嗎？你周萌萌不是有一個(gè)市委副書(shū)記做你的情人嗎？呵呵呵……李遠(yuǎn)平在心里大笑了一陣后，看到了窗戶外面空中花園里欣欣向榮、生機(jī)盎然的景象。那株高大的大葉蕉，據(jù)說(shuō)是在南方才能生長(zhǎng)，可是，現(xiàn)在它就精神抖擻的矗立在中國(guó)北方李遠(yuǎn)平家的空中花園里，一副高高在上、不可一世的樣子……大葉蕉下是幾盆枝葉繁茂的發(fā)財(cái)樹(shù)，其中的一棵高高大大，雄姿勃發(fā)，甚是雄壯�？墒牵还苓@盆發(fā)財(cái)樹(shù)有多大的能耐，它永遠(yuǎn)都在大葉蕉的翅膀下面。于是，李遠(yuǎn)平就認(rèn)為，她一定是那棵大葉蕉，而周萌萌就是這株發(fā)財(cái)樹(shù)。
其實(shí)，這種比喻也是沒(méi)有問(wèn)題的。你周萌萌雖然有錢，可這錢也是在政府的支持下賺的。如果沒(méi)有政府的支持，你周萌萌就是有渾身的解數(shù)，也是寸步難行的。確切地說(shuō)，在上城區(qū)這塊土地上，你的任何一塊土地，任何一個(gè)樓盤，都跟我李遠(yuǎn)平有關(guān)，呵呵呵，不是嗎？如果老娘我不簽字，你周萌萌就是有一座金山，也換不了我上城區(qū)的一寸土地。呵呵呵……
如此看來(lái)，你周萌萌就是再牛逼，也在我李遠(yuǎn)平之下。你不是馬上要開(kāi)發(fā)一個(gè)標(biāo)志性的建筑嗎？無(wú)論是規(guī)劃還是土地出讓，不都得找我李遠(yuǎn)平嗎。一句話，你周萌萌離了我李遠(yuǎn)平就是不行！呵呵呵，呵呵呵……
你周萌萌不是有錢嗎？呵呵呵，你周萌萌就是再有錢，也得先孝敬老娘來(lái)！呵呵呵……實(shí)話實(shí)說(shuō)，老娘我也不比你周萌萌差��？我有黃仁宇，他也是管干部的副書(shū)記。在這個(gè)問(wèn)題上，我們半斤八兩，誰(shuí)也不比誰(shuí)差……可是，周萌萌不是還有一個(gè)叫肖青的小情人嗎？他媽的周萌萌，你這個(gè)可惡的周萌萌，你為什么還會(huì)有一個(gè)小白臉做你的情人呢？不行，你周萌萌有的，我李遠(yuǎn)平也得有！你周萌萌有兩個(gè)情人，我李遠(yuǎn)平就必須得有十個(gè)八個(gè)情人！只有這樣，我才像那棵高高在上的大葉蕉……
看到窗外的大葉蕉，李遠(yuǎn)平觸景生情，情不自禁地將自己比作這高高在上不可一勢(shì)的大葉蕉，而將她的對(duì)手周萌萌喻之為大葉蕉下的發(fā)財(cái)樹(shù)，不禁自鳴得意起來(lái)。作家通過(guò)對(duì)大葉蕉與發(fā)財(cái)樹(shù)的對(duì)比描寫(xiě)，非常形象地道出了李遠(yuǎn)平趾高氣揚(yáng)不可一勢(shì)志得意滿洋洋得意的內(nèi)心世界，傳神逼真又富有詩(shī)意。
心理分析式這種心理描寫(xiě)的方法在西方的一些小說(shuō)中比較常見(jiàn)。心理分析式心理描寫(xiě)又稱心理剖析，它通過(guò)剖析人物的心理來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，讓讀者對(duì)人物的所思所想更加明了。如，法國(guó)作家莫泊桑在短篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》中就運(yùn)用了此法。他用“她一向就想望著得人歡心，被人艷羨，具有誘惑力而被人追求”兩句，來(lái)表現(xiàn)瑪?shù)贍柕孪Ｍ麛[脫寒酸、暗淡、平庸的生活，置身于上流社會(huì)，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢(mèng)想；又通過(guò)“她陶醉于自己的美貌勝過(guò)一切女賓”一語(yǔ)，來(lái)表現(xiàn)瑪?shù)贍柕滤杂X(jué)頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進(jìn)上流社會(huì)的資本的自信心。俄國(guó)作家列夫•托爾斯泰更是擅長(zhǎng)心理描寫(xiě)的巨匠，他在其代表作之一的《復(fù)活》中對(duì)瑪絲洛娃在監(jiān)獄里以犯人身份會(huì)見(jiàn)，前來(lái)探視她的貴族地主聶赫留道夫的心理分析式的心理描寫(xiě)更被人們視為典范傳為佳話�？傊�，分析式心理描寫(xiě)運(yùn)應(yīng)得好，其效果要?jiǎng)龠^(guò)其他方式的心理描寫(xiě)，關(guān)鍵的問(wèn)題是運(yùn)用這種方法的作家是否具有掌控它的能力。我們高興的告訴大家，陳玉福先生恰恰就是能夠駕馭并馴服這匹“烈馬”的高手。
現(xiàn)在，她又擁有了一個(gè)王奉友，她就感覺(jué)自己并不比黃仁宇說(shuō)的那個(gè)什么山陰公主差。山陰公主的男人是皇帝賞給的，而自己的男人不但是她喜歡的，而且是她自己爭(zhēng)取來(lái)的。就是這一點(diǎn)，她就感覺(jué)自己很是偉大。當(dāng)然了，如果和武則天相比，那就是人間天上了。武則天是皇帝，她看上哪個(gè)就是那個(gè)，沒(méi)有什么商量的。……這話也不一定對(duì)啊，我李遠(yuǎn)平不是皇帝，我不也得心應(yīng)手了嗎？我看上了黃仁宇，他就乖乖的拜倒在了我的石榴裙下。我喜歡上了年輕英俊的王奉友，比我還小20幾歲呢，他不也乖乖的成了我的“妃子”了嗎？如此看來(lái)，我李遠(yuǎn)平只要努力，“七十二妃”就算了，說(shuō)什么也得弄個(gè)“三宮六院”的享受一下才好呀！
李遠(yuǎn)平如愿以償?shù)慕庸苌铣菂^(qū)國(guó)土規(guī)劃分局土地交易管理中心后的第三天，周啟生擔(dān)任副局長(zhǎng)的任命也下來(lái)了。
這時(shí)候的李遠(yuǎn)平，才真正的驚訝了。她首先想到的就是一句話：“金錢是萬(wàn)能的。”如果周萌萌沒(méi)有金錢，如果個(gè)別當(dāng)官的都不愛(ài)錢，周啟生怎么可以當(dāng)上這個(gè)副局長(zhǎng)呢？如果我上面沒(méi)有江若琳和路小雨的庇護(hù)，我李遠(yuǎn)平還能兼上這個(gè)小小的土地交易管理中心主任嗎？說(shuō)來(lái)說(shuō)去，在這一場(chǎng)和周萌萌的較量中，她還是個(gè)失敗者。因?yàn)椋苊让融A得漂亮，周啟生由一個(gè)副股級(jí)一下子升到了副科級(jí)。而她李遠(yuǎn)平雖然兼上了土地交易管理中心的主任，可她仍然是一個(gè)副科級(jí)。
錢真的是個(gè)好東西��！通過(guò)這件事情，李遠(yuǎn)平進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到了金錢的重要性。我李遠(yuǎn)平有了錢的第一件事情就是想方設(shè)法再進(jìn)一步，當(dāng)局長(zhǎng)。接下來(lái)，就是包養(yǎng)情夫。他媽的，一個(gè)乳臭未干的周啟生都能當(dāng)副局長(zhǎng)，老娘憑什么不能當(dāng)局長(zhǎng)？那些有點(diǎn)錢、有點(diǎn)權(quán)的臭男人，能一個(gè)個(gè)包養(yǎng)情婦，我李遠(yuǎn)平為什么就不能有個(gè)把情人？無(wú)論是能力還是影響力，我哪一點(diǎn)比別人差了？啊？
李遠(yuǎn)平兼任上城區(qū)土地交易管理中心主任后，收到第一筆土地出讓金的單位，是一個(gè)叫做“大富豪”的房地產(chǎn)公司。
這真是一幅女貪的心靈圖，女貪李遠(yuǎn)平的“花花腸子”頓時(shí)暴露無(wú)遺，可謂入木三分，力透紙背。
當(dāng)然，最能展示人性光輝和最能展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性的，最為出彩，當(dāng)數(shù)李遠(yuǎn)平用善舉和女色捕俘王家珧和劉大剛這兩個(gè)年輕后生的心理描寫(xiě)——
現(xiàn)在，感激涕零的王家珧就坐在她的對(duì)面。他一再的表示，只要局長(zhǎng)姐姐一句話，他王家珧就是上刀山下火海，也在所不辭！聽(tīng)到這樣的話，李遠(yuǎn)平也確實(shí)有點(diǎn)兒不能自持了……這是一個(gè)比王奉友更有吸引力的小伙子，和他在一起，那滋味一定是非常美妙的……然而，他還是一個(gè)剛剛大學(xué)畢業(yè)的小孩子��！她就是生下他也是綽綽有余的。由此，她確實(shí)感到了一種負(fù)罪感。你李遠(yuǎn)平還是人嗎？你這樣做不就是乘人之危、落井下石嗎？所以，她不能輕而易舉的向他下手。她要等到他主動(dòng)的那個(gè)時(shí)刻！可是，這樣的主動(dòng)，她能等得來(lái)嗎？因?yàn)�，在他面前的只是一個(gè)20歲出頭的孩子�。∷呀�(jīng)問(wèn)過(guò)他了，他到現(xiàn)在了還沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)。不是沒(méi)有姑娘追過(guò)，而是他的經(jīng)濟(jì)條件就不容許他談戀愛(ài)。這是一個(gè)多么可愛(ài)的孩子�。恳苍S他還是一個(gè)處男吧？處男究竟是一個(gè)什么樣子呢？她不得而知。因?yàn)�，她沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)處男。她的第一個(gè)男人，就是給她哥哥換妻的那個(gè)男人，不是處男。他告訴她，她跟村里的好幾個(gè)女人都有過(guò)關(guān)系。第二個(gè)男人是淮安鄉(xiāng)供銷社的文主任，那是一個(gè)有婦之夫，就更不是處男了。第三個(gè)男人就是他的第二任丈夫路小雨，那是她從別人手里搶回來(lái)的，就更不可能是處男了。第四個(gè)男人是區(qū)委副書(shū)記黃仁宇，結(jié)婚都30多年了。第五個(gè)男人就是王奉友，這個(gè)家伙非常的操蛋，他在上高中的時(shí)候就不是處男了。王家珧即將就是她的第六個(gè)男人了，她相信，他一定是一個(gè)處男。所以，他是最好的，他的位置應(yīng)該是我心目中最高的。
李遠(yuǎn)平輕輕地?cái)堊×藙⒋髣偟募珙^：“大剛，化悲痛為力量吧。姐姐已經(jīng)走了，人走不能復(fù)生��！她走了，我們還得活下去�。慕裢�……”
李遠(yuǎn)平的話還沒(méi)有說(shuō)完，劉大剛就把頭埋進(jìn)李遠(yuǎn)平的懷里了：“大姐……”見(jiàn)劉大剛哭得傷心，李遠(yuǎn)平就撫摸他的頭，他的臉，他的耳朵，他的鼻子，他的脖子……劉大剛此時(shí)此刻的感覺(jué)，就像是到了母親懷里的感覺(jué)……李遠(yuǎn)平這時(shí)的感覺(jué)也有了某種變化，她的人格也突然的崇高起來(lái)了，仿佛心靈被孩子的單純凈化了一樣。她用一個(gè)母親的方式，把羊絨衫卷了起來(lái)，讓劉大剛的腦袋貼在了自己光滑的肌膚上，貼在了酥軟的一對(duì)寶貝上……實(shí)話實(shí)說(shuō)，要是平時(shí)，李遠(yuǎn)平遇到這樣的情況，她早就是一只兇惡的母狼了，不把劉大剛吞下去也會(huì)吃個(gè)差不多的�？墒�，現(xiàn)在李遠(yuǎn)平的感覺(jué)連她自己也感到了吃驚。她不但沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的邪念，而且還有了一點(diǎn)點(diǎn)特別的想法，如果把他當(dāng)成是自己的孩子，也是挺不錯(cuò)嘛……可是，還沒(méi)有等到李遠(yuǎn)平對(duì)自己的想法做出一個(gè)正確的判斷的時(shí)候，一個(gè)她意想不到的情況出現(xiàn)了。李遠(yuǎn)平感到，她真的是有點(diǎn)兒小看了這個(gè)看上去溫順得像只小綿羊的劉大剛了。因?yàn)樗黠@地感覺(jué)到了劉大剛身體和動(dòng)作上的某種反應(yīng)。他先是用臉蹭李遠(yuǎn)平的寶貝，接著就用手抓住了李遠(yuǎn)平的寶貝……很快，劉大剛的呼吸就急促起來(lái)了。李遠(yuǎn)平知道，這是劉大剛受到她無(wú)意中的誘惑而不能自持的表現(xiàn)。李遠(yuǎn)平破天荒的緊張起來(lái)了，她是回應(yīng)呢還是該拒絕？如果回應(yīng)他的話，她身上剛剛升騰起的那一點(diǎn)點(diǎn)人性的光芒就會(huì)一下子喪失殆盡。她就又回到了今天以前，她就仍然是一個(gè)狠毒的、壞良心的女人了。可是，要是拒絕他的話，又有點(diǎn)心有不甘。這是多么好的一個(gè)孩子�。∪绻阉麚г趹牙�，那是一種什么樣的感覺(jué)啊？自己不是把武則天當(dāng)成是性問(wèn)題上的偶像了嗎？可現(xiàn)在又怎么啦？
……（略）
此時(shí)此刻，李遠(yuǎn)平竟然想起了兩句她不知道出處的詩(shī)。一句是“滿園春色關(guān)不住”，第二句是“人生得意須盡歡”。她雖然是個(gè)只有小學(xué)文化程度的女人，可是，她對(duì)此也有自己所謂的見(jiàn)解。對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，這滿世界的美少年就像滿園的春色，既然春色關(guān)不住，那何不讓她一股腦兒的出墻來(lái)呢？如果“紅杏”不出墻，別人怎么能夠看得見(jiàn)呢？眼下的劉大剛就是冒出墻來(lái)的一支“紅杏”，我李遠(yuǎn)平不享用，難道還要讓給別人去享用嗎？答案是肯定的：不能！關(guān)于“人生得意須盡歡”這一句嘛，李遠(yuǎn)平的理解應(yīng)該是正確的：什么是人生得意？難道我李遠(yuǎn)平現(xiàn)在不是“人生得意”的時(shí)候，既然是，我為什么就不能“須盡歡”呢？男人在得意的時(shí)候，能“須盡歡”，我們女人為什么在得意的時(shí)候就不能“須盡歡”呢？
想到這里，她就決定和這個(gè)不知道天高地厚的大學(xué)生劉大剛“盡歡”一回了。當(dāng)然了，這本來(lái)是我李遠(yuǎn)平主動(dòng)的事情，沒(méi)有想到你劉大剛先主動(dòng)了。既然你主動(dòng)在先，我何不將錯(cuò)就錯(cuò)呢？我讓你這個(gè)渾小子盡情地表演，然后再把我自己的企圖推到這個(gè)不知道輕重的劉大剛身上。
因此，李遠(yuǎn)平就沒(méi)有制止劉大剛進(jìn)一步的動(dòng)作，她只是順勢(shì)滑在了地毯上。這時(shí)候的劉大剛已經(jīng)沒(méi)有了剛才哭哭啼啼的樣子，他也是一個(gè)男人，一個(gè)早就接觸過(guò)女人的男人。雖然他長(zhǎng)相文靜秀氣，但也有男人粗魯?shù)囊幻妫聝上戮桶侨チ死钸h(yuǎn)平的衣服：“大姐，我受不了啦……”李遠(yuǎn)平在他耳朵上說(shuō)：“我是你姐姐，這是亂倫��！”劉大剛呼哧呼哧的說(shuō)：“你雖然是我姐姐，可是……我們不是一母同胞……”李遠(yuǎn)平繼續(xù)說(shuō)：“你這樣會(huì)陷我于不仁不義的境地！”劉大剛用行動(dòng)給了她一個(gè)滿意的答復(fù)……劉大剛顯然是一個(gè)稱職的男人，他馬上就讓她進(jìn)入了角色。這是一塊熟透了的土地，任由劉大剛縱橫馳騁，一瀉千里……
從整體上來(lái)看，上面這幾段均為心理剖析。作家陳玉福以全知全能者的姿態(tài)出現(xiàn)在讀者的面前，運(yùn)用第三人稱，對(duì)李遠(yuǎn)平的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行了直接而細(xì)致的描述。由于作者是以旁觀者的身份對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行剖析和評(píng)介，因此不但便于細(xì)膩地表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的思想活動(dòng)，還可以有進(jìn)展地概述人物在一段時(shí)間內(nèi)的感情變化和內(nèi)心斗爭(zhēng)及其結(jié)果。心理活動(dòng)是人的“內(nèi)部語(yǔ)言”，它是人物性格最集中的體現(xiàn)，在塑造人物形象中起著至關(guān)重要的作用。通過(guò)對(duì)人物心理的解析，能夠直接深入人物的心靈，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情，從而能最大限度地幫助讀者解讀到人物的本質(zhì)。面對(duì)作家陳玉福先生這些成段成段的絕妙的心理描寫(xiě)，我不禁想起了文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》，想起了這部名著中的第67回中趙姨娘見(jiàn)寶釵送給賈環(huán)好些東西后的那段心理描寫(xiě)的經(jīng)典性，想起了林黛玉因突然記起《西廂記》里的兩句詩(shī)而引發(fā)的多愁善感的心理活動(dòng)，想起了第六十九回中關(guān)于鳳姐謀殺張華的真實(shí)心態(tài)……
當(dāng)然，作家對(duì)新來(lái)的市紀(jì)委書(shū)記郭在容面對(duì)李遠(yuǎn)平投下了1000萬(wàn)元巨額誘惑的那兩段心理描寫(xiě)也是非常的出色。除了李遠(yuǎn)平外，對(duì)周萌萌各個(gè)時(shí)期關(guān)于李遠(yuǎn)平的心理描繪恐怕是陳玉福先生下得功夫最大的一個(gè)人物了。囿有篇幅所限，這里就不一一展示和賞析了。
更難能可貴的是，陳玉福先生不僅擅長(zhǎng)心理描寫(xiě)這一藝術(shù)手法，而且還有所創(chuàng)新。如李遠(yuǎn)平拿到局里剛剛下發(fā)的委任她兼認(rèn)土地交易管理中心主任一職的文件時(shí)的心態(tài)描寫(xiě)，作家匠心獨(dú)運(yùn)，讓“兩個(gè)李遠(yuǎn)平進(jìn)行了一次特別的對(duì)話”，將李遠(yuǎn)平拜金主義的卑劣嘴臉揭示得淋漓盡致。
綜上所述，我們很容易得知，作家陳玉福先生的長(zhǎng)篇法制小說(shuō)《女國(guó)土局長(zhǎng)》不愧為是我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的重要成果，更是我國(guó)法制文學(xué)園地的重大收獲。筆者以為這巨大的成功主要源于陌生化藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用。說(shuō)起陌生化，筆者便想起了文學(xué)理論上的“陌生化”主義。“陌生化”主義認(rèn)為：文學(xué)科學(xué)性的對(duì)象不是文學(xué)，而是文學(xué)性，陌生化是文學(xué)性產(chǎn)生的根本原因。“藝術(shù)的技巧就是要使事物變得陌生”（俄國(guó)什克洛夫斯基語(yǔ)）。藝術(shù)用一種新的、出乎意料的方式表現(xiàn)出來(lái)，從而喚起對(duì)生活的新鮮感受。“作為一般藝術(shù)手法的陌生化，充斥于藝術(shù)作品的各個(gè)層面”。（張冰著《陌生化詩(shī)學(xué)—俄國(guó)形式主義研究》，北京師范大學(xué)出版社出版，2000年版）。想起這些，我又想到了我國(guó)一位學(xué)者關(guān)于“陌生化”主義的權(quán)威解釋：“在表達(dá)層次上，陌生化創(chuàng)新表達(dá)技巧，打破占主導(dǎo)地位的藝術(shù)規(guī)則；在內(nèi)容層次上，表現(xiàn)為主題的開(kāi)掘或題材的陌生化；從文學(xué)形象上，陌生化塑造全新的藝術(shù)形象，鮮明深刻地揭示時(shí)代和生活的內(nèi)涵。”我想，用這番話來(lái)評(píng)價(jià)陳玉福先生的力作《女國(guó)土局長(zhǎng)》也許是再合適不過(guò)了的。
總之，陳玉福先生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《女國(guó)土局長(zhǎng)》堪稱中國(guó)當(dāng)代法制文學(xué)的精品和最重要的收獲之一，說(shuō)陳玉福先生系我國(guó)當(dāng)代法制文學(xué)的旗手亦當(dāng)之無(wú)愧。
陳玉福 甘肅武威人，著名法治文學(xué)作家。系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)社會(huì)主義文藝學(xué)會(huì)法治文藝中心副主任、創(chuàng)作研究室主任、中國(guó)青年作家協(xié)會(huì)副主席，國(guó)內(nèi)多所大學(xué)客座教授。 1978年開(kāi)始中短篇小說(shuō)創(chuàng)作，作品刊發(fā)《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《小說(shuō)》《小說(shuō)月報(bào)》《電影文學(xué)》《中國(guó)報(bào)告文學(xué)》、《人民日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊。1999年起致力于長(zhǎng)篇作品創(chuàng)作，主要作品有“1號(hào)系列”長(zhǎng)篇小說(shuō)《1號(hào)會(huì)議室》《1號(hào)別墅》《1號(hào)專案組》《1號(hào)檢察官》等九部，報(bào)告文學(xué)《1號(hào)罪案》《坍塌的到日子里，交警用愛(ài)鋪路》《東礦十年》等六部，電視文學(xué)劇本《西部人》（28集）《共和國(guó)長(zhǎng)子》（40集）等四部，中短篇小說(shuō)集《西部女神》《西部狼》《馬蓮花》和電影文學(xué)劇本集《人生有幾搏》等。 2004年，中國(guó)作家協(xié)會(huì)等單位在北京舉行“陳玉福長(zhǎng)篇小說(shuō)研討會(huì)”，2006年2月中共金昌市委、市政府在蘭州市舉行了隆重的《陳玉福文集》（八卷本）首發(fā)式，2009年3月中共甘肅省委宣傳部、甘肅省公安廳、甘肅省文聯(lián)等單位舉行了160人參加的“陳玉福長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《1號(hào)交警.抗震救災(zāi)紀(jì)實(shí)》”首發(fā)式暨研討會(huì)，全國(guó)著名評(píng)論家、專家及甘肅省、中國(guó)作家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)參加了研討會(huì)和首發(fā)式，對(duì)陳玉福法治文學(xué)作品蘊(yùn)含的藝術(shù)特色、思想內(nèi)容以及第一時(shí)間冒著生命危險(xiǎn)到地震災(zāi)區(qū)為英雄交警樹(shù)碑立傳的行為給予了很高的評(píng)價(jià)。自2006年起，陳玉福休筆向書(shū)本和現(xiàn)實(shí)生活學(xué)習(xí)，五年后復(fù)出，發(fā)表和出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《女國(guó)土局長(zhǎng)》《國(guó)家使命》。長(zhǎng)篇法治小說(shuō)《女國(guó)土局長(zhǎng)》（全文發(fā)表于2011年《中國(guó)作家.長(zhǎng)篇小說(shuō)增刊》）的單行本還沒(méi)有出版，就在社會(huì)和網(wǎng)絡(luò)上引起了熱議，被網(wǎng)民評(píng)為2011年“真正意義上的長(zhǎng)篇小說(shuō)”。 截至目前，已出版長(zhǎng)篇法治小說(shuō)、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)、影視文學(xué)、《陳玉福文集》（八卷）、《1號(hào)系列文集》（六卷）等，600余萬(wàn)字。作品獲敦煌文藝獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)和中國(guó)青年作家獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。
主要作品：公安報(bào)告文學(xué)作品集《1號(hào)罪案》； 長(zhǎng)篇法治小說(shuō)《1號(hào)會(huì)議室》《1號(hào)通緝令》《1號(hào)別墅》《1號(hào)專案組》《1號(hào)檢察官》等； 長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《國(guó)家使命》《毛主席首次進(jìn)延安》； 近期長(zhǎng)篇法治小說(shuō)《女國(guó)土局長(zhǎng)》與《女刑偵局長(zhǎng)》。
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