著名法制文學作家陳玉福先生創(chuàng)作的長篇法制小說《女國土局長》，以其雄厚流暢的筆觸為自己，也為中國法制文學樹起了一面獵獵有聲的旗幟，當屬我國當代文學的優(yōu)秀作品，其成就無疑是多方面的。在筆者看來，陳先生的這部力作最大的特點就是一個新字，無論是立意和視角，還是敘事的策略和主題的開拓，都充滿了創(chuàng)新性。
敘事的藝術性 長篇小說是敘事的藝術，因此是否善于敘事敘事的技法是否獨道和老成，就成為衡量一個長篇小說作家優(yōu)劣的一個重要的標準。可喜的是，陳玉福先生用實力證明了自已是一位會講故事會敘事的高手。他的《女國土局長》給我的印象是，好讀養(yǎng)眼，讓你愛不釋手，欲罷不能。這就是藝術，這就是敘事藝術的魅力。那么，陳先生究竟動用了什么樣的魔法，讓讀者拿起來放不下呢？細細分析起來，陳先生主要嫻熟地運用了以下六種敘事策略。
一是多種敘述手法并用。長篇小說因其篇幅宏大，因此最忌平鋪直敘，否則即使有再深刻的思想，也會讓人望而生畏，畏而卻步，敬而遠之。為此，一些大家就會絞盡腦汁，想方設法，調(diào)動一切藝術手段，讓自己設計的故事講得津津有味。陳玉福先生的《女國土局長》就是其中的典型。從整體上來看，洋洋二十多萬字的《女國土局長》就是一個倒敘。作者在這部小說的序章中寫道：“郭在容對一邊的紀委干部點點頭：‘你出去吧。’見那位紀委干部出去了，李遠平就用手指頭沾上雞蛋湯汁，在桌子上寫下了‘你放了我，給你1000萬’的字樣，新紀委書記郭在容大驚失色……”在小說臨近結(jié)尾的第二十章作者又這樣寫道：“郭在容沖那位紀委干部點點頭：‘你出去吧。’李遠平用手指頭沾上雞蛋湯汁，在桌子上寫下了‘你放了我，給你1000萬’的字樣，紀委書記郭在容大驚失色……”。這種首尾倒置前呼后應的寫法，緊緊地吸住了讀者的眼球，著實吊住了讀者的胃口。
這種倒敘手法，幾乎在每一章中都有所運用。從第一章起直至結(jié)尾，小說總體上又都是運用順敘的手法寫就的。不過，作家?guī)缀踉诿恳徽轮杏侄歼\用了倒敘、插敘和補敘等多種敘述方法，從而使得文本搖曳多姿，生龍活虎，生機盎然。
二是妙設沖突。要想讓一部長篇巨制吸引人，最好的法子就是不停地制造沖突和矛盾，讓人物的命運緊緊地牽引著讀者的好奇心。作家陳玉福先生深諳此法，而且運用得爐火純青。李遠平和周萌萌是小說最重要的女主角，也是貫穿始終的兩個人物。這兩個女性各自有各自的性格特別是有各自和共同的利益，她們既同流合污狼狽為奸互相利用，又相互傾軋明爭暗奪爾虞我詐，自始自終充滿了矛盾。因此她們從攻占土地交易管理中心主任一職就開始斗起，直到最后搶奪她們心中的白馬王子市委副書記岳麓山，一路斗來，斗出了不少的故事和驚險精彩，弄得讀者眼福大飽，贊聲連連。這兩個女人之間的爭斗既是小說最大的看點，同時又是推動故事情節(jié)發(fā)展最有力的動力。更令人高興的是，像這種沖突還表現(xiàn)在其他的人物之間，遍布整個文本。如此大大小小的沖突縱橫交錯，便構(gòu)成了一張巨大而嚴密的網(wǎng)，將個中大大小小的人物及其故事經(jīng)緯成一幅結(jié)構(gòu)嚴謹面貌一新的官爭商戰(zhàn)圖，使得讀者大開眼界，驚喜不斷，美不勝收，越看越想看，越看越覺得有味道。
三是巧布懸念�？v觀全文，作家在許多章節(jié)的結(jié)尾處，都給讀者留下了一個巨大的謎團，極大地激發(fā)了讀者的閱讀欲望。小說序章的收尾有關李遠平要送給郭在容1000萬元這一情節(jié)，其本身就是作家為讀者精心設置的最大的一個懸念�？吹竭@些，聰明的讀者一定會問：這個李遠平何許人也？她哪來的那么的錢？她又為何如此慷慨大方？這個新來的紀委書記郭在容會收下李遠平的巨金嗎？這一連串的問題，就自然會逼得讀者繼續(xù)讀下去，在下一步的閱讀中去收獲解疑釋惑后的快感和歡欣。
在許多章節(jié)作者也因時宜景巧布懸疑。第一章的結(jié)尾作者這樣寫道：“周萌萌接朱崇實的電話時，正好李遠平在場。還沒有等周萌萌接完電話，一個陷害朱崇實、取代朱崇實的‘游戲’就在李遠平的腦海里形成了。”這到底是一個怎么樣的游戲的呢？如此這般，心急的讀者就不得不乖乖地接著往下讀下去。又如，第十章最后這樣收筆的：“于是乎，吳佳佳就對王奉友采取了斷然的措施。這是一個什么樣的措施呢？時下人們電視劇看得多了，別的沒有學會，公安人員常干的‘跟蹤’技術人人都學會了。吳佳佳對王奉友采取的就是跟蹤術，這一跟不要緊啊，還真的給跟出大事情來了……”。到底是什么樣的大事呢？作者引而不發(fā)，戛然而止，給讀者留下一個巨大的懸念。第十三章的結(jié)尾也有異曲同工之妙：“王家珧說出的話太出乎于李遠平的意料了……李遠平以為王家珧在開玩笑，可看到他一本正經(jīng)的樣子，李遠平就相信了�？墒�，王家珧提出的這件事情，比天都大，李遠平能滿足王家珧的要求嗎？”小說的最后有關新任豐山市國土規(guī)劃局上城分局局長吳忠志與房地產(chǎn)開發(fā)商裘英俊親密無間的交待，更給讀者設下了一個謎局：這個新上任的局長會重蹈李遠平的覆轍嗎？
此外，在小說的許多環(huán)節(jié)，作家因勢利導，也為我們設下了眾多的懸念，既不顯做作，更給我們帶有了期待和驚喜。
四是分次展開故意留一手。在插敘和補敘中，高明的作家往往并不是急著一次性的將某個故事或某個人的某段歷史講完，而是分期分批娓娓道來。這樣做的好處是：既又不會因喧賓奪主沖淡了正題，也不會因插補的內(nèi)容過多導致文本結(jié)構(gòu)的失衡，更可以有效地防止讀者審美疲勞的產(chǎn)生，保持和激活讀者的閱讀期待。陳玉福先生正是這樣做的，而且做得相當出色。作家在講敘李遠平與前夫路小雨的恩怨情仇，以及周萌萌與表哥岳麓山的來龍去脈等等故事時，都不是一次批發(fā)一次講完的，而是一次只講一點點，故意為讀者留白，這樣一來就撩拔得讀者心急如火，巴不得一口氣讀完全篇，哪有什么審美疲勞呢，有的只是興高采烈和歡欣鼓舞了。
五是適當借鑒官場小說的“佐料”手法。法制小說并非官場小說，但這并不意味著法制小說不能借鑒官場小說的某些行之有效的創(chuàng)作手段。陳玉福先生深知這一點，于是在他的筆下就有了別人那里沒有的經(jīng)過精心選擇的官場段子，看到這些有趣提神的小品，讀者忍俊不禁啞然失笑。那個某局長把小三的電話在手機里設置為‘市長’的段子，其“笑”果更好，更是令人捧腹大笑心曠神怡。
六是以敘述為主描寫為輔詳略得當繁簡相宜。不難看出，陳玉福先生的《女國土局長》的行文，采取的是敘述為主、寓描寫于敘述之中的敘事語言方略。如此敘事，就使得文本呈現(xiàn)出這樣的風格：既干凈利落文筆簡潔節(jié)奏明快，又生動形象具體可感。實踐證明，這樣一種行文風格的文本，是最有利于提高文本的可讀性的，也是最容易調(diào)動和刺激讀者閱讀興趣的妙招高法。因此說，陳玉福先生的成功，在很大的程度上也取決于這種對敘事節(jié)奏感的最佳把握。
特別應當強調(diào)的是，上述六種敘事方略也許在其他類型的敘事作品的創(chuàng)作中并不稀罕，然而作為純文學中的一個種族的法制文學以往卻鮮有這些手法的運用，更不要說這些手法的綜合使用了。因此，從這種意義上來說，陳玉福先生的《女國土局長》可真是為法制文學的創(chuàng)作打開了一個全新的通道，提供了一大堆新鮮有益的經(jīng)驗。
視角的獨特性 陳玉福先生筆下的《女國土局長》之所以這么好看養(yǎng)眼，也是與作品獨特的視角分不開的。應當承認，作為腐敗的重災地和多發(fā)地特別是反腐的主陣地主戰(zhàn)場的國土管理部門，在此之前并不是沒有納入有責任感的作家們的視野，描寫國土局長腐敗之作之巨制也并非陳玉福第一人。然而，將“土地腐敗”與反腐敗作為主要的描寫對象卻是鳳毛麟角，將女國土局長作為小說的第一號主人公更只有陳玉福先生一人啦。陳玉福先生用他與眾不同的慧眼，瞅準了這個不為其他作家開墾的處女地，甩開膀子大干苦干巧干，干出了一道令人耳目一新的靚麗風景，干出了驕人的成績。當然，我們說《女國土局長》的視角獨特，并不僅僅是這些，更主要的還表現(xiàn)在如下幾個方面：
一是以雄性的目光來掃描女人的世界。將一群女性作為政治舞臺的中心角色或重要角色，是這部小說的一大亮點。在這個女人占統(tǒng)治地位的女兒國度里，作家用他多彩的筆，為我們描繪了一個色彩斑斕多姿多彩的女性世界。在這個世界里，有野心勃勃敢作敢為的上城區(qū)國土規(guī)劃分局女局長李遠平，有多疑又自信的商界精英豐山市最大的女民營企業(yè)家周萌萌，有為黨為人民數(shù)年如一日任勞任怨的女鄉(xiāng)長李符清，有精明能干財大氣粗的新洲乳業(yè)的女董事長郭嘉璐，還有常為“五子”發(fā)愁的年輕貌美的吳佳佳。由于作者有著一雙犀利的火眼金睛，又自身懷絕妙的狀情寫人的文墨功底，筆下的女性人物個個光彩照人鮮活飽滿又新穎別致。作家寫了她們的人生觀價值觀，寫了她們的愛情、婚姻和家庭，寫了這群女人的酸甜苦辣，也寫了她們的愛恨情仇。尤其令人高興的是，由于作者所處的性別地位特別是一般作家少有的那種入木三分的洞察力，因此陳玉福先生在描寫這些女兒國的精英人物風流人物時，其筆墨之中就自然多了一般男性作家特別是女性作家難能具有的那種獨特的鮮明的雄性色調(diào)，就自然多了一股男人的英氣和判斷力，就自然多了一道用異性目光審視女人和評價女人的特有光芒，就自然多了一層卓識和智慧，為讀者撐開了一扇觀察了解這群特殊女人心靈世界的明亮窗口，給人一種全新之感。
二是以女權(quán)主義的視角塑造了一批男人的形象。陳玉福先生不僅為我們生動的刻畫了一群性格鮮明的女性形象，而且還真實而藝術地雕刻了一批被金錢被女色所俘獲所擊敗所打倒的權(quán)勢男人或魅力男人。在這個成功男人或瀟灑男人組成的世界里，有利用手中的權(quán)力占有農(nóng)村少女之身的供銷社文主任，有依仗姐姐和靠敲竹杠發(fā)跡的周啟生，有八面玲瓏的會做人討人喜歡后遭暗害的土地交易管理中心的前主任正人君子朱崇實，更有李遠平的男妃英俊瀟灑的王奉友、王家珧、劉大剛，以及晚節(jié)不保的黃仁宇財色雙收的市委副書記岳麓山和致李遠平于死地的九九歸一集團的董事長裘英俊，等等。一句話，作家為我們描繪了一幅“上等”男人的眾生相。當我們看完一場場以女性為主角上演的悲喜劇，當我們看到一個個大男人不是被女人所戰(zhàn)勝就是被女人們所玩弄于股掌，我們便情不自禁想起一個偉人的一句話：“時代不同了，男女都一樣”。然而，我們的心情卻是沉重的黑色的。因為，這些女人的這種成功這種勝利，對于我們這個時代這個社會這個國家這個民族而言，無疑是災難是不幸是一種“婦女翻身得解放”的異化。那么，究竟是什么原因?qū)е铝诉@些問題的出現(xiàn)呢？這些問題的生成機制和社會根源又是什么呢？這正是作家向整個社會提出的一個十分嚴肅十分重大的問題。令人深思，也值得深思之。
三是以商場來透視官場。以往并不是沒有作家寫官場和商場，但卻很少有人將商場和官場結(jié)合起來寫，結(jié)合得這么緊湊這么自然這么巧妙這么不露聲色。面對《女國土局長》，我們不得不承認，陳玉福先生出人意料地將商場和官場結(jié)合得天衣無縫，渾然一體，沒了痕跡，顯示出卓越的文學才華。從作品的結(jié)構(gòu)來說，小說主要有兩條線索，一條是李遠平的仕途線，一條是李遠平的情愛線，在作者的筆下，這兩條線索難解難分又清晰可見，它們互相促進共同發(fā)展，由此構(gòu)結(jié)和推動了故事的發(fā)展和情節(jié)的進步。在一般人甚至很多作家的眼里，似乎這官場和商場永遠是兩個不同的領域，好比是兩股道上跑的車不會發(fā)生任何關聯(lián)。為此，在他們的口中和筆下，要么專寫官場要么專寫商場，充其量也只是將其中之一作為另一方的些許點綴而已。然而，陳玉福先生卻棋高一著，反其道而行之而文之，將二者緊緊地聯(lián)在一塊一塊寫，而且寫得有聲有色有板有眼。其實呢，在當下的中國官場和商場是大有聯(lián)系的。眾所周知，我國的社會主義市場經(jīng)濟剛剛起步，遠沒有到達了西方國家的那種成熟和有規(guī)制，一些不法商人為達到不法的目的，便與少數(shù)腐敗官員相互勾結(jié)，搞權(quán)錢交易權(quán)色交易，搞不平等的市場競爭。對于權(quán)力而言，商人是買方，官員是賣方；就金錢和女色來說，官員則是買家，商人才是賣家。官商一體，相互利用，這就是當下我國部分國情的真實情形。作家陳玉福先生正是看到了這一點，才勇敢地挑起法制作家的重擔，用沉重的筆向人們亮出了沉重的發(fā)問和思考。此也正是《女國土局長》這部法制小說的社會價值之所在。
語言的新穎性 文學是語言的藝術。文學貴在創(chuàng)新，文學的生命和魅力在于它的創(chuàng)造性。按照一定的標準，小說語言大致可分為敘述性語言和描寫性語言。描寫性語言大多體現(xiàn)的是人物的語言，而敘述性語言則最能體現(xiàn)作者的語言特質(zhì)和風格。我們欣喜地看到，在《女國土局長》這一文本里，作家陳玉福先生不愧為一個語言大師，不僅人物語言極富個性，而且敘述語言也獨具風格。他筆下的人物的語言一個與一個不同，只要聞其聲就能知其人，一些十分平常的字詞在他的手里只經(jīng)過那么一點化即刻煥然一新，熠熠放光，一些被人們說舊了說破了的語句經(jīng)他一改造立馬就起死回生，郁郁蔥蔥。對陳玉福先生的語言特色，筆者稍稍用心作了一下歸納：
一是有選擇地借用民間的口頭語言。說到底，文學語言的生命和來源在于活生生的大眾語言。陳玉福先生在其《女國土局長》中，就精選了不少的活在當代民間口頭上的俚語俗語，從而使其文本充滿了生命的力量和鮮活。如“朱崇實出事后，局里局外已經(jīng)有不少人找過他了。他們無一例外地都盯上了朱崇實這個位子，一個個都信誓旦旦地說什么，只要是江局長給他們這個機會的話，他們不但要做好土地交易管理中心的工作，而且要好好地報答他這個局長呢！可是，這些人一個個都是干打雷不下雨。他就想，在這個世界上，哪里有干指頭蘸鹽的事情呢？”“現(xiàn)在，濕指頭蘸鹽的人來了。這個人不是別人，還是局里的副局長。”這中間的“哪里有干指頭蘸鹽的事情”與“濕指頭蘸鹽的人來了”就極富大眾性和文學性。
又如：“他的初吻給了大學里的一個學姐，學姐是學院學生分會的主席，他是分會的體育部部長。一次，他們出外到郊外去爬山，遇上了瓢潑大雨，在避雨的一個山洼里，他被動的被學姐吻上了。因為是第一次和一個成熟的女人在一起，他嚇壞了。所以，他沒有感覺到一個女人對她來說意味著什么……因為受到了驚嚇，因此他在學姐的懷里不知所措，該來的沒用來，最不該來的尿水卻來了，學姐抓了一把尿水后，罵了他一句“銀樣镴槍頭，中看不中用”后就沖進了雨幕……”。顯然，文中的“銀樣镴槍頭，中看不中用”當屬民間語言，形象生動強勁。
二是善用比喻辭格。比喻這個修辭手法具有生動、形象、含蓄等功能。但是，它有也有一個壞脾氣，這就是必須要新穎具有創(chuàng)造性，否則就會失得其反，有損文本的形象和作者的聲譽。我們高興地看到，陳玉福先生倒是一位善用比喻的能手。
請看這段文字：“此時此刻，夜雨下的正猛。在路燈的映照下，那雨就像一排排斜刺而來的竹子，把天和地縫了起來。偶爾過來的汽車在馬路上豎起了道道水墻，像一把把銀白色的利劍，在竹子雨縫起來的世界里，劃出了不露痕跡的傷痛……”寥寥數(shù)語，便將王奉友被惱羞成怒的李遠平趕出了家門后的復雜而痛苦的心態(tài)活靈活現(xiàn)的給展現(xiàn)出來了。
同樣的，這段描寫亦取譬新穎委婉含蓄不同凡響：“現(xiàn)在，黃仁宇一聽李遠平說的‘賺錢游戲’是和她上床時，醉眼蒙眬的他一下子亢奮起來了。想到和她上床就能賺到五萬元時，不是很漂亮的李遠平一下子生動起來了……就像探寶者一下子發(fā)現(xiàn)了寶藏一樣。寶藏雖然在山頂上，可他有能力爬上去。于是，他就一股腦兒的往上攀，因為山頂?shù)膶毑靥T人了，所以他沒有時間看身邊的風景……他就像鑿巖機的鉆頭，不費吹灰之力就穿透了厚厚的山巖；又像威力巨大的彈頭，一下子命中了目標并迅速的炸開了；他更像一個沒有經(jīng)驗的攀巖者，大汗淋漓時不但沒有休息而且還一鼓作氣的攀登，攀登……”。
下面三段比喻中的喻體也別出心裁匠心獨具——
現(xiàn)在，不知怎么搞的，他渾身的熱血在沸騰，他男子漢的陽剛之氣直沖霄漢……因為他的的確確是第一次，所以他就像一個沒頭的蒼蠅，只知道橫沖直撞，不知道目標在何方……李遠平的正確引導，像百米賽跑的發(fā)令槍，他就像一頭瘋狂了的牛犢，尥著蹶子，轟轟烈烈地向著前面的目標沖去了……
李遠平撫摸著旁邊汗水淋淋、熱氣騰騰的王家珧，在心里偷偷地呵呵呵大笑起來：好家伙，20幾歲的小伙子了，竟然還是個處男。此時此刻，她才知道了什么叫處男？原來處男像出山的豹子，上山的老虎，入海的蛟龍，失控的列車，決堤的洪水……
這天晚上，李遠平在電腦上寫下了這樣幾句話：時代不同了，男女都一樣了：就是找不到一個處女和處男了。男人找處女難，難于坐上飛船上青天；女人找處男更難，難于什么都不坐駕云煙……
一個作家運用比喻能力的高下，取決于這個作家的生活積累，以及比這生活積累重要得多的想象力。因此，我們有理由說，陳玉福先生確實是一位頗具創(chuàng)造性才能的大作家，用句小品中宋丹丹的話來說，就是他“太有才啦！”
三是適量的運用詩化語言。所謂詩化語言就是像詩一樣的語言，新穎、抒情、華麗而能抓住事情的本質(zhì)。詩是最精煉的語言，所以運用詩化語言往往能以一當十以少勝多。陳玉福先生雖然不是詩人，但是卻富有詩人的潛質(zhì)和才能。他的《女國土局長》不乏詩一樣的語言，華麗而又不失樸素，因為詩化語言是一種用樸素的字詞構(gòu)成的另樣的華麗。如：“也就在這個時候，李遠平想起了王奉友。呵呵呵，王奉友不論是長相、學歷，還是氣質(zhì)，都在周萌萌那個肖青之上。想到這里，她的內(nèi)心、身體就躁動不安了，大概是喝了酒的原因吧，她急需要有一個男人來壓制一下她那躁動不安的身體，更需要有個男人來填充她的空虛……他媽的，她看著周萌萌罵了一句，要不是這個可惡的女人這場，我一定會馬上給王奉友打電話的。”其中的“她急需要有一個男人來壓制一下她那躁動不安的身體，更需要有個男人來填充她的空虛”即為詩化語言。
又如：“‘家珧。’李遠平聽到這里，一把就把王家珧拉到了自己的懷里：‘家珧啊，姐姐可是真心實意地幫助你啊……’李遠平說著，就深切的吻上了王家珧的嘴。王家珧不但沒有躲避，而且還用心的迎合李遠平。他雖然不是第一次和女人接吻，但是，他和李遠平接吻，絕對是心靈和嘴唇的結(jié)合。”請聽這最后兩句說得多么好啊多么新啊多么富有情趣啊！這都是詩化語言的功德！還有：“所以，這樣的愛情需要在地底下，這就是法律保護人類隱私的理由。”這一句寫得又是多么貼切而新鮮。這就是詩化語言，這就是詩化語言的能量和本領，這更是作家陳玉福的詩人形象。
思想的深刻性 如果《女國土局長》的特點僅僅只是表現(xiàn)在以上幾個方面，那么，我們就犯下了一個極大的錯誤，這就是極大的低估了這部作品的優(yōu)秀和過人之處。實際上，這部小說不僅養(yǎng)眼而且養(yǎng)心，也就是說這部作品不僅具有巨大的藝術魅力，而且還有深刻的思想內(nèi)涵。
一是對造成這種“土地腐敗”的環(huán)境和機制進行了深刻的反思。在《女國土局長》里，作家不僅僅是為我們講了一個“土地腐敗”的故事，也不僅僅是只講了李遠平從一個普普通通的農(nóng)家少女走上腐敗走向墜落的心路歷程，而且還對造成她這一結(jié)果的環(huán)境和社會機制進行了細致而真實的描繪。比如說，在現(xiàn)實生活中，大多的貪官很少主動伸手要錢，倒是那些不法的商人們?yōu)榱怂嚼�，主動進功，賄賂手中有權(quán)的國家公務員�！杜畤辆珠L》中的周萌萌和“大富豪”的房地產(chǎn)公司老板金兆福等房地產(chǎn)開發(fā)商就是這樣的人這樣的積極行賄者。作家尊重生活的真實，又將其予以集中化典型化，于是就有了李遠平與周萌萌、金兆福等不法商人之間的權(quán)錢交易的骯臟而又動人的故事。
“周萌萌是一個特別有社交能力的房地產(chǎn)商人，為了能交上李遠平這個朋友，她可以說是花了些功夫的。她和李遠平在一起時，出手也是非常的大方。一次，她帶著李遠平逛金店的時候，一下子就為李遠平買了一個上萬元的真皮皮包和三千多元的金首飾。李遠平說什么也不要這些東西，周萌萌就真誠地對她說：我是真的喜歡上了你這個開口閉口呵呵呵笑的妹子，我說的是真心話。你的笑聲仿佛有一股力量，不斷地在吸引著我。我們剛開始認識的時候，我就下定了和你結(jié)為姊妹的決心。你不要我的禮物，是不是想拒絕我這個姐姐呀？”慷慨解囊，重“拳”出擊，花言巧語，巧言令色，這就是作家筆下的周萌萌的“交際”高招。這是多么真實的現(xiàn)實圖景啊！“聽多了類似于這樣的話后，李遠平‘快感’的不得了：對呀，人家送錢給我，不是求我?guī)兔Γ桥笥阎g的一點兒友情，我為什么就不能收呢？收下吧，你不收很可能就會失去這些朋友。你收下了，你就和他們打成了一片，他們就成了你李遠平真正的朋友……呵呵呵，那就收下吧，僅此一次，下不為例！”這是當下許許多多官員走向犯罪最初的普遍心態(tài)和自我麻醉。是的，為數(shù)不少的像周萌萌一樣的不法商人就是政府官員腐敗的溫床和土壤，像李遠平一樣眾多的貪官就是從自我安慰自欺欺人開始跌進腐敗墮落深淵的。我們的國家，必須設法斬斷伸向公務員的黑手，從而凈化國家公務員從政的環(huán)境；我們的黨和政府，必須盡最大的可能花更大的氣力來規(guī)范制約人民的公卜，從而規(guī)范我們剛剛起步的市場經(jīng)濟和有序公平的市場競爭。也許，這就是作家真正想要說而沒有明說的心里話。
再者，李遠平以及原土地交易管理中心主任朱崇實之流之所能夠隨心所欲截留甚至隱匿大宗的土地出讓金，除了市委市政府相關領導失察失控的原因外，更主要的是豐山市國土規(guī)劃局上城區(qū)分局全體工作人員的個人利益，以及豐山市國土規(guī)劃局上城區(qū)分局局長江若琳等人這些既得利益者的慫恿和庇護的結(jié)果。如此這般，聰明的讀者就會十分自然地想到這樣一些問題：這些人為什么能夠如此猖獗？這些人為何能夠如此膽大妄為？這些人之所以這樣做，與我們的相關制度又具怎樣的聯(lián)系？我們的黨我們的政府一定得想想辦法才行！這正是作者的用心用意之所在。由此一來，小說就突破了以往一些反腐小說的局限性，將反思的目光投向了更深遠處，從而充分發(fā)揮出社會主義文學干預生活服務政治的特殊功能。
二是寫出了反腐斗爭的復雜性艱巨性和長期性。陳玉福先生的《女國土局長》不像某些反腐小說那樣，僅僅只是對各種腐敗現(xiàn)象進行羅列式的展覽，或者至多蜻蜒點水式的帶上幾句無關痛癢的政治批判，而是用藝術形象告訴我們：盡管女貪官李遠平被暴露被法辦，然而不法商人周萌萌和她的表哥老情人豐山市主管黨群工作的副書記岳麓山之流卻依然隱藏著；盡管現(xiàn)任豐山市國土規(guī)劃局上城分局局長李遠平落了網(wǎng)，然而李遠平的繼任者新局長吳忠志卻與九九歸一集團公司老總裘英俊又接上了關系；盡管豐山市土地管理部門與房地產(chǎn)開發(fā)商之間相關的腐敗問題被暴光，然而如何防止類似事情再度發(fā)生如何從制度上遏制此類問題的發(fā)生，仍然是擺在豐山市委市政府面前的一個未解之事。所有這些集中到一點，那就是作家再次用他那雄健的筆，向我們敲響了警醒之鐘警世之鐘。
三是寫出了人性的深度。文學是人學。文學要塑造人物形象，要寫出人物的靈魂。大凡優(yōu)秀的文學作品都是對人性有著這樣或那樣的深度開掘和得體的表達的作品。陳玉福先生的《女國土局長》就是有樣對人性有著深切的把握和深度挖掘并能貼切表述的好作品。
首先，陳玉福先生筆下的人物并不是好者均好惡者皆惡的那種扁平人物，而是好人有缺點壞人有善心的圓形人物立體人物，這樣一則更加符合生活的真實，二則也寫出了人性的多重性和復雜性。好比說，貪婪自私的李遠平，面對大學生劉大剛帶著癱瘓的姐姐劉艷梅上大學的動人事跡的時候，也不乏真誠的感動以及真心資助這姐弟倆的善舉；以女皇武則天為榜樣發(fā)誓向她看齊的李遠平，當面對比她小一輩人的劉大剛動情向她表達感激的時候，也曾有過不忍心甚至對自己原有歹念進行深深譴責的善良。又比如說，在新來的市紀委書記郭在容在面對李遠平千萬元巨額許諾誘惑的時候，也曾有過猶豫和動心。所有這些，都十分地真實折射出人性的光輝或彰顯出人性的弱點。
其次，刷新了大團圓大結(jié)局的慣常書寫。如果說將藝術形象還原成真活生生的現(xiàn)實中的豐富多彩的“這一個”，只寫出了人性的真實性的話；那么，作家對棄暗投明反戈一擊舉報李遠平的王奉友大義滅“親”之舉意外結(jié)局的描寫，就是畫出了人性的劣根性。王奉友揭發(fā)李遠平的初衷本想是為了解脫自己，走上一條自新乃至幸福的道路。然而，出乎他的意料的是，當他將李遠平告上被告席之后，迎接他的是卻是眾人的反目和冷若冰霜，因為她斷了大伙們的財路。當王奉友毅然辭去公職投到慫恿他告發(fā)李遠平的裘英俊的懷抱的時候，卻出人意料地被裘英俊的手下曾經(jīng)受氣于他的鄒愛國的溪落和驅(qū)趕，成為一條地地道道的喪家之犬，好生可憐。“而李遠平，在人們心里仍然是一個值得稱道的人。這進一步揭示了人性中難以克服的弱點——還是那個‘貪’字在作祟。這樣的處理顯然有別于也高于同類題材小說的那種大團圓勝利過后皆大歡喜的大結(jié)局，更能彰顯出人性的丑惡的一面來，也就比起那些深刻得多。”（王曼《喪鐘為誰而鳴——讀陳玉福最新長篇小說《女國土局長》有感》）。
最后，作品寫出了人物的真性情。無論是講故事，還是刻畫人物性格，其目的都是為了挖掘再現(xiàn)人物的靈魂深處來，都是為了傳達作者的主題思想。《人民文學》主編、我國當代著名詩人韓作榮說過：“《人民文學》關注的是能發(fā)現(xiàn)和揭示現(xiàn)實背后的真意，對現(xiàn)實有深入、透徹的理解，能入腦、入心，有心理沖擊力的作品。同時不忽視作品的藝術品位。所發(fā)表的作品都有著恒定的藝術高度，并抵達精神的高度與人性的深度。”我國當代著名作家賈平凹先生說：“小說畢竟不是政治，也不是辯論和其他，寫人性是小說的規(guī)律。”我國著名學者劉緒源曾應浙江文藝出版社之邀，編選一部《百年中國小說精華》，其在《怎樣的小說才有長久生命力》一文中也講過：“最后所入選的，我以為，大都是在當時就產(chǎn)生過較大影響的名家名作，而又能在今天繼續(xù)保持其藝術魅力。它們都是獨特的，而都有沉甸甸的分量，無一輕飄飄。它們都是作家因當時的人生體驗而作，卻又不同于時過境遷之作，多能在一定程度上有所超越，從而完成了對于人生和人性的獨到發(fā)掘。孫犁先生在上世紀八十年代初說過一段話，讓許多人過目難忘，他認為，真正的好作家都應該是人道主義者——一旦成為偉大的人道主義者，他的作品就成為偉大的觀念形態(tài)，這種觀念形態(tài)，對于人類固有的天良之心，是無往而不通的。”顯然，這三位大家都說到了一個共同的話題，這就是人性的深度開掘和深度敘寫對于文學作品的至關重要性，甚至可以說人性描寫的深度是決定一部文學作品深度和生命力的關鍵之所在。
令人欣慰的是，陳玉福先生用自己堅實的創(chuàng)作實踐，踐行了這一文學的定律。他的《女國土局長》正是寫出了人性的深度。在筆者看來，《女國土局長》最大的特色要數(shù)心理描寫這一塊。從理論上來講，心理描寫可分為多種，就其實質(zhì)而言其實只有間接描寫和直接描寫兩種。陳玉福先生在《女國土局長》中使用最多當屬直接的心理描寫。誠如趙國勤在其《一部發(fā)人深省的長篇佳作——讀陳玉福長篇小說〈女國土局長〉》一文中所言：“深刻細致地捕捉人物的感覺經(jīng)驗是小說成功的標志，《女國土局長》之所以能成功，靠的是細致而準確的心里活動的刻畫，作者力圖用平實的語言，把一個個情節(jié)與心里描寫緊密結(jié)合，把主人公心里活動的時間跨度與故事本身的時間巧妙處理，充分擴張了小說故事本身所不足的時間跨度和張力，避免了此類題材在表現(xiàn)效果上的扁平化，在表現(xiàn)李遠平與周萌萌之間的明爭暗斗，把人物的心理活動刻畫得惟妙惟肖，把讀者帶入到作者試圖創(chuàng)造的思維空間里，認識假惡丑，識別真善美。”
實話實說，作家用力最多的還是筆下的李遠平，因此刻畫得最深刻的也還是李遠平。“武則天不也是女人嗎？她能擁有‘三宮六院’‘七十二娉妃’，我為什么就不能擁有一兩個，或者三五個男人呢？男人能玩女人，女人為什么就不能玩玩男人呢？還有那天電視上說的那個貪官，他媽的他也太過分了嘛，居然養(yǎng)了那么多的情人！如果你少養(yǎng)上幾個的話，少貪上幾個的話，還能被紀委抓住嗎？再說了，君子愛財取之有道，你貪那么多的錢干什么啊？你要在合理的、不能留下任何把柄的情況下，貪就貪了，也不會被人發(fā)現(xiàn)嘛！他媽的，這些家伙都他媽的是笨蛋！要是我李遠平，我就不會要那么多的錢。我只需坐上我愿意做的官位子有點錢花就可以了，我偷偷地養(yǎng)上幾個我喜歡的男人就行了。干嗎干的那么明顯？那么猖狂呢……”短短一席話，便將李遠平以武則天為人生榜樣以武則天自居的丑惡心態(tài)帶著血水和盤托出，歷歷在目躍然紙上。
這是李遠平退掉金兆福的10萬元收下他的90萬元后的一段心里話：“有人說，男人是先征服世界而后征服女人，女人是先征服男人而后征服世界。這個話說得太對了！女人征服男人的途徑，除了色相外，還有權(quán)力。我李遠平今天就是用我手中的權(quán)力把這個叫金兆福的男人給征服了��！當然了，這權(quán)力也不能亂用。如果你太貪了，金兆福就會瞧不起你這個人！如果你貪的恰到好處，金兆福就會對你感恩戴德，就會成為你永遠的朋友！”這里，作家以主人公李遠平的口吻，寫她的所思她的所想，讓人物一無遮掩地吐露自己的心聲，道出她的歡樂和悲傷、矛盾和愁郁、憂慮和希望，使讀者能夠穿透人物的外表，看到人物的內(nèi)心世界，看到她的魂魄。從理論上來分，此當屬內(nèi)心獨白式的心理描寫。此外，陳玉福先生還善于運用景物烘托式心理描寫和心理分析式心理描寫兩種手法。
景物烘托即繪景而顯情，景物烘托式心理描寫又稱環(huán)境襯托式心理描寫。作品中出現(xiàn)的景物，往往是“人化的自然”，滲透了人物的特定心情。恰當?shù)沫h(huán)境描寫既對刻畫人物、反映主題起到很好的作用，又能增添文章的美感。同時，還能襯托出人物的心理。如，魯迅在《社戲》中寫小伙伴們劃船去聽戲路途中的景物描寫；孫犁在《荷花淀》中對婦女們劃船找丈夫時的景物描寫，和遇到敵人時的景物描寫等，都恰當?shù)匾r托出了人物的心情心景。襯托人物心情的景物描寫要求作者抓住景物的特征，緊扣人物的心理，將人物的悲喜之情恰當?shù)囊r托出來。說穿了，這種心理描寫實際上就是一個放大了的比喻，這樣的比喻又往往能夠收到情景交融物我一體的意境般的美學效果。陳玉福先生就是運用此法的高人之一。不信，請看：
那天凌晨，周萌萌在李遠平家里喝醉了。李遠平望著一半身體躺在對面地毯上周萌萌，興奮無比。你周萌萌不是牛逼嗎？你周萌萌不是有錢嗎？你周萌萌不是有一個市委副書記做你的情人嗎？呵呵呵……李遠平在心里大笑了一陣后，看到了窗戶外面空中花園里欣欣向榮、生機盎然的景象。那株高大的大葉蕉，據(jù)說是在南方才能生長，可是，現(xiàn)在它就精神抖擻的矗立在中國北方李遠平家的空中花園里，一副高高在上、不可一世的樣子……大葉蕉下是幾盆枝葉繁茂的發(fā)財樹，其中的一棵高高大大，雄姿勃發(fā)，甚是雄壯�？墒牵还苓@盆發(fā)財樹有多大的能耐，它永遠都在大葉蕉的翅膀下面。于是，李遠平就認為，她一定是那棵大葉蕉，而周萌萌就是這株發(fā)財樹。
其實，這種比喻也是沒有問題的。你周萌萌雖然有錢，可這錢也是在政府的支持下賺的。如果沒有政府的支持，你周萌萌就是有渾身的解數(shù)，也是寸步難行的。確切地說，在上城區(qū)這塊土地上，你的任何一塊土地，任何一個樓盤，都跟我李遠平有關，呵呵呵，不是嗎？如果老娘我不簽字，你周萌萌就是有一座金山，也換不了我上城區(qū)的一寸土地。呵呵呵……
如此看來，你周萌萌就是再牛逼，也在我李遠平之下。你不是馬上要開發(fā)一個標志性的建筑嗎？無論是規(guī)劃還是土地出讓，不都得找我李遠平嗎。一句話，你周萌萌離了我李遠平就是不行！呵呵呵，呵呵呵……
你周萌萌不是有錢嗎？呵呵呵，你周萌萌就是再有錢，也得先孝敬老娘來！呵呵呵……實話實說，老娘我也不比你周萌萌差��？我有黃仁宇，他也是管干部的副書記。在這個問題上，我們半斤八兩，誰也不比誰差……可是，周萌萌不是還有一個叫肖青的小情人嗎？他媽的周萌萌，你這個可惡的周萌萌，你為什么還會有一個小白臉做你的情人呢？不行，你周萌萌有的，我李遠平也得有！你周萌萌有兩個情人，我李遠平就必須得有十個八個情人！只有這樣，我才像那棵高高在上的大葉蕉……
看到窗外的大葉蕉，李遠平觸景生情，情不自禁地將自己比作這高高在上不可一勢的大葉蕉，而將她的對手周萌萌喻之為大葉蕉下的發(fā)財樹，不禁自鳴得意起來。作家通過對大葉蕉與發(fā)財樹的對比描寫，非常形象地道出了李遠平趾高氣揚不可一勢志得意滿洋洋得意的內(nèi)心世界，傳神逼真又富有詩意。
心理分析式這種心理描寫的方法在西方的一些小說中比較常見。心理分析式心理描寫又稱心理剖析，它通過剖析人物的心理來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，讓讀者對人物的所思所想更加明了。如，法國作家莫泊桑在短篇小說《項鏈》中就運用了此法。他用“她一向就想望著得人歡心，被人艷羨，具有誘惑力而被人追求”兩句，來表現(xiàn)瑪?shù)贍柕孪Ｍ麛[脫寒酸、暗淡、平庸的生活，置身于上流社會，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢想；又通過“她陶醉于自己的美貌勝過一切女賓”一語，來表現(xiàn)瑪?shù)贍柕滤杂X頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進上流社會的資本的自信心。俄國作家列夫•托爾斯泰更是擅長心理描寫的巨匠，他在其代表作之一的《復活》中對瑪絲洛娃在監(jiān)獄里以犯人身份會見，前來探視她的貴族地主聶赫留道夫的心理分析式的心理描寫更被人們視為典范傳為佳話�？傊�，分析式心理描寫運應得好，其效果要勝過其他方式的心理描寫，關鍵的問題是運用這種方法的作家是否具有掌控它的能力。我們高興的告訴大家，陳玉福先生恰恰就是能夠駕馭并馴服這匹“烈馬”的高手。
現(xiàn)在，她又擁有了一個王奉友，她就感覺自己并不比黃仁宇說的那個什么山陰公主差。山陰公主的男人是皇帝賞給的，而自己的男人不但是她喜歡的，而且是她自己爭取來的。就是這一點，她就感覺自己很是偉大。當然了，如果和武則天相比，那就是人間天上了。武則天是皇帝，她看上哪個就是那個，沒有什么商量的。……這話也不一定對啊，我李遠平不是皇帝，我不也得心應手了嗎？我看上了黃仁宇，他就乖乖的拜倒在了我的石榴裙下。我喜歡上了年輕英俊的王奉友，比我還小20幾歲呢，他不也乖乖的成了我的“妃子”了嗎？如此看來，我李遠平只要努力，“七十二妃”就算了，說什么也得弄個“三宮六院”的享受一下才好呀！
李遠平如愿以償?shù)慕庸苌铣菂^(qū)國土規(guī)劃分局土地交易管理中心后的第三天，周啟生擔任副局長的任命也下來了。
這時候的李遠平，才真正的驚訝了。她首先想到的就是一句話：“金錢是萬能的。”如果周萌萌沒有金錢，如果個別當官的都不愛錢，周啟生怎么可以當上這個副局長呢？如果我上面沒有江若琳和路小雨的庇護，我李遠平還能兼上這個小小的土地交易管理中心主任嗎？說來說去，在這一場和周萌萌的較量中，她還是個失敗者。因為，周萌萌贏得漂亮，周啟生由一個副股級一下子升到了副科級。而她李遠平雖然兼上了土地交易管理中心的主任，可她仍然是一個副科級。
錢真的是個好東西啊！通過這件事情，李遠平進一步認識到了金錢的重要性。我李遠平有了錢的第一件事情就是想方設法再進一步，當局長。接下來，就是包養(yǎng)情夫。他媽的，一個乳臭未干的周啟生都能當副局長，老娘憑什么不能當局長？那些有點錢、有點權(quán)的臭男人，能一個個包養(yǎng)情婦，我李遠平為什么就不能有個把情人？無論是能力還是影響力，我哪一點比別人差了？�。�
李遠平兼任上城區(qū)土地交易管理中心主任后，收到第一筆土地出讓金的單位，是一個叫做“大富豪”的房地產(chǎn)公司。
這真是一幅女貪的心靈圖，女貪李遠平的“花花腸子”頓時暴露無遺，可謂入木三分，力透紙背。
當然，最能展示人性光輝和最能展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的復雜性的，最為出彩，當數(shù)李遠平用善舉和女色捕俘王家珧和劉大剛這兩個年輕后生的心理描寫——
現(xiàn)在，感激涕零的王家珧就坐在她的對面。他一再的表示，只要局長姐姐一句話，他王家珧就是上刀山下火海，也在所不辭！聽到這樣的話，李遠平也確實有點兒不能自持了……這是一個比王奉友更有吸引力的小伙子，和他在一起，那滋味一定是非常美妙的……然而，他還是一個剛剛大學畢業(yè)的小孩子啊！她就是生下他也是綽綽有余的。由此，她確實感到了一種負罪感。你李遠平還是人嗎？你這樣做不就是乘人之危、落井下石嗎？所以，她不能輕而易舉的向他下手。她要等到他主動的那個時刻！可是，這樣的主動，她能等得來嗎？因為，在他面前的只是一個20歲出頭的孩子啊！她已經(jīng)問過他了，他到現(xiàn)在了還沒有談過戀愛。不是沒有姑娘追過，而是他的經(jīng)濟條件就不容許他談戀愛。這是一個多么可愛的孩子�。恳苍S他還是一個處男吧？處男究竟是一個什么樣子呢？她不得而知。因為，她沒有經(jīng)歷過處男。她的第一個男人，就是給她哥哥換妻的那個男人，不是處男。他告訴她，她跟村里的好幾個女人都有過關系。第二個男人是淮安鄉(xiāng)供銷社的文主任，那是一個有婦之夫，就更不是處男了。第三個男人就是他的第二任丈夫路小雨，那是她從別人手里搶回來的，就更不可能是處男了。第四個男人是區(qū)委副書記黃仁宇，結(jié)婚都30多年了。第五個男人就是王奉友，這個家伙非常的操蛋，他在上高中的時候就不是處男了。王家珧即將就是她的第六個男人了，她相信，他一定是一個處男。所以，他是最好的，他的位置應該是我心目中最高的。
李遠平輕輕地攬住了劉大剛的肩頭：“大剛，化悲痛為力量吧。姐姐已經(jīng)走了，人走不能復生��！她走了，我們還得活下去�。慕裢�……”
李遠平的話還沒有說完，劉大剛就把頭埋進李遠平的懷里了：“大姐……”見劉大剛哭得傷心，李遠平就撫摸他的頭，他的臉，他的耳朵，他的鼻子，他的脖子……劉大剛此時此刻的感覺，就像是到了母親懷里的感覺……李遠平這時的感覺也有了某種變化，她的人格也突然的崇高起來了，仿佛心靈被孩子的單純凈化了一樣。她用一個母親的方式，把羊絨衫卷了起來，讓劉大剛的腦袋貼在了自己光滑的肌膚上，貼在了酥軟的一對寶貝上……實話實說，要是平時，李遠平遇到這樣的情況，她早就是一只兇惡的母狼了，不把劉大剛吞下去也會吃個差不多的�？墒牵F(xiàn)在李遠平的感覺連她自己也感到了吃驚。她不但沒有一點點的邪念，而且還有了一點點特別的想法，如果把他當成是自己的孩子，也是挺不錯嘛……可是，還沒有等到李遠平對自己的想法做出一個正確的判斷的時候，一個她意想不到的情況出現(xiàn)了。李遠平感到，她真的是有點兒小看了這個看上去溫順得像只小綿羊的劉大剛了。因為她明顯地感覺到了劉大剛身體和動作上的某種反應。他先是用臉蹭李遠平的寶貝，接著就用手抓住了李遠平的寶貝……很快，劉大剛的呼吸就急促起來了。李遠平知道，這是劉大剛受到她無意中的誘惑而不能自持的表現(xiàn)。李遠平破天荒的緊張起來了，她是回應呢還是該拒絕？如果回應他的話，她身上剛剛升騰起的那一點點人性的光芒就會一下子喪失殆盡。她就又回到了今天以前，她就仍然是一個狠毒的、壞良心的女人了。可是，要是拒絕他的話，又有點心有不甘。這是多么好的一個孩子��！如果把他摟在懷里，那是一種什么樣的感覺啊？自己不是把武則天當成是性問題上的偶像了嗎？可現(xiàn)在又怎么啦？
……（略）
此時此刻，李遠平竟然想起了兩句她不知道出處的詩。一句是“滿園春色關不住”，第二句是“人生得意須盡歡”。她雖然是個只有小學文化程度的女人，可是，她對此也有自己所謂的見解。對于一個女人來說，這滿世界的美少年就像滿園的春色，既然春色關不住，那何不讓她一股腦兒的出墻來呢？如果“紅杏”不出墻，別人怎么能夠看得見呢？眼下的劉大剛就是冒出墻來的一支“紅杏”，我李遠平不享用，難道還要讓給別人去享用嗎？答案是肯定的：不能！關于“人生得意須盡歡”這一句嘛，李遠平的理解應該是正確的：什么是人生得意？難道我李遠平現(xiàn)在不是“人生得意”的時候，既然是，我為什么就不能“須盡歡”呢？男人在得意的時候，能“須盡歡”，我們女人為什么在得意的時候就不能“須盡歡”呢？
想到這里，她就決定和這個不知道天高地厚的大學生劉大剛“盡歡”一回了。當然了，這本來是我李遠平主動的事情，沒有想到你劉大剛先主動了。既然你主動在先，我何不將錯就錯呢？我讓你這個渾小子盡情地表演，然后再把我自己的企圖推到這個不知道輕重的劉大剛身上。
因此，李遠平就沒有制止劉大剛進一步的動作，她只是順勢滑在了地毯上。這時候的劉大剛已經(jīng)沒有了剛才哭哭啼啼的樣子，他也是一個男人，一個早就接觸過女人的男人。雖然他長相文靜秀氣，但也有男人粗魯?shù)囊幻妫聝上戮桶侨チ死钸h平的衣服：“大姐，我受不了啦……”李遠平在他耳朵上說：“我是你姐姐，這是亂倫�。�”劉大剛呼哧呼哧的說：“你雖然是我姐姐，可是……我們不是一母同胞……”李遠平繼續(xù)說：“你這樣會陷我于不仁不義的境地！”劉大剛用行動給了她一個滿意的答復……劉大剛顯然是一個稱職的男人，他馬上就讓她進入了角色。這是一塊熟透了的土地，任由劉大剛縱橫馳騁，一瀉千里……
從整體上來看，上面這幾段均為心理剖析。作家陳玉福以全知全能者的姿態(tài)出現(xiàn)在讀者的面前，運用第三人稱，對李遠平的內(nèi)心活動進行了直接而細致的描述。由于作者是以旁觀者的身份對人物的內(nèi)心世界進行剖析和評介，因此不但便于細膩地表現(xiàn)人物此時此刻的思想活動，還可以有進展地概述人物在一段時間內(nèi)的感情變化和內(nèi)心斗爭及其結(jié)果。心理活動是人的“內(nèi)部語言”，它是人物性格最集中的體現(xiàn)，在塑造人物形象中起著至關重要的作用。通過對人物心理的解析，能夠直接深入人物的心靈，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復雜的思想感情，從而能最大限度地幫助讀者解讀到人物的本質(zhì)。面對作家陳玉福先生這些成段成段的絕妙的心理描寫，我不禁想起了文學名著《紅樓夢》，想起了這部名著中的第67回中趙姨娘見寶釵送給賈環(huán)好些東西后的那段心理描寫的經(jīng)典性，想起了林黛玉因突然記起《西廂記》里的兩句詩而引發(fā)的多愁善感的心理活動，想起了第六十九回中關于鳳姐謀殺張華的真實心態(tài)……
當然，作家對新來的市紀委書記郭在容面對李遠平投下了1000萬元巨額誘惑的那兩段心理描寫也是非常的出色。除了李遠平外，對周萌萌各個時期關于李遠平的心理描繪恐怕是陳玉福先生下得功夫最大的一個人物了。囿有篇幅所限，這里就不一一展示和賞析了。
更難能可貴的是，陳玉福先生不僅擅長心理描寫這一藝術手法，而且還有所創(chuàng)新。如李遠平拿到局里剛剛下發(fā)的委任她兼認土地交易管理中心主任一職的文件時的心態(tài)描寫，作家匠心獨運，讓“兩個李遠平進行了一次特別的對話”，將李遠平拜金主義的卑劣嘴臉揭示得淋漓盡致。
綜上所述，我們很容易得知，作家陳玉福先生的長篇法制小說《女國土局長》不愧為是我國當代文學的重要成果，更是我國法制文學園地的重大收獲。筆者以為這巨大的成功主要源于陌生化藝術手法的嫻熟運用。說起陌生化，筆者便想起了文學理論上的“陌生化”主義。“陌生化”主義認為：文學科學性的對象不是文學，而是文學性，陌生化是文學性產(chǎn)生的根本原因。“藝術的技巧就是要使事物變得陌生”（俄國什克洛夫斯基語）。藝術用一種新的、出乎意料的方式表現(xiàn)出來，從而喚起對生活的新鮮感受。“作為一般藝術手法的陌生化，充斥于藝術作品的各個層面”。（張冰著《陌生化詩學—俄國形式主義研究》，北京師范大學出版社出版，2000年版）。想起這些，我又想到了我國一位學者關于“陌生化”主義的權(quán)威解釋：“在表達層次上，陌生化創(chuàng)新表達技巧，打破占主導地位的藝術規(guī)則；在內(nèi)容層次上，表現(xiàn)為主題的開掘或題材的陌生化；從文學形象上，陌生化塑造全新的藝術形象，鮮明深刻地揭示時代和生活的內(nèi)涵。”我想，用這番話來評價陳玉福先生的力作《女國土局長》也許是再合適不過了的。
總之，陳玉福先生的長篇小說《女國土局長》堪稱中國當代法制文學的精品和最重要的收獲之一，說陳玉福先生系我國當代法制文學的旗手亦當之無愧。
陳玉福 甘肅武威人，著名法治文學作家。系中國作家協(xié)會會員、中國社會主義文藝學會法治文藝中心副主任、創(chuàng)作研究室主任、中國青年作家協(xié)會副主席，國內(nèi)多所大學客座教授。 1978年開始中短篇小說創(chuàng)作，作品刊發(fā)《人民文學》《中國作家》《小說》《小說月報》《電影文學》《中國報告文學》、《人民日報》等報刊。1999年起致力于長篇作品創(chuàng)作，主要作品有“1號系列”長篇小說《1號會議室》《1號別墅》《1號專案組》《1號檢察官》等九部，報告文學《1號罪案》《坍塌的到日子里，交警用愛鋪路》《東礦十年》等六部，電視文學劇本《西部人》（28集）《共和國長子》（40集）等四部，中短篇小說集《西部女神》《西部狼》《馬蓮花》和電影文學劇本集《人生有幾搏》等。 2004年，中國作家協(xié)會等單位在北京舉行“陳玉福長篇小說研討會”，2006年2月中共金昌市委、市政府在蘭州市舉行了隆重的《陳玉福文集》（八卷本）首發(fā)式，2009年3月中共甘肅省委宣傳部、甘肅省公安廳、甘肅省文聯(lián)等單位舉行了160人參加的“陳玉福長篇報告文學《1號交警.抗震救災紀實》”首發(fā)式暨研討會，全國著名評論家、專家及甘肅省、中國作家協(xié)會領導參加了研討會和首發(fā)式，對陳玉福法治文學作品蘊含的藝術特色、思想內(nèi)容以及第一時間冒著生命危險到地震災區(qū)為英雄交警樹碑立傳的行為給予了很高的評價。自2006年起，陳玉福休筆向書本和現(xiàn)實生活學習，五年后復出，發(fā)表和出版長篇小說《女國土局長》《國家使命》。長篇法治小說《女國土局長》（全文發(fā)表于2011年《中國作家.長篇小說增刊》）的單行本還沒有出版，就在社會和網(wǎng)絡上引起了熱議，被網(wǎng)民評為2011年“真正意義上的長篇小說”。 截至目前，已出版長篇法治小說、長篇報告文學、影視文學、《陳玉福文集》（八卷）、《1號系列文集》（六卷）等，600余萬字。作品獲敦煌文藝獎、五個一工程獎和中國青年作家獎等多種獎項。
主要作品：公安報告文學作品集《1號罪案》； 長篇法治小說《1號會議室》《1號通緝令》《1號別墅》《1號專案組》《1號檢察官》等； 長篇歷史小說《國家使命》《毛主席首次進延安》； 近期長篇法治小說《女國土局長》與《女刑偵局長》。
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