時(shí)值酷暑，捧著鄭書玉女士的新作長(zhǎng)篇小說(shuō)《苦櫻桃兒甜甜櫻桃兒苦》，已許久未讀長(zhǎng)篇的我竟然能忘記夏日炎熱，連續(xù)作戰(zhàn)，花兩天時(shí)間干勁十足地把作品啃完了。我沒(méi)想到自己在習(xí)慣于文化快餐之后，還有如此強(qiáng)烈的閱讀欲望!我深知，這一切的熱情并非是我有所改變，而是完全源于鄭女士的作品，是她的作品吸引了我，打動(dòng)了我。內(nèi)心的震撼，久違的感動(dòng)，促使較具惰性的我提筆想就她的作品寫點(diǎn)什么，也算對(duì)得起她送給我的這份珍貴禮物。
該小說(shuō)的成功之處，鄭女士的文友已有較為詳盡的論述，四川梁先生從人物塑造角度的論述既結(jié)合作品本身又頗具理論性，湖南的雨婷女士則以散文化的細(xì)膩筆墨暢談了自己對(duì)作品中“漩渦里的聲音”獨(dú)到的柔情感悟，他們的評(píng)論是專業(yè)級(jí)的，對(duì)我們這些普通讀者有著點(diǎn)化作用，故我以為該書出版時(shí)作者亦或編輯將文友書評(píng)與該作品一同付印的做法很值得肯定。
在人物形象的塑造上，林耀宗、楊少雄、柳詩(shī)雨、高嘯風(fēng)、周小蘭、夏美嬌、程海清、老工區(qū)主任、林業(yè)局老局長(zhǎng)、啞巴、歐陽(yáng)局長(zhǎng)······這一系列的人物群像，他們既各具鮮明個(gè)性，又能相互映襯，使人物行象更具立體感，且突出重點(diǎn)，詳略分明，點(diǎn)面結(jié)合。塑造人物時(shí)運(yùn)用的環(huán)境描寫和心理描寫充分展現(xiàn)了作者的寫作功力和情感投入，極具表現(xiàn)力和感染力。
該作品在語(yǔ)言上給我這個(gè)語(yǔ)文教育工作者留下了深刻的印象，作者是在用散文化乃至詩(shī)化的語(yǔ)言寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，真的不容易，足見(jiàn)作者用心用情之至，在這種語(yǔ)言表達(dá)特點(diǎn)之下，讀者感受到了更多美的意境，更增強(qiáng)了該作品的可讀性�？磥�(lái)小說(shuō)的可讀性并非僅指巧妙的情節(jié)，這讓我想起了讀“荷花淀派”代表人物孫犁先生的小說(shuō)那種感覺(jué)。
就小說(shuō)的主題立意而言，從該作品的標(biāo)題及內(nèi)容提要來(lái)看，作者的本意是在反映“男權(quán)下女人的生存狀態(tài)”，表達(dá)自己在這種狀態(tài)下的思考與憂慮，但我以為對(duì)該作品的立意完全可以做更多元更豐富的解讀，那“櫻桃?guī)X”其實(shí)就是一個(gè)小社會(huì)，是我們生活環(huán)境的縮影。底層草根人物的命運(yùn)、職場(chǎng)官場(chǎng)的潛規(guī)則、人們的價(jià)值觀念與價(jià)值取向······其實(shí)，該作品揭示的又何止社會(huì)底層，何止女人們的人生命運(yùn)!放眼望去，把那座“櫻桃?guī)X”放大，放大，再放大，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們這個(gè)社會(huì)的萬(wàn)千現(xiàn)象，蕓蕓眾生，又何嘗不都蘊(yùn)含其中。在那里，我們可以找到他人亦或自己的影子，作品立意該如何定位，不同的讀者，會(huì)因他的身份性格、文化程度、價(jià)值觀念、人生閱歷等不同而不同。該作品的主題多元性會(huì)在廣大讀者的“二度創(chuàng)作”中充分體現(xiàn)出來(lái)，誠(chéng)如理論上所言“一千個(gè)讀者就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，這部作品會(huì)帶給人們多元的豐富的人生感悟，體現(xiàn)出它足夠的思想內(nèi)涵和藝術(shù)張力，從而更加顯示出該作品的思想藝術(shù)價(jià)值。
對(duì)該作品我并未深入研究，理解尚很膚淺，但還是愿意談幾點(diǎn)真誠(chéng)建議。
有關(guān)人物，高嘯風(fēng)這一人物形象尚顯單薄。他在作品中別說(shuō)與柳詩(shī)雨相比，就是較之楊少雄和夏美嬌都顯得缺乏血肉，缺乏生活實(shí)感，缺乏打動(dòng)讀者的靈氣，但從內(nèi)容看來(lái)，作者又對(duì)這個(gè)人物寄予厚望，故我以為作者對(duì)他的刻畫還不算很到位，至少?zèng)]有達(dá)到作者的預(yù)期。另外作者對(duì)老局長(zhǎng)的一筆帶過(guò)，我很認(rèn)同，但作為長(zhǎng)篇小說(shuō)，在“櫻桃?guī)X”與柳詩(shī)雨等人長(zhǎng)期相處的老工區(qū)主任，作為該環(huán)境下的一位難得的人物，我建議作者可以多施筆墨，以便更深刻地反映社會(huì)生活，突出主題思想。
前面講到主題的多元性問(wèn)題，在此我建議作者采納四川梁先生的建議，改書名為《櫻桃?guī)X》，除了他說(shuō)的“更簡(jiǎn)潔和易傳播”外，更重要的是可以化除作者在立意上的明確具體定位，以免讀者受此影響，先入為主，從而削弱作品立意的多元性和豐富性。竊以為作品立意的多元性，并非就是立意模糊，主題不鮮明，恰恰是它使得作品贏得不同層次的讀者群體，乃至成為經(jīng)典的重要因素。
該作品的語(yǔ)言總體上是唯美與富有哲理，我是很享受地讀完該部小說(shuō)的，但作品中有關(guān)人物的對(duì)話，我建議可簡(jiǎn)潔些，以便保持作品語(yǔ)言風(fēng)格的一致性。還有作者存在帶著主觀感情色彩忍不住站出來(lái)說(shuō)話，就作品中主人公做評(píng)價(jià)的嫌疑，這是小說(shuō)創(chuàng)作之大忌，能巧借文中人物及情節(jié)發(fā)展來(lái)傳遞作者的思想，更能展現(xiàn)作者的表現(xiàn)技巧和水平。當(dāng)然，情感豐富的作者以及作者對(duì)文中人物的深厚感情，難免讓作者產(chǎn)生那種跳出來(lái)說(shuō)話的沖動(dòng)，足見(jiàn)作者寫作之投入，之用心，之用情，情到深處，可以理解。
另外文中有些語(yǔ)言頗有新寧地域色彩，但應(yīng)注意將方言的意思先轉(zhuǎn)化為書面語(yǔ)言再口語(yǔ)化出現(xiàn)，以免導(dǎo)致有些讀者存在對(duì)其表意的誤解乃至茫然，從而更顯用語(yǔ)的規(guī)范性。當(dāng)然，該書校稿方面尚存在一些錯(cuò)字漏字多字的現(xiàn)象，長(zhǎng)篇之作當(dāng)屬難免，若能克服，相信更符合作者追求完美的本意，會(huì)更加贏得讀者的認(rèn)可。
以上建議中提到作品存在的一些瑕疵，實(shí)際上是永遠(yuǎn)不可能掩住作品這塊大玉的藝術(shù)價(jià)值的，故我還想建議作者將該書的主要內(nèi)容用三千字左右，濃其精華，置于大網(wǎng)站，隨著網(wǎng)友點(diǎn)擊率的提升，憑著該書的可讀性之強(qiáng)，相信它極有可能成為一部“暢銷書”，從而讓更廣大的讀者沐浴作者的思想光輝和藝術(shù)之美。雖說(shuō)“酒香不怕巷子深”，但在這樣一個(gè)商業(yè)社會(huì)，注意一下商業(yè)運(yùn)作，讓我們的純文學(xué)作品去擁有盡可能多的讀者，去收復(fù)被地?cái)偽膶W(xué)占領(lǐng)著的本該屬于我們的文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)地，又何嘗不是一種有意義的事情!
初讀作品，認(rèn)識(shí)膚淺，權(quán)當(dāng)閑聊，也算是對(duì)鄭女士讓我分享其成果，帶給我心靈震撼的一份真誠(chéng)回報(bào)，否則就有失禮尚往來(lái)的儀節(jié)了，欠妥之處，相信她自會(huì)寬容，一笑置之。
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