摘要：在中國宋代詞人輩出的星河中，李清照是一顆獨(dú)具異彩的明星。作為婉約派的重要代表人物之一，其在創(chuàng)作上的成就比之同時代的男性作者亦毫不遜色。正所謂“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”，歸結(jié)起來，李清照詞淡雅清疏、真切自然之風(fēng)格特色，是其在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟的重要原因之一。本文將以《聲聲慢》為例，分別從情感、語言和音律這三個方面來淺析李清照淡雅清疏、真切自然的風(fēng)格特色。
關(guān)鍵詞：李清照；淡雅清疏；真切自然；情感；語言；音律
詞史發(fā)展到宋代，描寫婦女生活和感情的題材已屢見不鮮。而在這個女性意象空前密集的文學(xué)空間里，李清照恰似她所盛贊的“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”的梅花，以其淡雅清疏、真切自然之風(fēng)而卓然不群。其淡雅清疏、真切自然是經(jīng)過藝術(shù)化的第二層自然，既經(jīng)過了人工的雕琢，又淡化了人工的痕跡，達(dá)至形式上的自然原貌和精神上的最高境界。
一、情真意切——情感上的淡雅清疏、真切自然
李清照詞是其情真意切的表現(xiàn)，因此風(fēng)格特色也即隨之淡雅清疏、真切自然。《聲聲慢》這首詞只選取了幾個片斷，就把凄美的秋景和詞人的心情融合在一起。李清照詞恰如她的人品，胸懷儻蕩，明白地說，明白地寫，不用浮詞艷采來裝飾，卻反讓我們感受到她的情感真實(shí)。她明顯受到南唐后主李煜的影響，但李煜的情感格調(diào)卻不及她。
從詞意上看，這首詞是李清照南渡之后不久的作品，當(dāng)時詞人正處于國破家亡夫死、顛沛流離的境遇之中，內(nèi)心極度凄苦，這首詞所抒發(fā)的就是這種真摯的愁情。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”此句字面上淡雅清疏，情感上真切自然。“尋尋覓覓”是一種心神無主、若有所失并竭力尋找寄托的情感狀態(tài)。“冷冷清清”字面上是寫環(huán)境，實(shí)際上是揭示內(nèi)心的空冷之情。“凄凄慘慘戚戚”描寫了尋覓寄托無果后的真切悲情。“凄凄”是隱痛，這種原本就在內(nèi)心的隱痛，因得不到撫慰而上升為“慘慘”，即劇烈的疼痛，這種劇烈的疼痛無法抑制，隨即轉(zhuǎn)為“戚戚”，即臉上呈現(xiàn)出的難以忍受的痛楚。
“乍暖還寒時候，最難將息。”此句依然是淡雅清疏之中蘊(yùn)涵著真切自然。天氣時寒時暖，使人極不好過。詞人的情懷本就不佳，兼之惡劣的天氣，心情就愈是無法安寧了。一個柔弱的女子，遭逢亂世，受到一連串的沉重打擊，又不知今后將有何著落，身處蕭索凄涼的深秋，愁情自然倍加真實(shí)可感。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。”酒，雖可以御寒遣愁，然而三兩杯淡酒是無法消去萬種愁情的。“淡酒”此意象頗為淡雅清疏，“怎敵他晚來風(fēng)急”則直抒胸臆，情真意切。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”正在傷心之時，大雁飛過，而這雁恰是過去見過的。“雁過也，正傷心”，是倒裝句式。北方轉(zhuǎn)寒，大雁南飛；金兵犯境，詞人南渡。詞人與大雁同是被迫南來，因而詞人頗有“同是天涯淪落人”之感。大雁雖是偶然飛過，詞人卻頓覺似曾相識。詞人曲折地道出了愁情深長的根由。恰如清代學(xué)者俞正燮在《癸巳類稿·易安居士事輯》中評論李清照《武陵春》時所言：“流寓有故鄉(xiāng)之思，其事非閨閣文筆自記者莫能知。”《武陵春》如此，《聲聲慢》亦然。若沒有李清照因身世而迸發(fā)出的真情實(shí)感，就沒有《聲聲慢》這類淡雅清疏、真切自然的佳作。
“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”此句勾畫了一幅花落人悲的凋零圖景，以淡雅清疏之“黃花”，寄寓詞人真切之深痛巨創(chuàng)，可謂情景交融。在風(fēng)霜的摧殘下，菊花的落瓣滿地堆積，殘留在枝頭上的也已枯萎不堪，無人問津。這三句詞正是詞人境遇和情感的生動寫照，也婉轉(zhuǎn)地反映出動蕩的年月里人們自顧不暇的荒亂境況。“如今有誰堪摘？”猶言如今有誰還能顧及到我呢？其間飽含著詞人真切深摯的斷腸之痛。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。”詞人先緣情設(shè)景，寫“守著窗兒”，后憑借場景，抒發(fā)自己難以忍受磨難的凄苦心情。這兩句既是真切的感喟，又是自然的自問，感染力很強(qiáng)。
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”細(xì)雨到黃昏尚未停下，雨絲落在梧桐葉上，又點(diǎn)點(diǎn)滴滴落到地上。“梧桐更兼細(xì)雨”點(diǎn)化白居易“秋雨梧桐葉落時”的句意，借唐明皇無限思念楊玉環(huán)之意，言自己愁情的綿長。這個典故用來頗為精妙，不但使前人句意融合在自己所創(chuàng)造的淡雅清疏的意境中，而且比前人說得更細(xì)致感人。尤其是此典用而不隔，不知典的人可以從字面上理解到詞人的愁情猶如綿長的秋雨，知典的人則能更深刻地體悟其中的情真意切。
“這次第，怎一個愁字了得！”言外之意是愁情已達(dá)至極點(diǎn)，難以言喻。這個結(jié)尾同詞的開頭一樣值得品評，同是字面上淡雅清疏，情感上真切自然。它既就題收住，照應(yīng)開頭，總括全篇；又是感情的迸發(fā)，是把從開頭以下基本上平緩的依景抒情抬上了頂峰；同時又嘆問皆有，情感真實(shí)逼人。
讀李清照詞，看不到形式的羈絆，只深感情感之流蜿蜒流淌，“行于該行，止于該止”，文字隨著她的情感任意而行�；剡^頭來．又可以領(lǐng)略到其中淡雅清疏、真切自然之美。
二、淡語有味——語言上的淡雅清疏、真切自然
李清照詞描繪事物運(yùn)用白描手法，又非單板刻畫。其詞字字用心淬煉卻不露痕跡，更顯真實(shí)。所謂“俗字為雅”，所謂“用淺俗之語，發(fā)清新之思”，即李清照所用的都是平常句或口語，賦予人的第一感覺是明白好懂，隨即又讓人欣賞到其清新明曉的語言美�！堵暵暵芳词堑湫痛怼＿@首詞不事雕琢，語言曉暢，極富表現(xiàn)力，頗具淡雅清疏、真切自然之風(fēng)。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”此句用的是白描手法，只是稍稍勾勒尋覓的狀態(tài)，環(huán)境和心境的冷清，以及尋覓寄托無果后的凄慘，只是用疊字稍稍寫出幾個富有特征性的狀態(tài)和心態(tài)，一個形象淡雅清疏、悲情真切自然的女子即躍然紙上。
“乍暖還寒時候，最難將息。”李清照的語言材質(zhì)往往給人以清新之感。初看起來，此句缺少格律詞派的雕琢，也少浮詞麗句的華艷，不過是生活語言的信手拈來。“乍暖還寒”是再平常不過的自然現(xiàn)象，用語亦較為淺俗，卻道出了詞人“最難將息”的辛酸。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。”在詞人的筆下，連愁情這種抽象的事物都是那么栩栩如生。難能可貴的是，詞人僅是用“三杯兩盞”這樣明白如話的數(shù)詞和量詞，用“淡酒”、“晚來風(fēng)急”這樣生活中常見的意象，即使得其愁情具體可感，真切自然。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”—個普通的“過”字讓整句詞富有動態(tài)；一個尋常的“舊”字，又讓人深深體會到她物是人非之感。以“雁”、“舊時相識”這樣平常的意象和語言來渲染內(nèi)心的愁情深長，化抽象為具體，極富新意。
“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”此句仿若毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)品味卻含意多層，十分精緬。它以直白之語，寫“黃花堆積”的場景，以此以花喻人，寄托詞人深濃之愁。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。”此句更是幾乎字字是口語。其間“黑”字韻看似押得奇險，實(shí)則極為穩(wěn)妥，頗具自然之勢，雖淺俗卻歷來頗享贊譽(yù)。
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”此句亦是信手拈來而自臻化境。粗看但覺淡雅清疏；細(xì)讀方知其用了“秋雨梧桐葉落時”的典故。文學(xué)語言并不等同于口語化的生活語言，未加修飾的生活語言用之不慎則容易流于粗俗，很難鑄就閱讀上的清新之感。能將極具文學(xué)性的典故用口語化的生活語言表達(dá)出來，其淡雅清疏、真切自然之風(fēng)格特色由此可見一斑。
“這次第，怎一個愁字了得！”此句與“乍暖還寒時候，最難將息。”和“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。”同樣含有宋代口語成分，寫出了詞人作為一個女子的自然口吻，而同時無俚俗之氣，與柳永所用的俚俗語效果不同。這是李清照變俗為雅、以口語入詞的高超功力所在。
淡語有味，淺語有致。正是詞人的匠心獨(dú)運(yùn)才使得她詞作的口語化并不走向淡乎寡味、，而總能出奇創(chuàng)新。在九百多年前中國的深閨，李清照以她淡雅清疏、真切自然的詞風(fēng)，為世人展現(xiàn)了閨中女子動人鮮活的一面，從而鑄就了其詞在文學(xué)史上不可動搖的地位。
三、音韻疏淺——音律上的淡雅清疏、真切自然
詞起源于民間小調(diào)，六朝民間小樂府是它的前身。詞是配合音樂的文學(xué)。李清照詞賦予人淡雅清疏、真切自然之感動，緣由之一也是她重視音律和字聲，成功運(yùn)用了聲律音調(diào)。寫于詞人晚年的《聲聲慢》即是一例，其疏淺的音韻和哀婉的聲調(diào)頗為感人。
夏承燾先生曾在《李清照詞藝術(shù)特色》中對這首詞的音韻進(jìn)行推敲：“全調(diào)97字，而舌音和齒音兩聲卻多至57字。占半數(shù)以上……舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫自己憂郁惝恍的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美。”
伊始“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一串疊字，看似平淡，實(shí)則彰顯了詞人高超的文字功底，鑄就了一種如泣如訴的音韻效果，委婉細(xì)致地表達(dá)了詞人在遭受深痛巨創(chuàng)后的愁苦之情，讓人不由自主地揪心，猶如感同身受。極疏淺的“尋”、“覓”、“冷”、“清”、“凄”、“慘”、“戚”七字重疊，卻成為后世傳誦的十四字疊句�！对~律》稱其“用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古”。這十四字純?yōu)辇X音，適合于表現(xiàn)凄楚的情緒。同時，疊字的運(yùn)用還能使詞形成一種整齊與流動相統(tǒng)一的美感。
收稍“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎—個愁字了得？”以舌齒兩聲交替，來表達(dá)自己的郁郁惆悵。聽起來，聲律幽美，音韻疏淺，如哽咽在喉。其間“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這一疊字的連用在表意上還有拉長體驗(yàn)的作用。那“到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”所給人的聽覺上的拉長，是一種愁緒的連綿不斷，更讓人難以忍受。
這首詞運(yùn)用雙生疊韻，并用自創(chuàng)的疊字，張瑞義在《貴耳集》中稱贊這是“公孫大娘舞劍”。尤其是開頭和結(jié)尾這一連串疊字用得又平淡又絕妙，音律上舌齒音交替，有很好的音響效果，聽來頗感淡雅清疏、真切自然。
張端義《貴耳集》說李清照詞“皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入巧者難”。 可見李清照能把未加修締的生活語言恰當(dāng)?shù)囟热胍袈桑涞徘迨�、真切自然之藝術(shù)功力屬實(shí)不凡。
四、結(jié)語
李清照詞“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。其后期詞由于金兵南侵和北宋滅亡而與國破家亡聯(lián)系起來，內(nèi)容題材有了新的拓寬，比之前期更感人至深，《聲聲慢》即是代表作。李清照詞不用浮詞艷采，不用高典難句，而是真實(shí)地反映自己，在情感、語言和音律上都深具“清水出芙蓉，天然去雕飾”的淡雅清疏、自然真切之風(fēng)，取得了引人注目的成就。
參考文獻(xiàn)：
1、俞正燮《癸巳類稿·易安居士事輯》，浙江古籍出版社，1957年12月第1版。
2、夏承燾《李清照詞藝術(shù)特色》，中華書局，1984年版。
3、萬樹《詞律》，上海古籍出版社，1984年版。
4、張瑞義《貴耳集》，上海古籍出版社，2012年版。
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