不知何時，忽然間，文朋詩友就像蜜蜂似的盯上了我，總喜歡讓我作序或?qū)懺u。曾經(jīng)，著實(shí)讓我興奮了一陣子。于是，我就“大言不慚”地海闊天空，游走于文學(xué)的“世界”或光怪陸離的“夢境”。無論是先鋒派，還是意識流;無論是新鄉(xiāng)土，還是后現(xiàn)代;無論是魔幻類，還是烏托邦等等。從不在意那流那派。侃侃而談。即便是當(dāng)年叱咤文壇的“射雕五虎”，余華、馬原、蘇童、洪峰、格非，抑或是鐵凝、賈平凹、陳忠實(shí)、莫言、王蒙、古華、叢維熙、劉心武、路遙、王安憶、徐遲、何建明、周梅森、張煒、遲子建、張潔、楊爭光、劉恒、劉震云、二月河，以及魯迅、老舍、孫犁、巴金、茅盾、冰心、沈叢文、張恨水、金庸等等的作品，讀過、閱過、看過，甚至也評過。即便是外國作家的作品也很感興趣，諸如，狄更斯、勃朗特、巴爾扎克、福樓拜、羅曼.羅蘭、陀思妥耶夫斯基、海明威、�？思{、肖洛霍夫、司湯達(dá)、馬克吐溫、博爾赫斯、米蘭.昆德拉、馬爾克斯等等，無論是古今中外，還是當(dāng)下現(xiàn)代，喜歡閱讀或?yàn)g覽，充其量也就是消遣，為的就是找一份平和與寧靜，舒適與淡雅。也可能汲取些養(yǎng)分，全不在意。我做夢也不敢想像成為作家或詩人，以及什么評論家等等。最初開始創(chuàng)作詩歌和小說只是別無選擇，有思想表達(dá)不出，有情感無法傾吐，不得不求助于紙筆，讓燃燒在心中的烈火噴發(fā)出來，釋放一下而已。盡管發(fā)表了三百余萬字的作品，至今不知道那部作品更好。只知道融入了心血與汗水。但這并不能證明什么。就像每一次獲獎一樣，只是一種標(biāo)志。雖然不是唯一，但在人生的旅程中，卻如慢慢長途中的火把，必將照亮前行的航向，從而鼓起更多的勇氣信心。欲望依然沖動。這“牛”吹的，自己都覺得煽情。
2012年8月1日“新華副刊”推出了我的隨筆《不是預(yù)言的預(yù)言——中國作家距諾貝爾文學(xué)獎還有多遠(yuǎn)》，精準(zhǔn)預(yù)言了莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎。隨之，上百家網(wǎng)絡(luò)報(bào)刊紛紛轉(zhuǎn)載，幾乎一夜之間，我被卷入了風(fēng)口浪尖。當(dāng)時，就有人斷言，這家伙不得了，獨(dú)具慧眼，竟然距諾獎公布兩三個月之前，或早在四五年前就撰文預(yù)言了莫言獲得諾獎，這可不是鬧著玩兒的。全世界那么多作家，為什么這一年偏就是中國?中國作家又那么多，為什么偏偏又是莫言?可見其博覽窮書，讀有所悟。
這一點(diǎn)，確實(shí)沒有說錯。
從此，我成為了用文字精準(zhǔn)預(yù)言莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎“第一人!”當(dāng)然，口頭預(yù)言的太多了�？湛跓o憑。
誠然，“第一人”說話，或許是要有些分量的。于是，那種熱切的關(guān)注和眼神讓我無地自容。
后來，大家執(zhí)意讓我預(yù)言國內(nèi)文學(xué)大獎，諸如，第九屆“茅盾文學(xué)獎”誰能獲得等等。我也是熱血澎湃，畢竟，這是大家對文學(xué)的關(guān)注和期待。于是，2015年6月10日，“東北作家網(wǎng)”以隨筆的形式推出了我的《可以這樣告訴你——第九屆茅盾文學(xué)獎?wù)l是得主或得主是誰》，再度提前兩三個月，針對作家蘇童獲獎做出精準(zhǔn)預(yù)言。
這一下，我知道“麻煩”大了，電話就像上次預(yù)言一樣，不住地撞擊著我的耳膜。我必須夾著尾巴“做人”。那時，我在不住地責(zé)怪自己，讀什么文學(xué)作品呀。原來讀書也會招惹是非呢。一連串的電話幾乎“打爆”了我的手機(jī)。最要命的是一累累的書稿堆滿了我的案頭，也堵塞了我的電腦和郵箱。更多的是讓我點(diǎn)評或作序。我知道“玩”兒大了，卻又逃脫不了。逃避了說你“架”子太大，應(yīng)下，卻又忙不過來。其實(shí)，我哪來什么“架”子，骨瘦伶丁的小樣兒。就像網(wǎng)絡(luò)語言流行的那樣，嚇?biāo)?ldquo;寶寶”了。
其實(shí)，我只是在路上，磕磕絆絆。生怕得罪了友人，一個比一個豪爽，還不罵的“狗血噴頭”。于是，硬著頭皮用心拜讀每一部作品。讀著讀著，充實(shí)了自己，也凈化了心靈�；蛱找敝椴伲S富了閱歷。實(shí)在是妙不可言。于是，那句老話不時地閃爍在腦海“書中自有顏如玉，書中自有黃金屋”。這話不假，信不信由你。窮理悟道嘛。
我把自己結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地“包裝”或“打扮”一番。粉墨登場，免得心底發(fā)虛。
此刻，仔細(xì)品讀張瑞先生的《馬刀》，忽然，眼前一亮，艾瑪(網(wǎng)路語言：媽呀的意思，表示驚訝)，這可是一部呈現(xiàn)壩上人民敵后武工隊(duì)剿匪的長篇力作哪!類似剿匪的作品，或許讀了很多，特別是尤鳳偉的剿匪系列，給我的影響更深。但反映壩上剿匪的作品，尤其是那些耳熟能詳?shù)?ldquo;人物”，頭頭腦腦，壩上人似乎記憶猶新，諸如，土匪頭子“大黃風(fēng)”、“二黃風(fēng)”、蘇美龍、郝繼珍、高七子、杜貴芳、夜貓張、張成德、席仁義、二張飛、張甲清、楊錫壺、左小六、“小五點(diǎn)”、“楊老八”、“劉黑七”、“劉七點(diǎn)”、“刀疤臉”、曹凱等等，一個比一個兇慘，滅絕人性，奸殺搶掠，刨腹挖心，剜眼割鼻，刀鍘脖子，石砸腦袋等等的罪惡無處不在，血債累累。
作為一部長篇小說，作品近乎完整地描述了壩上匪患的猖獗與敵后武工隊(duì)的偉大壯舉，成為了壩上人民抗擊日寇和剿匪的一幅歷史畫卷。波瀾壯闊。其宏大的敘事場景和眾多的人物足夠眼花繚亂。以前沒有，以后似乎也難出現(xiàn)。作品儼然采用了紀(jì)實(shí)手法，但又不是紀(jì)實(shí)文學(xué)。
諸如，“三七年‘七七’盧溝橋事變，日寇全方位侵華，八月十一日張家口淪陷，不久壩上地區(qū)也被日寇占領(lǐng)，王耀發(fā)心中無數(shù)，不知所措�；呕挪豢山K日長……
三八年四月中旬，土匪左六子穿著偽軍軍裝，帶著日本鬼子和偽軍隊(duì)伍，突然從縣城來到土門溝，王耀發(fā)一開始嚇了個夠嗆，他沒有想到，原來是讓他當(dāng)日中親善的維持會長……
劉志剛在離縣城六十多里的地方遇到了來報(bào)告的王志華的士兵。聽了匯報(bào)，大喜。馬上加快行軍速度，在離縣城十多里的一個小山村宿營，準(zhǔn)備明天夜間突然包圍康�？h城……
快到沽源縣的半拉山附近時，劉志剛、王楊的兩千多名騎兵部隊(duì)，從西邊突然快速沖擊過來，鄭文山、李華的部隊(duì)提前到了沽源的紅圪塄埋伏，從東邊率一千多騎兵包圍過來，王志華、李鐵南兵合一處……匪徒們驚慌失措，李鐵南、王志華把張甲清的后路斷了……
接著土匪們一個個雙手舉槍，從山上走下來，經(jīng)過查點(diǎn)，沒有宋殿元、左六子、楊占山，劉明、郝繼珍，投降者只有一百零八人。清理戰(zhàn)場時，山上發(fā)現(xiàn)張甲清的被炸成兩截的尸體，李景春也被炸死……
……先后殲滅了從東北流竄到多倫、閃電河一帶的布勒亞特騎兵一千余人;攻克沽源縣平定堡，殲滅匪首楊錫壺匪徒五百多人，擊斃國民黨十四師一名副團(tuán)長以下七百多人……攻克張北公會鎮(zhèn)，殲敵五十余人，繳獲機(jī)槍等軍用物資一部，擊潰了敵十四縱隊(duì)李維業(yè)部二百余人……在張北縣的劉旺營子，崇禮縣瓦窯溝……”等等，這樣的敘述語境幾乎成為了小說的基本架構(gòu)而被關(guān)注。猶如《水滸傳》或《紅樓夢》一樣，早晚要被硬生生地牽扯到歷史的考證與研討之中�；蛟S，這就是一部小說的宿命或歷史與現(xiàn)實(shí)所賦予的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)!盡管一些評論家熱衷于口口聲聲地闡釋，創(chuàng)作是個體行為，獨(dú)立個性的張揚(yáng)，人格魅力的凸顯等等。事實(shí)上，任何一部作品游離于現(xiàn)實(shí)社會和歷史的反思，終究會失去藝術(shù)的價(jià)值和生命的律動。
一部優(yōu)秀的作品，最好不要被評論家去解讀。要么顛覆的支離破碎，要么演繹的無所適從。后來才明白，終究是一種生存法則。但致命的弱點(diǎn)就是，作品或作家很可能被“忽悠”的迷失方向。
無論古今中外，沒有哪一部文學(xué)作品是“捧”出來的，倒是滋養(yǎng)了評論家的思維和敏銳，洞悉與啟悟，也給讀者以豐富的想象與智慧。
很多評論家以為，一部經(jīng)典的作品就在于一千人閱讀之后，有一千種解讀或聯(lián)想。事實(shí)上，更為經(jīng)典的作品是一萬人讀后，一萬個人異口同聲，一樣的吶喊，一樣的呼聲，一樣的感知，一樣的傳遞，一樣的溫暖，一樣的虔誠�？上�
而知，這樣的作品其凝聚與感召，其價(jià)值與導(dǎo)向，更為難得!
有人說《圣經(jīng)》完成了這樣的使命，也有人說《毛澤東選集》達(dá)到了這樣的境界�？梢钥隙ǖ氖�，就目前而言，世界上還沒有哪一部作品的發(fā)行量可以與此相比，甚至無可超越。
這部長篇小說似乎沒有所謂的顛覆與藝術(shù)的五彩繽紛，更多的是傳承與弘揚(yáng)。作品中，沒有那種習(xí)慣手法上的溫婉與細(xì)膩，也沒有那種劃破夜幕的犀利與震撼。只是在平靜中講述，甚至娓娓道來都談不上。有的，只是那種明快與簡捷，直率凌厲。是真情的流露與理性的思索。是那種一鞭一痕的拷問與靈魂的觸動。即便是隨意的一段景色描寫，都是那樣的柔韌與粗獷，幾乎寫盡了那種透骨的寒意與蕭瑟。蘊(yùn)含著一種精神的力量與思想的光芒。或期待或祝福。清澈如鏡，明凈如水。
諸如：“已經(jīng)是深秋初冬的壩上草原，大地一片灰黃。落地的樹葉、地面干枯的沙翸、枯草被冷嗖嗖的秋風(fēng)吹的滿天飛舞，猶如天女散花，飄飄灑灑落在人間……“草原狼”是一種狡猾、殘忍、群體攻擊、記憶力極強(qiáng)、最善于報(bào)復(fù)的野獸……
接近中午，風(fēng)向突然改變成東南風(fēng)，溫度也似乎升高了，空氣開始顯得潮濕……白云變成了烏云，灰黑的烏云一團(tuán)一團(tuán)的聚集，不停地翻滾，而且壓得很低，幾乎能聞到一種奇怪腥味。連村里的狗也不知為什么，朝天上的烏云汪汪的狂叫。
土門溝的男女老少正在興高采烈地往糧倉放已經(jīng)拾掇干凈的小麥、莜麥、胡麻，有的戶把山藥儲存在事先挖好的山藥窖里。一位年近五十、眉骨已經(jīng)有了皺紋的老媽媽高興地笑成了花，今年收成好，她家的糧食快沒地方放了。特別是讓她發(fā)愁的二兒子李鐵南要和村里的臘梅(王燕玲)年底要成親了，和鄰居家的媳婦快嘴蘭花以及好多女人在街口嘻嘻哈哈說個沒完……”
當(dāng)然，不是說這部作品多么的精彩紛呈，就歷史的厚重與當(dāng)下文學(xué)碰撞而言，讓人來不及驚嘆和窒息，也來不及觀望和等待。但又不得不做出冷靜的思索與探究。在以往的剿匪作品中，總是習(xí)慣于渲染暴力、色情、恐怖、血腥，以及死亡和殺戮等等。而在《馬刀》里，似乎找不到這樣的獵奇與驚艷。即便是作品中的男情女愛或肖四與四姨太的風(fēng)流韻事，以及奸情亂淫等等，每到“精彩”之處，便會戛然而止，意猶未盡。干凈利落。形成了獨(dú)立而不孤立的創(chuàng)作手段和藝術(shù)風(fēng)格。看似啰嗦的講述，失去每一句話語的鋪墊都無法凸顯作品中人物的命運(yùn)與故事的情節(jié)。別指望那種跌宕起伏的纏綿與悱惻，叛逆與另類。即便是死去活來的場景，都是那樣的粗糲，直截了當(dāng)?shù)娜詢烧Z。沒有那么多的晦澀與朦朧，也沒有那么多的嘩眾取寵，更沒有那么多的創(chuàng)作技巧或故弄玄虛。傾注的是心血，傳播的是能量，輸出的是民族情懷與疾惡如仇的愛憎。這就足夠了。
一位作家或藝術(shù)家，能夠做到這些，可見其心地的善良與質(zhì)樸，寬厚與包容;可見其創(chuàng)作的艱辛與嚴(yán)謹(jǐn)，無愧與坦誠。無論任何時候，都值得敬尊和仰慕。
后來的日子，才知道作者曾在壩上沽源這方鐘靈毓秀的土地上生活過、工作過、學(xué)習(xí)過、奮斗過，是我“第二故鄉(xiāng)”的父母官。為人耿直，襟懷坦蕩，就像其作品一樣，充滿著激情與能量，澎湃如潮，擊浪如濤。期間，創(chuàng)作了長篇小說《官道》，一度被關(guān)注和爭鳴。難怪有著如此的氣勢和宏闊的駕馭�？梢�“故鄉(xiāng)”的這片沃土，多么的瑰麗神奇，成就和哺育了多少老中青作家和詩人，一代又一代成長并成熟著，走出了壩上，走向全國，也在走向世界。
針對這部作品，我不想也不愿像教授似的講座或疏導(dǎo)。讀者自會從中理出頭緒，讀出精髓，獲取養(yǎng)分，或觸景生情，或感知過去，或銘記歷史，或頓悟人生，或啟迪靈魂，或憧憬未來等等。各有其受益吧!
文學(xué)，說到底就是一種文字的表達(dá)，或講述或描寫或渲染等等。始終離不開故事和情節(jié)，人物的糾葛，命運(yùn)的多舛，矛盾的激化，情感的沖突等等。所謂的“三無”主義，無情節(jié)，無主題，無人物。淡化一切。時至今日，依然不敢恭維。當(dāng)然，那種指望文學(xué)作品就能扭轉(zhuǎn)乾坤的構(gòu)想和現(xiàn)狀，只不過是一廂情愿的自我陶醉或極力的標(biāo)榜而已。人類從歷史的長河與濫觴的歲月一路走來，從有文字那天開始，似乎沒有哪一部作品可以驚天地泣鬼神，關(guān)鍵在于讀者的興致釋然和價(jià)值取向，以及道德評判。就像坐禪一樣，在于開悟。不開悟，即便坐上一輩子，也難修成正果。
文學(xué)或許就是如此，心靈的追求，智慧的事業(yè)。
很多同仁常常不無憂慮地問我，文學(xué)的前路到底在哪里?我的回答很簡單，就是愛好!如果不愛好就無法走進(jìn)。沒那么多的講究。文學(xué)和賭博沒什么兩樣。洗牌的是上帝，玩牌的就是自己!
當(dāng)然，經(jīng)典的作品不見得誰都喜歡。世界名著多的是。真正喜歡的有多少?托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》有多少人喜歡，又有多少人不屑一顧;雨果《悲慘世界》有多少人擱置一邊，又有多少人趨之若鶩;魯迅《孔乙己》有多少人排斥，又有多少人在詰問……
讀了《馬刀》，掩卷沉思，想到了什么或意識到了什么，終究不在昨天的蒼涼，血淚的追憶，而是對現(xiàn)實(shí)的覺醒與拷問，是對美好生活的寄托與感恩。
讀者完全可以從作品中抽取任何一段情節(jié)或片章，尋找那種戰(zhàn)火的硝煙，血腥的慘烈，人性的悲愴，以及血淚深仇等等。無論是野蠻的肆虐與瘋狂，還是是真情的頌揚(yáng)與謳歌;無論是鞭撻的覺醒與揭示，還是不屈的尊嚴(yán)與靈魂等等，有著鮮明的對照。無論是“李鐵南大鬧縣城”，“白樺智取大黃風(fēng)”，“計(jì)取張北城，打跑蘇美龍”，“王春夜襲尚義城”等等，無不給人以激蕩，以喝彩，以歡呼。作品中，無論是王志華、劉志剛、李鐵南、王楊、白樺等等的英雄人物，必將成為一座座屹立的豐碑，激勵后世，永久緬懷。在先烈身上，在他們在故事以外，還有更多的精彩，這就需要仔細(xì)的品讀和挖掘了。
說到底，一部作品如何如何的震撼，如何如何的魅力，其實(shí)都是沒有實(shí)際意義的苛刻。真要是震撼了，評論家的心臟絕對受不了的。一部作品震撼一下，一年讀上三部作品，或許就徹底“暈”倒了。又不是原子彈爆炸。
張瑞先生的《馬刀》，作為一部長篇小說，在某種意義上，折射出的就是人民的心聲，以及壩上兒女抗擊外寇和剿滅匪患，正義戰(zhàn)勝邪惡的禮贊，彰顯著一種民族氣節(jié)和大義凜然�？筛杩善Ｗ髌氛媲卸鷦拥胤从沉水�(dāng)時社會的黑暗與民眾的疾苦，以及顛破流離的不幸遭遇，匪患成災(zāi)，鐵蹄蹂躪，人民生活在水深火熱之中，向往和平與美好的夙愿……
特別是在新的歷史背景下，這樣的作品，無論其社會價(jià)值，歷史價(jià)值，文學(xué)價(jià)值等等，都是可圈可點(diǎn)的，值得深思和研討。甚至對當(dāng)下腐敗與頹廢的思想給予了當(dāng)頭棒喝和有力的回?fù)�，告誡人們，今天的幸福，來源于先輩們的流血犧牲!
正如習(xí)近平主席文藝座談會指出的那樣：社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。文藝要反映好人民的心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)這個根本方向……
顯而易見，長篇小說《馬刀》似乎做到了這一點(diǎn)，成為了最好的例證。無論何時，都是那樣的雄渾而壯麗，厚重而豐盈，不失為一部優(yōu)秀的警世力作! |
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