婷婷四房综合激情五月,狠狠人妻久久久久久综合蜜桃,狼友av永久网站免费极品在线,扒开双腿疯狂进出爽爽爽

            10月13日，當諾貝爾文學獎桂冠掛被美國歌手鮑勃•迪倫，從瑞典文學院幸運地摘走。那一刻，節(jié)操嘩然碎了一地，屢敗屢戰(zhàn)的迪倫，這次沒有成為笑柄，反而是那些陪跑的世界級“熱門”作家、詩人們不幸淪為陪跑者。
    小奧第一時間發(fā)來賀電。對于美國來說，諾貝爾文學獎，畢竟可以給他們這個建國時間很短，沒有什么文化底蘊的民族臉上貼金。
    關于鮑勃•迪倫獲獎，至今世界各地仍然褒貶不一。首先，他顛覆了文學獎頒發(fā)給什么人的問題；其次，他顛覆了傳統(tǒng)意義上作家、與詩人的概念；最后，他顛覆了讀者、作家、詩人、與評委們，對設立諾貝爾文學獎初衷和評選結果尖銳對立的質疑。
    迪倫神奇中獎，挑戰(zhàn)了文學評審的底線。雖然，瑞典文學院給他頒獎詞是“用美國傳統(tǒng)歌曲創(chuàng)造了新的詩意表達”。嘩眾取龐，單方面的解釋，托詞再美卻難以服眾。這位因傳唱越戰(zhàn)歌曲背景成名的歌手，既不是作家也不是詩人。評委們把這么重要的文學獎賞賜給一個歌手，可見隨意性里“有權任性”的成份頗多。
    文學獎還要不要臉？因為，此先例一開，為以后諾貝爾文學獎頒發(fā)給攝影、美術、田徑，甚至鋼管舞、書法等行業(yè)，創(chuàng)造了諸多獲獎機會。
    作為最具影響力的國際性文學獎，諾獎，一旦它的權威性、公正性，評審標準均失去“初心”，就會成為一種競賽玩家的游戲。
    諾貝爾先生在設立諾貝爾文學獎之初，一個核心是“文學的理想主義傾向”，兩個基準點是“推動文學發(fā)展”和“促進優(yōu)秀文學家為全世界接受”。很顯然，如今文學獎已經(jīng)偏離諾貝爾先生的初衷。
    如此，可以詰問，文學獎頒給文學人還是文藝人？
    任何一項大賽，都有競賽規(guī)則。國內(nèi)一些支持者把《詩經(jīng)》里面“詩與歌”不分，牽強附會送給鮑勃•迪倫，認為諾獎給他沒有什么不妥。問題在于，閱讀與審美唯歐美標準為重的諾評委們，一邊喋喋不休說關注世界各地，把文學獎當成塊大蛋糕灑向全世界的時候；另外一邊卻爆出大冷門，急不可耐地把文學獎頒發(fā)給風牛馬不相及的藝人。難免會給人一種，刻意討好美國老大家典藏搖滾樂主流藝術之嫌。
    這種創(chuàng)新，除非奴性于歐美文學藝術的作家和讀者。明眼人一看便知，諾貝爾文學獎兜售的文學觀、價值觀，才是真正獲獎關鍵所在！
    文學獎?chuàng)诫s政治因素，中國人的諾貝爾文學獎情節(jié)得從賽珍珠、高紅波談起。拋開被舉國上下承認的諾貝爾文學獎得住莫言大哥不說，不被中國接受的作家，諾獎反倒很眷顧。以老舍、林語堂被提名為例，左翼作家旗手、中國最偉大作家魯迅，面對神圣的諾貝爾文學獎，都感覺惶恐，認為自己不配，從而拒絕諾貝爾文學獎……
    神話諾貝爾文學獎，嚴重后果就是，我們將失去文化自信。
    快節(jié)奏的社會，文學成為小眾的時代里，作家、詩人注定會備受冷落�；仨�曾經(jīng)紅極一時的作家班，當代極少數(shù)大學生所以就讀，多數(shù)是沖著有一半可以保送讀研的名額。更有甚者，混跡其中所謂拿證的作家、詩人群里，多數(shù)是眼高手低、濫竽充數(shù)、語病連篇、思維混亂的碼字磚家。在這種教育體制和文學環(huán)境中成長的“文學人”，有些連寫一篇像樣的報告都詞不達意，還能指望他們干什么？
    沒有文學功底的文學人，沒有文學修養(yǎng)的文學人，憑什么拯救自己？靠什么走向世界？
    “文學即人學”，中國現(xiàn)代文學西化傾向嚴重，中國特色、中國意境、中國傳統(tǒng)文學創(chuàng)作嚴重弱化。這種創(chuàng)作趨勢，讓現(xiàn)代中國文學有被歐美文學奴役架空的危險。其實，文學創(chuàng)作是自贖也是拯救。文學和其他文體一樣，必須借助閱讀才能傳播。寫自己，寫內(nèi)心，不代表他人就看不懂。但凡有所建樹的文學家，不是屈從于讀者、評委，而是通過自己殫心竭慮的艱苦創(chuàng)作，以文學的形勢和世界對話與人產(chǎn)生共鳴。
    我手我心，“越是民族的就越是世界的”。中國文學一旦失去中國特色，徒有虛名的作家們，還有什么理由代表中國去角逐，參與競爭這場文學奧林匹克盛會？
    黑哨聲早已響起，嚴峻的現(xiàn)實面前：一場國際文學賽事，是作品重要還是規(guī)則重要？是獎金與獲獎重要，還是理想主義傾向重要？是文化自信重要，還是隨波逐流人云亦云重要？
    從理想回歸到現(xiàn)實，玩獎終歸是評委的事，玩文學創(chuàng)作則是作家與詩人們的事情。笑看風云，獲獎很重要，然寫出好作品則更重要！
    看慣名不符其實的獎項，一笑了之為妙。所以，越是泥沙俱下的時候，人越要冷靜。面對誘惑，面對干擾，就連諾貝爾文學獎評委也不能免俗，跟著代表美國流行文化的搖滾歌手盡情搖擺時，理想主義的堅守才更顯難能可貴。
    把文學獎當作遮羞布，每一個名利的陷阱，都等著有人會跌進坑里。就像頒獎那一刻，榮譽的光環(huán)，讓多少鐘情文學創(chuàng)作的人心灰意冷？注定會有多少文學家從此無眠？
    即時擺正心態(tài)，轉型快、身體素質好的，文學修為高的會多活些時日；執(zhí)著、一根筋，轉不過彎的，就會死得快……
    因為，對自我創(chuàng)作觀的最佳褒獎，只為付出而努力，不為得獎而活著，這才是文學創(chuàng)作的真諦！
    這方面，我挺佩服迪倫。因為，當鮮花與掌聲四起，諾貝爾文學獎得主鮑勃•迪倫對獲獎始終保持緘默。這種靜默的力量，就像迪倫的成名作《答案在風中飄蕩》里面產(chǎn)生的意境。那種粗野和空曠，與取悅讀者有關，與文藝有關，但是卻與當代文學無關！
    某一日，就算是天上掉下個諾貝爾文學獎跌到在菜市場，被販魚的逮住正著。聽到這句話，在我的眼里，也不過是像是新聞里那些，悶聲不響地買彩票大叔中獎這般——哎，又一個家伙發(fā)大財了……10月13日，當諾貝爾文學獎桂冠掛被美國歌手鮑勃•迪倫，從瑞典文學院幸運地摘走。那一刻，節(jié)操嘩然碎了一地，屢敗屢戰(zhàn)的迪倫，這次沒有成為笑柄，反而是那些陪跑的世界級“熱門”作家、詩人們不幸淪為陪跑者。
    小奧第一時間發(fā)來賀電。對于美國來說，諾貝爾文學獎，畢竟可以給他們這個建國時間很短，沒有什么文化底蘊的民族臉上貼金。
    關于鮑勃•迪倫獲獎，至今世界各地仍然褒貶不一。首先，他顛覆了文學獎頒發(fā)給什么人的問題；其次，他顛覆了傳統(tǒng)意義上作家、與詩人的概念；最后，他顛覆了讀者、作家、詩人、與評委們，對設立諾貝爾文學獎初衷和評選結果尖銳對立的質疑。
    迪倫神奇中獎，挑戰(zhàn)了文學評審的底線。雖然，瑞典文學院給他頒獎詞是“用美國傳統(tǒng)歌曲創(chuàng)造了新的詩意表達”。嘩眾取龐，單方面的解釋，托詞再美卻難以服眾。這位因傳唱越戰(zhàn)歌曲背景成名的歌手，既不是作家也不是詩人。評委們把這么重要的文學獎賞賜給一個歌手，可見隨意性里“有權任性”的成份頗多。
    文學獎還要不要臉？因為，此先例一開，為以后諾貝爾文學獎頒發(fā)給攝影、美術、田徑，甚至鋼管舞、書法等行業(yè)，創(chuàng)造了諸多獲獎機會。
    作為最具影響力的國際性文學獎，諾獎，一旦它的權威性、公正性，評審標準均失去“初心”，就會成為一種競賽玩家的游戲。
    諾貝爾先生在設立諾貝爾文學獎之初，一個核心是“文學的理想主義傾向”，兩個基準點是“推動文學發(fā)展”和“促進優(yōu)秀文學家為全世界接受”。很顯然，如今文學獎已經(jīng)偏離諾貝爾先生的初衷。
    如此，可以詰問，文學獎頒給文學人還是文藝人？
    任何一項大賽，都有競賽規(guī)則。國內(nèi)一些支持者把《詩經(jīng)》里面“詩與歌”不分，牽強附會送給鮑勃•迪倫，認為諾獎給他沒有什么不妥。問題在于，閱讀與審美唯歐美標準為重的諾評委們，一邊喋喋不休說關注世界各地，把文學獎當成塊大蛋糕灑向全世界的時候；另外一邊卻爆出大冷門，急不可耐地把文學獎頒發(fā)給風牛馬不相及的藝人。難免會給人一種，刻意討好美國老大家典藏搖滾樂主流藝術之嫌。
    這種創(chuàng)新，除非奴性于歐美文學藝術的作家和讀者。明眼人一看便知，諾貝爾文學獎兜售的文學觀、價值觀，才是真正獲獎關鍵所在！
    文學獎?chuàng)诫s政治因素，中國人的諾貝爾文學獎情節(jié)得從賽珍珠、高紅波談起。拋開被舉國上下承認的諾貝爾文學獎得住莫言大哥不說，不被中國接受的作家，諾獎反倒很眷顧。以老舍、林語堂被提名為例，左翼作家旗手、中國最偉大作家魯迅，面對神圣的諾貝爾文學獎，都感覺惶恐，認為自己不配，從而拒絕諾貝爾文學獎……
    神話諾貝爾文學獎，嚴重后果就是，我們將失去文化自信。
    快節(jié)奏的社會，文學成為小眾的時代里，作家、詩人注定會備受冷落�；仨�曾經(jīng)紅極一時的作家班，當代極少數(shù)大學生所以就讀，多數(shù)是沖著有一半可以保送讀研的名額。更有甚者，混跡其中所謂拿證的作家、詩人群里，多數(shù)是眼高手低、濫竽充數(shù)、語病連篇、思維混亂的碼字磚家。在這種教育體制和文學環(huán)境中成長的“文學人”，有些連寫一篇像樣的報告都詞不達意，還能指望他們干什么？
    沒有文學功底的文學人，沒有文學修養(yǎng)的文學人，憑什么拯救自己？靠什么走向世界？
    “文學即人學”，中國現(xiàn)代文學西化傾向嚴重，中國特色、中國意境、中國傳統(tǒng)文學創(chuàng)作嚴重弱化。這種創(chuàng)作趨勢，讓現(xiàn)代中國文學有被歐美文學奴役架空的危險。其實，文學創(chuàng)作是自贖也是拯救。文學和其他文體一樣，必須借助閱讀才能傳播。寫自己，寫內(nèi)心，不代表他人就看不懂。但凡有所建樹的文學家，不是屈從于讀者、評委，而是通過自己殫心竭慮的艱苦創(chuàng)作，以文學的形勢和世界對話與人產(chǎn)生共鳴。
    我手我心，“越是民族的就越是世界的”。中國文學一旦失去中國特色，徒有虛名的作家們，還有什么理由代表中國去角逐，參與競爭這場文學奧林匹克盛會？
    黑哨聲早已響起，嚴峻的現(xiàn)實面前：一場國際文學賽事，是作品重要還是規(guī)則重要？是獎金與獲獎重要，還是理想主義傾向重要？是文化自信重要，還是隨波逐流人云亦云重要？
    從理想回歸到現(xiàn)實，玩獎終歸是評委的事，玩文學創(chuàng)作則是作家與詩人們的事情。笑看風云，獲獎很重要，然寫出好作品則更重要！
    看慣名不符其實的獎項，一笑了之為妙。所以，越是泥沙俱下的時候，人越要冷靜。面對誘惑，面對干擾，就連諾貝爾文學獎評委也不能免俗，跟著代表美國流行文化的搖滾歌手盡情搖擺時，理想主義的堅守才更顯難能可貴。
    把文學獎當作遮羞布，每一個名利的陷阱，都等著有人會跌進坑里。就像頒獎那一刻，榮譽的光環(huán)，讓多少鐘情文學創(chuàng)作的人心灰意冷？注定會有多少文學家從此無眠？
    即時擺正心態(tài)，轉型快、身體素質好的，文學修為高的會多活些時日；執(zhí)著、一根筋，轉不過彎的，就會死得快……
    因為，對自我創(chuàng)作觀的最佳褒獎，只為付出而努力，不為得獎而活著，這才是文學創(chuàng)作的真諦！
    這方面，我挺佩服迪倫。因為，當鮮花與掌聲四起，諾貝爾文學獎得主鮑勃•迪倫對獲獎始終保持緘默。這種靜默的力量，就像迪倫的成名作《答案在風中飄蕩》里面產(chǎn)生的意境。那種粗野和空曠，與取悅讀者有關，與文藝有關，但是卻與當代文學無關！
    某一日，就算是天上掉下個諾貝爾文學獎跌到在菜市場，被販魚的逮住正著。聽到這句話，在我的眼里，也不過是像是新聞里那些，悶聲不響地買彩票大叔中獎這般——哎，又一個家伙發(fā)大財了……