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籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端 |
| ——淺讀野人老師《天淚，我的長江》 |
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| 朱先貴 |
2009年5月《詩人》雜志創(chuàng)刊號發(fā)表了野人（洪永泰）先生的一組詩歌，其中一首是《天淚，我的長江》。著名小說作家阿成先生看后，大為贊嘆。阿成和他的老伴談到：“野人的《天淚.我的長江》看后，我的毛孔幾乎都要炸起來了；‘一滴淚’比作長江，千古之絕唱啊！”
隨著阿成先生的視線，我們欣賞野人（洪永泰）先生的這首詩歌：
一滴淚
落下
劃破了時代
硬生生
砸裂土地
船扒開江面
水補著兩岸
拎出濕淋淋的生命
它在動
眼睛瞪著禿鷲
遠處
光
燎著身影
恩格斯說過，“作者見解愈隱蔽，對藝術(shù)作品來說就越好”。魯迅先生在《寫于深夜里》也說過，“隱藏的意義往往比叫出來更猛烈”。讀野人的詩歌你只看一兩遍不行，浮光掠影自然不能深解其意，想看懂必須靜下心來，反復(fù)地研讀，慢慢地品味，你就會發(fā)現(xiàn)淺表的字句之中深藏著一層又一層的含義。
初讀《天淚.我的長江》這首詩，我們所看到的是一個個獨立又相互關(guān)聯(lián)的意象：落下的一滴淚，被淚砸裂的土地，扒開江面的船，補著兩岸的水，被拎出濕淋淋的生命，還有被眼睛瞪著的禿鷲和燎著身影的光。就這首詩我們單從字句的表層上理解，自然不能達到深意，有可能還不知道野人先生在說些什么。別林斯基在談創(chuàng)作中說，“哲學家用三段論法，詩人則用形象和圖畫說話，然而他們說的都是同一件事。政治經(jīng)濟學家被統(tǒng)計材料武裝著，訴諸讀者和聽眾的理智，證明社會中某階級的狀況，由于某一原因，業(yè)大為改善，或大為惡化。詩人被生動而鮮明的現(xiàn)實描繪武裝著，訴諸讀者的想象，在真實的圖畫里面顯示社會中某一階級的狀況，由于某一原因，業(yè)已大為改進，或大為惡化。一個事證明，另一個是顯示，可是他們都是說服，所不同的只是一個用邏輯結(jié)論，另一個用圖畫而已。”文學創(chuàng)作離不開形象思維，詩歌中的意象構(gòu)成和產(chǎn)生意境的基礎(chǔ)。象所象征著一個物化的世界，而不是獨立的個體。境生于象，而又超乎于象。意象是形成意的材料，意境是意象組合之后的升華。意象好比細微的水珠，意境則是飄乎于天上的云。云是由水珠聚集而成的，但水珠一旦凝聚為云，則有了云的千姿百態(tài)。中國古代杰出的文藝理論家顧愷之主張“以形寫神”講的就是這個道理。
中國歷代詩人以長江為題材的詩歌就很多，我們不妨從中選學幾首：
才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬余。子在川上曰：逝者如斯夫！
風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應(yīng)無恙，當今世界殊。（毛澤東《水調(diào)歌頭 .游泳》 ）
《水調(diào)歌頭 .游泳》 這首詞通過波瀾壯闊的生動畫面，充分地展示了一代偉人“到中流擊水，浪遏飛舟”席卷風云之勢的豪邁氣概躍然紙上。毛澤東說過，“詩要用形象思維。”詩人在進行文學創(chuàng)作的過程中，把自己對生活得感悟，觸發(fā)的心情或見景抒情，或藏情于景，用一組組精心剪裁的形象畫面加以表達。
李白的《早發(fā)白帝城》：朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還.。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。全文僅28個字，一組歡快明朗的畫面，透發(fā)的卻是李白流放獲釋后一種輕松愉快的心情。
野人先生以獨特的視角，冷峻的語言，巧妙地運用了鮮明、生動、獨特的意象，在《天淚.我的長江》這首詩歌中為我們展示出一幅凄美壯闊的社會生活畫面。畫面斑斕的色彩，攪合的情感，誘發(fā)著我們不得不離開字面，產(chǎn)生出更多的是想象，是聯(lián)想：人與自然的發(fā)展過程中——人類社會一方面不斷努力地改造生態(tài)中劣質(zhì)環(huán)境，創(chuàng)造幸福的樂園；另一方面又在不停地制造垃圾，破壞人類賴以生存的原生態(tài)，毀滅自身。近年來世界各國所發(fā)生的“海嘯”、“地震”、“雪災(zāi)”、“禽流感”等等災(zāi)難中的跡象，無不證實了人類社會在制造“樂園”破壞大自然中得到的應(yīng)有懲罰。這是我個人從詩文的意象中一點體會和感悟，詩人并沒有這樣說，先生所提供的是一幅廣闊的畫面，留于讀者的只是一個碩大的想象空間，這個想象的空間由讀者來補充。在這個想象的空間里，我們可以根據(jù)個人的經(jīng)歷與社會閱歷從不同的層面去解讀這首詩的。整首詩的意象派生出來的境界范圍深遠廣大，所以我們在各自的領(lǐng)略中又能夠找到各自的解釋。
“寂然凝慮，思接千載；悄然動容，視通萬里；吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風云之色。其思理之致乎？”（劉勰《文心雕龍》）。先生以氣貫之，以形寫神；極度的夸張，把“一滴淚”比擬長江，由此生發(fā)開去，畫中之畫，言外之音，境界呼出。“落下的一滴淚，被淚砸裂的土地，扒開江面的船，補著兩岸的水，被拎出濕淋淋的生命，被眼睛瞪著的禿鷲，燎著身影的光。”——這些壯觀凄美的意象畫面是肯定之中的否定，發(fā)人深思，完成了作者所要表達的情感；也給我們讀者制造了一個碩大的想象空間，留于更多是深刻的思考。
“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”，先生做文以實寫虛，以虛寫實，虛實相生，妙合無垠，正是他的大手筆所在。
朱先貴，安徽省作家協(xié)會會員，先后在《人民日報·海外版》《詩刊》《泰國·中華日報》《菲律賓商報》《德國·歐華導報》《詩潮》《散文選刊》《散文詩》《大眾文藝》《通俗小說報》《微型小說選刊》等海內(nèi)外報刊和選本發(fā)表小說、散文、詩歌及其他體裁文章160多萬字。曾獲中國小說學會當代小說獎等多項榮譽。
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