“我把你這張愛(ài)嘴/比成著一個(gè)酒杯/喝不盡的葡萄美酒/會(huì)使我時(shí)常沉醉/我把你這對(duì)乳頭/比成著兩座墳?zāi)?/span>/我們倆睡在墓中/血液兒化成甘露！”（郭沫若《維納斯》）
“我有一把小刀/倚在窗邊向我笑/她向我笑道：沫若，你別用心焦/你快來(lái)親我的嘴兒/我好替你除卻許多煩惱/窗外的青青海水不住聲地也向我叫號(hào)/她向我叫道：沫若，你別用心焦/你快來(lái)入我的懷兒，你好替你除卻許多惱。”(郭沫若《死的誘惑》)
……
一個(gè)女人，當(dāng)她心愛(ài)的丈夫?yàn)樽约簩?xiě)出如此大膽、癡情而肉麻的詩(shī)句時(shí)，這個(gè)女人一定會(huì)幸福的要死，她就是郭沫若的第二任太太，那個(gè)對(duì)郭沫若一生創(chuàng)作都有不可磨滅影響的日本女人佐藤富子（后被郭沫若改名為郭安娜），那一刻，她一定會(huì)為自己當(dāng)初義無(wú)反顧，冒著家族反對(duì)以致與父母斷絕關(guān)系的巨大壓力追隨了他而無(wú)怨無(wú)悔！
毋庸置疑，安娜是個(gè)美麗的女子，她是日本貴族的后裔，在東京京橋區(qū)圣路加病院當(dāng)看護(hù)。1916年8月初的一天，考入日本東京第一高等學(xué)校醫(yī)科班的郭沫若遇到了22歲的日本姑娘佐藤富子。那天郭沫若給友人辦喪事，一見(jiàn)到她就產(chǎn)生一種異樣的感覺(jué)，他覺(jué)得佐藤富子的眉目之間有一種不可思議的圣潔的光輝令他肅然起敬，相比于被他遺棄的原配——那個(gè)長(zhǎng)得不好看的抽水煙的鄉(xiāng)下女子，眼前的女子在他眼里簡(jiǎn)直就是天使。安娜見(jiàn)郭沫若友人故去情緒低落，難免說(shuō)了些安慰話。分別后，兩人雖然一個(gè)在岡山一個(gè)在東京，卻每周都寫(xiě)三、四份信，他們很快處于熱戀中。
郭沫若如實(shí)講述了父母包辦婚姻的不幸和痛苦，安娜回信說(shuō)希望他把一切痛苦都忘記，她將和他共同分擔(dān)苦和樂(lè)！當(dāng)時(shí)，安娜的父母并不同意這門(mén)親事，一來(lái)他們家信奉基督教，而郭沫若是華人；二來(lái)郭沫若在東京讀書(shū)，經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定，但當(dāng)時(shí)被愛(ài)火燃燒著的安娜哪能聽(tīng)進(jìn)去這些，此生只有與這個(gè)癡情的中國(guó)才子相守才是她最大的幸福，她是跟定郭沫若了。為此，她不惜與父母斷絕關(guān)系，與郭同居了。
婚后，他們的經(jīng)濟(jì)大部分靠安娜接濟(jì)，郭沫若也勤力譯書(shū)，貼補(bǔ)家用。那是他們一生中最快樂(lè)的一段日子，也是郭沫若盛產(chǎn)優(yōu)秀詩(shī)歌的年代。他的第一本詩(shī)集《女神》靈感幾乎全來(lái)自于對(duì)安娜的愛(ài)……他還對(duì)她說(shuō)：“但丁為他的愛(ài)人做了一部《神曲》，我是定要做一部長(zhǎng)篇來(lái)紀(jì)念你，使你永遠(yuǎn)不死。”
1928年2月3日，郭沫若把費(fèi)十年光陰才譯好的《浮士德》送給郭安娜，并說(shuō)：這是我們十年來(lái)生活的紀(jì)念。在書(shū)的第二頁(yè)郭沫若寫(xiě)到：獻(xiàn)給我永遠(yuǎn)的戀人安娜。
試想，世間幾個(gè)女子能被他的丈夫在點(diǎn)墨之間吟為最?lèi)?ài)？世間又有幾個(gè)女子能受如此的優(yōu)待？在婚后的十年來(lái)，他們共同奏出了人間愛(ài)情最美麗的絕唱！世間幸福女子，最是安娜也！如果說(shuō)愛(ài)情在此戛然而止，這本該是人間最美麗的經(jīng)典！
而我不明白，美為什么會(huì)常常被撕裂？
1937年七七事變之后，郭沫若告別安娜回國(guó)參加抗戰(zhàn)，此后，他和安娜就是永別。不是因?yàn)樗麄儚拇藷o(wú)緣相見(jiàn)，而是他已另有婚姻，與小他24歲的演員于立群結(jié)婚，并有了五個(gè)孩子。
郭沫若的第三任妻子是于立群，她是郭沫若早期戀人于立忱（于立忱后來(lái)自殺）的胞妹。
第一次見(jiàn)面，于立群給郭沫若留下了深刻的、美好的印象：僅僅二十來(lái)歲，梳著兩條小辮子，穿著一身藍(lán)布衣衫，面孔被陽(yáng)光曬得半黑，差不多就和鄉(xiāng)下姑娘那樣。于立群是一個(gè)女演員，但言談舉止穩(wěn)重端莊，絕無(wú)一般女明星的輕浮與淺薄。那時(shí)候47歲的郭沫若已是文化界的名人，有著很高的身份和威望，于對(duì)他的感情，與其說(shuō)是愛(ài)倒不如說(shuō)是那種佳人對(duì)才子的敬仰與傾慕！
郭沫若說(shuō)：“我有責(zé)任保護(hù)立群，但愿我能把愛(ài)她姐姐的心轉(zhuǎn)移到她的身上！”推郭之心，恐怕他更看上的是于的年輕與美麗，和人到中年的郭安娜相比，于立群于他更是一種誘惑。
據(jù)說(shuō)安娜后來(lái)在抗戰(zhàn)結(jié)束后，回來(lái)尋找過(guò)郭沫若，但郭不愿再見(jiàn)她了。無(wú)論是他不愛(ài)的原配妻張瓊?cè)A也好，還是他曾經(jīng)愛(ài)得死去活來(lái)視為“圣女”的安娜也好，在他這里結(jié)局都是一樣的。他對(duì)她而言是生命的全部，而她于他也最終只是一個(gè)過(guò)客，是他生命旅途中曾經(jīng)美麗至極的一片過(guò)眼風(fēng)景。既然前面已有了更誘人的景色，既然眼前的風(fēng)景已逐漸顯出秋的悲涼，他何須留戀？
愛(ài)了，散了。留下的只是那一首首依然熾熱的詩(shī)，做著他們?cè)?jīng)愛(ài)的見(jiàn)證。這愛(ài)，竟有一種凄美的悲涼。“執(zhí)子之手，因何放手？”許多年后，當(dāng)那個(gè)叫左藤富子的日本女子重新捧讀那些依然熾熱、肉麻的詩(shī)頁(yè)時(shí)，不知作何感想？觸痛的難道僅只是一份凌亂的記憶？
尼采說(shuō)：“大藝術(shù)家必然是性欲旺盛的人……一個(gè)人在藝術(shù)創(chuàng)作中和在性行為中消耗的力量是同一種力。所以，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)保持相對(duì)的貞潔，以節(jié)省精力。”郭沫若在離開(kāi)安娜后，他的藝術(shù)才華也走到了盡頭，幾乎再也沒(méi)有寫(xiě)出象當(dāng)年那樣撩人心魄的詩(shī)句。這是否可以理解，與他的濫情有關(guān)。
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